丢脸微小说读后感汇集

晚上看了一个微小说，醒来时发现眼角有泪痕，似乎感觉昨天得那本微小说就是自己做了一个很长的梦，梦很安静，我的.泪也很安静，我是在在为故事里得女主角哭泣，也许是更同情那个冷漠得男主角，傻傻的到最后才懂的珍惜，如果那个女孩没有死，你是不是还要把她一个人丢在家里，一个人喝着苦咖啡，一个人出去逛街吃饭，什么都让她一个人，他也许是你口中的笨女人，不会过问你在外的生活，会因为你的一句无意识的问候，会疯喜一阵，她不像她们耍心机，玩高挑，寻刺激，弄新鲜。你以前要的是这些，可一段时间，她们就没意思了。
只有她，你老婆，一如既往的爱着你，可是她没能力了，她就快要去一个你找不到得地方，她怕，但她不告诉你她就快死了。直到她倒下，虽然以前也经常晕过去，你却说她是大小姐，容易犯晕。可这次真起不来了。你后悔了，痛了，开始对她好了，她当然感到满足，可小北会恨他。
李永康写小小基本上写成了人精。
说李永康人精，是他的小小说还真不好套用这样那样的技法来评说，这很容易让人想起武侠小说里的一个词：炉火纯青。李永康的小小说故事之精致之不露痕迹，语言之简洁之准确，让人很难挑出什么毛病来。而且我觉得李永康之人精，还在于他把小说与寓言结合得水乳交融，那既不是一个纯粹的小小说，也非一个完全文本意义上的寓言故事。用跨文体来界定他的小小说显得很俗，但这种文体非常适合如《读者》、《青年文摘》之类的小品杂志。而一个作品要被广为传播，没有比这类杂志更适合了。
《四川三十年小小说》里收录李永康的两篇小小说，我这是针对《两棵树》而言的。
《两棵树》表达的是一个非常简单的道理，就是生在顺境未必是福，处于逆境未必是不幸。或者换句话说，叫吃得苦中苦方为人上人，再或者可以称作梅花香自苦寒来，又或者可以表述为弱者往往才是真正的强者……反正就这么些个意思吧。其实我们作为社会的弱势群体或普通人，经常用这些思想或理念来教育自己的孩子或者劝勉身边的人，而作为非强势群体，这也是我们的一种精神武器。这不是什么高深的道理，也不是什么新的发现。但是，从这个小小说里，我们似乎也可以得出一个启示：小小说不一定非要表达什么新东西，而重要的是你怎么表现那些最最普通的东西。怎么表现，这成为小小说创作中非常重要的东西。

李永康用类似寓言的.方式来表达的。在中学课本里，这叫拟人手法。
李永康写的是两棵松树。
两棵松树，还是种子的时候，命运无法选择，未来存在多种可能性，而小说中的这两粒种子落到了地面上，只是此地面非彼地面：一粒落在沃土里，一粒落在了石缝间。
因为生长环境的不同，落到沃土里的种子生长很快，很快就挺拔参天了，而落在石缝里的种子许多年之后依然那么弱小。参天的松树当然赢得了人们更多的青睐，赢得了许许多多的虚荣，而另一棵，一直无人关注。
但是100年后的某一天，在大风里，那棵参天的松树倒下了。木秀于林，风必催之，这倒未必是风的妒忌，而是自然界的天然法则。而另一棵树，因为长在石缝里，却因此得以保存生命。由此，读者很自然得出一个结论，即一时的荣光不一定代表永远的光荣，看似的弱小或许本身就是一种自我保护。电影《孔子》里有一段孔子和老子之间的对话，老子说的上善若水，说水虽柔弱，却无坚不摧，就有这个意思。
在整个表述的的过程中，李永康用词干净，语言柔和，色彩明亮，这不能说不是一种功夫，而且是非老手难以企及的功夫。
我很难说这种功夫是好事还是坏事，至少在这篇小说里，很难看到作者本人的影子或者叫性格，给人一种不食人间烟火的感觉。不食人间烟火，那是传说中的神仙。
说点题外的，当一个玩笑吧：我个人倒不是很认同老是用弱势心态弱者观念来教育孩子，孩子能够成长在好一点的环境里，我个人认为总比成长在贫困的环境里好，我们认同苦难对于一个人性格的磨砺作用，但是我们绝对不应该去赞美苦难，否则我们努力干什么？所以我说李永康的精，还有一层意思，那就是很能迎合主流思想，而很显然，这一篇小小说因为表达了一个简单但是被众多人使用（或许是出于无奈）的观点，所以必将流传，且能得到长久的好评。