苏轼临江仙读后感400字集合

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄，《临江仙·滚滚长江东逝水》
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
这是杨慎《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词，后毛宗岗父子评刻《三国演义》时将其放在卷首。
词的首两句与苏东坡的“大江东去，浪淘尽千古风流人物”相似，以一去不返的江水比喻历史的进程，用后浪推前浪来比喻英雄叱咤风云的丰功伟绩。然而这一切终将被历史的长河带走。“是非成败转头空”是对上两句历史现象的总结，从中也可看出作者旷达超脱的人生观。“青山依旧在，几度夕阳红”，青山和夕阳象征着自然界和宇宙的亘古悠长，尽管历代兴哀盛亡、循环往复，但青山和夕阳是不会改变的，一种人生易逝的悲伤感悄然而生。
下片以一个白发老人的形象，描述他任凭惊涛骇浪、是非成败，只是着意于秋月春风，着意于宁静淡泊，着意于杯酒谈笑间。而这位老者又岂是一般渔樵，他是通古晓今的高士，他的淡泊超脱襟怀，也正是作者所追求的理想人格。
本词分上下两片，读后感《《临江仙·滚滚长江东逝水》读后感400字》。上片开篇就切入历史，从大处落笔，在四、五句中即可见哲理、意境深邃；下片则具体刻画了老者形象，在其生活环境、生活情趣中寄托自己的人生理想，从而表现出一种大彻大悟的历史观和人生观。
全词甚为豪迈、悲壮，既表现出英雄的功成名就后的失落感和孤独感，又含高山隐士对名利的澹泊、轻视。临江豪迈的英世伟业的消逝，像滚滚长江水一样，汹涌东逝，不可抗拒。通篇赏读品味，我总觉得此词比起东坡的“大江东去浪淘尽，千古风流人物”更有悲壮和凄婉之情。尽管当初英雄们意气风发，春风得意，但曾经的"铁马金戈，风云叱吒，已随着时间的推移而远去，一切的一切都已被历史长河所吞噬而不复存在！
历史给人的感受是厚重、深沉的，没有单刀直入的快意，而有历尽荣辱的沧桑。“青山依旧在”犹象对英雄的映证，又象是否定！然而，这些都不必深究，“几度夕阳红”，面对似血残阳，历史仿佛也凝固了。“依旧”和“几度”在变与不变的现实中挣扎。或许世事就是如此。
在这凝固的历史画面上，白发的渔夫樵汉，悠然自适、意趣盎然于秋月春风。但“惯”字又表现出了莫名的孤独与凄凉。或许当一切都过去之后，心中才会有为这份孤独、凄凉而从容，而超然。“一壶浊酒喜相逢”就有了一些慰藉。有朋自远方来不亦悦乎，给这首词的宁静气氛增加了几份动感。“浊酒”显现出了主人与来客友谊的高淡平和，其意本不在酒，在乎高山隐士之心情感悟：那些名垂千古的丰功伟绩，不就是人们茶余饭后的谈资嘛，何足道哉

“夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。“-------------苏轼《临江仙》
前几天读宋词时偶然读到了这首词，从小学到现在，苏轼先生的词我读了不少，但是能让我久久难以忘怀的词却并不多，譬如这首《临江仙》。不同于苏轼先生展现在其他名作中的或大气磅礴，或婉约情深的词风，这首临江仙初读只觉得平淡得像是他老人家闲极无聊时的一篇日记，不过信手涂鸦之作，上阕写自己喝多了结果回家晚了被关在了自家门外，敲了半天门都没人理自己，然后一任性就干脆拄着拐杖跑去了江边吹风醒酒，乍看遣词平淡，无甚亮点，若不说作者，怕是鲜有人能猜到是名家之作。但是下阕却仿佛是黑暗中的萤火，瞬间点亮了整个画面。一句”长恨此身非我有，何时忘却营营？“道尽了多少情怀与无奈？世人都道东坡先生乃性情中人，一生肆意纵情，潇洒不羁，但其实他一生都未曾做到真正的“放下”。他有“竹杖芒鞋轻胜马”的豪迈随性，有“日啖荔枝三百颗”的苦中作乐，他一生都在追求放达超然，却一生为名利所缚，历经宦海沉浮，终未修得一生豁达。
写着首词时，他正被贬黄州，心中的苦闷压抑可以想见，纵有“夜饮东坡醒复醉”的.明朗不羁，但“倚杖听江声”之时，又能有多少真正的逍遥豁达？江风会吹醒宿醉，这醉酒后的清醒，怕是更加明澈，更加伤人。放不下，终究还是放不下，放不下满腔抱负，放不下家国天下，放不下这人事营营，所以最后的最后，也只能是临江轻叹一声“小舟从此逝，江海寄余生。”
其实折射到当下，我们会发现先生的这种无奈存在于我们每个人的生命里。谁没有在夜阑人静只是幻想过环游世界，纵情逍遥？谁没有想过要超然物外，寻找所谓的心灵净土？谁没有哀叹过“长恨此身非我有”？我想大概都是有的，但是最终我们大多数人还是选择了向生活妥协，该上班的上班，该读书的读书，该结婚的结婚，让生命在既定的轨道上平稳前行。我们每个人都有一艘船，载着我们在人生的海洋里飘荡前行，我们或许希望可以撑一叶扁舟，泛舟五湖，远离尘嚣，将余生寄于这江海大泽，恣意潇洒；但是最终我们只能选择卯足劲，在百舸千帆之中争渡，因为我们的船上承载的不只我们自己，还有父母、妻儿、亲朋，我们必须为他们负责，这是 为人的羁绊，但也是为人的乐趣。我一直信奉一句佛家之言--“圆通自在”，世间可悲可痛之事太多，若要应这些事脱离凡尘那怕是天天都得皈依我佛。
生活哪有没有无奈的。纵是世界首富，怕也得为今天中午吃什么而烦恼一下不是吗？人生是一场向死而生的修行，在这个过程中我们可以拼爹拼妈，可以为生活所累，但是最后拼的不过是“心安”二字，所以人活到最后，活得不过是一种心态，一种境界，历经红尘却不为红尘所恼，怕才是真正的“超然豁达”。无奈就让他无奈，现实就依他现实，我自纵情江湖，管你皇土霸业，都不胜人生一场醉。

苏轼无疑是诗词大家，因词风豪放，诗意洒脱，被尊为豪放词派的代表。
而苏轼的一生却充满坎坷，仕途上的升升降降，也让他看透人间的许多本质，特别是那首《临江仙》，更能说明许多东西：
“夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。”
这首词不同于苏轼老先生其他名作中的大气磅礴，或婉约情深的词风，初读只觉得平淡得像是他老人家闲极无聊时的"一篇日记，不过信手涂鸦之作，上阕写自己喝多了结果回家晚了被关在了自家门外，敲了半天门都没人理自己，然后一任性就干脆拄着拐杖跑去了江边吹风醒酒，乍看遣词造句平淡，无甚亮点。但在下阕却亮光无限，瞬间点亮了整个画面。一句”长恨此身非我有，何时忘却营营？“道尽了多少情怀与无奈？世人都道东坡先生乃性情中人，一生肆意纵情，潇洒不羁，但其实他一生都未曾做到真正的“放下”。
他有“竹杖芒鞋轻胜马”的豪迈随性，有“日啖荔枝三百颗”的苦中作乐，他一生都在追求放达超然，却一生为名利所缚，历经宦海沉浮，终未修得一生豁达。写这首词时，他正被贬黄州，心中的苦闷压抑可以想见，纵有“夜饮东坡醒复醉”的明朗不羁，但“倚杖听江声”之时，又能有多少真正的逍遥豁达？江风会吹醒宿醉，这醉酒后的清醒，怕是更加明澈，更加伤人。放不下，终究还是放不下，放不下满腔抱负，放不下家国天下，放不下这人事营营，所以最后的最后，也只能是临江轻叹一声“小舟从此逝，江海寄余生。”
其实，生活中真正能放下的，却是那词中那个“鼻息已雷鸣”的家童，他的心简单、实在，对世事无拘无束，了无牵挂，睡觉自然香——浑不管外面是刮风下雨，还是月明星稀。应当说，平日里自以为境界高、“放得下”的苏轼，在与“鼻息已雷鸣”的家童相比，是自叹不如的，以致才会生发出“小舟从此逝，江海寄余生”感慨！
人心倘若能真正放下，不是口头上的佛言仙语，也不是寄情山水的“隐人”，更不是借酒浇愁的明白人，而是生活在闹市中，却能淡泊少欲，追求简单就是幸福的快乐人。