拳打黄漫，脚踢果妹，新妹系神作的诞生

本文作者受忧，首发于知乎专栏：轻之物语——书评与扫雷
俗话说，吹死婊活。一般来说，把一部作品往死了吹是需要负责任的。
但是即使是一己之见，我依然要说：喜妹非妹是一部很屌的作品。
全名《我喜欢的是妹妹不是妹妹》，乍看之下还以为妹妹其实是女装大佬。从标题就散发着强烈的吸引力，而认真读过后更是有“此花开尽更无花”的感慨。
这并不是说它有着创意趣味十足的设定:事实上，有妹有房父母双忙，女主是德智体美全面发展的完美超人，而男主是普普通通的死宅，这样的设定可以说是司空见惯。
这也不是说它的登场人物倾倒众生引人入胜:恰好相反，每一个出场的女角都充盈着满满的既视感，以一副模板化的姿态孜孜不倦地为美好世界献上福利。
这更不是说它的故事情节跌宕起伏动人心弦:让我来概括一下大概内容，为了和喜欢轻小说写作的哥哥拉近关系，妹妹写了300页情书并投稿，意外地获得了大赏，借此机会妹妹让哥哥成为了自己的代理人，而哥哥也被妹妹的小说吸引，而立志要努力写出赶得上妹妹的轻小说。介绍到这里，你一定会发觉，这不就是俺妹，果妹再加上黄漫的大杂烩嘛！
至于文笔，插画，那就更不值得提了，只是普普通通的水准而已。
然而，就是这样一部既视感满满人物模板化情节样板化的小说，套路满满的毫无掩饰的媚俗之作，却是新时代妹系小说精华的集大成者，毫不客气地说，黄漫果妹，统统要为之让道。
平心而论，起初我对此书的期望是“拯救业界”，不过在看完第二卷之后，我的想法就打消了，作者无意也没有能力去逆着时代大潮，给将成明日黄花的妹控系列小说***。但是这本小说却是可以提升读者品味的一本小说。就像浅月说的一样，这本小说是拯救读者的。流程走完，该黑的都黑了，放心开吹。
在轻小说中，人物和故事应该是什么样的关系？在我看来，不论是强调人物的重要性和还是强调故事的重要性，都是有失偏颇的，人物和故事应该是相互依存，互为表里的关系。故事为了刻画人物性格而服务，而人物则是为了故事的合理开展而服务。故事不可能脱离人物存在，而人物独立于故事之外也只会成为空壳。
事实上，大部分轻小说在处理两者的关系的时候，并不是真正意义上实现了故事和人物的水**融互为一体的，果妹和黄漫就是典型的案例。这两部作品中，绝大多数时候都是人物在带故事的节奏，故事只是为了刻画人物的必要的附属品。果妹因为是群像剧的形式尚且情有可原，但是黄漫通篇都是“四保一体系下adc和泉政宗在辅助们疯狂加buff下凯瑞”的故事，换句话说，把这些人物套用在另外一个世界观里，比如异世界冒险之类，也并不会有什么违和感。总之，对人物描写的过度强调，而导致了故事情节的薄弱化，是黄漫和果妹的共性问题，果妹可以说是作者有意为之，黄漫就只能用高开低走来形容了。
事实上，就我读过的轻小说来看，人物带节奏的如黄漫果妹，故事带节奏的如SE素晴，人物和故事分别带节奏但是又彼此独立的如龙王。这些小说都有着优秀的质量，但是不够卓越，虽说有不少值得品味的细节，但是读多了也只是进一步加深对轻小说的既有印象。而能真正实现人物和故事相互依存不可分割的轻小说，我看过的只有两本，一是电学，二就是喜妹非妹。
讲了这么多，终于可以进入正题了。喜妹非妹虽说存在着我之前提到的种种问题，但是在人物性格把握和故事剧情发展的结合是除了电学以外近年来做的最好的。
还是拿黄漫和果妹作为参照吧，不论是政宗和纱雾，还是伊月和那由多。把傲娇，迟钝等多种附属属性忽略不计的话，二者都是在两情相悦的基础上，男方为了配得上女方而不懈努力的故事。这个模板同样可以套用在喜妹非妹之中，但是喜妹又有着显著的不同。同样是为了追赶女方，驱使政宗和伊月行动的是原始的情感冲动，也就是感性。两人也是有具有理性的时候的，不过到了关键时刻，推动他们戳破窗户纸的还是内心深处强烈的情感。
但是喜妹的男主佑则是一个理性的怪物。从文中我们不难看出其本质就是一个妹控，但是他的理性一直在压抑着自己的真实情感，偶尔爆发的时候感性会暴走，但那也是基于理性判断的行为。简单地说，如果政宗和伊月是“我想要这么做”，那么佑就是“我应该这么做”。
一般来说，在感性驱动的男主更容易受到欢迎，因为轻小说读者普遍有着“想要成为主人公”的强烈意愿，因此也欣赏遵循内心想法勇敢向前的主人公。但是，想要成为主人公，只是轻小说阅读的初级阶段，怎样成为主人公，才是更高层次的境界。
这倒不能怪政宗和伊月不去思考这个问题，事实上这是为了给读者省心，如果读者看到要成为主人公还必须考虑各种各样未知的困难，那么轻小说也就不再给人“轻松”的感觉了，所以作者简单粗暴地设定成了“只要想要就能做到”，只要政宗和伊月表达出来了强烈的意愿，一切就会波澜不惊水到渠成。
但是正如我所说的，这只是轻小说阅读的初级阶段。对于新入坑的读者来说，这种简单粗暴是极好的，而对于见惯了各种展开的老读者来说，这种简单粗暴却是迈向更深层次的桎梏。这也是为什么很多人看不懂电学的原因:当你习惯了凭借感性就能毫障碍横冲直撞解决问题的思路的时候，看到一群理性人在情报有限的前提下理性思考就会一脸懵逼，甚至得出“一起沟通一下就能解决的”单纯想法。
而对于佑来说，事情远不是想到就能做到那么单纯。因为妹妹之所以能写出获得大赏的小说，是因为其无人可及的对哥哥的思念。但是佑自己又一直用理性提醒自己不能喜欢上妹妹，所以即使可以把自己代入到作者的身份，但却做不到把自己代入到主人公的身份。这和雨野景太是一样的情景，他们想成为主人公，也想要知道怎么成为主人公，但是却始终不能从主人公的角度去思考问题。这些问题，是值得很多习惯在作者的主导下跟随主人公的感性而思考的读者去深思的。而这本小说之所以有趣，正是因为这样的矛盾推动之下，人物与故事的无缝结合。
就前两卷来看，佑追上妹妹暂时还是遥遥无期，在理性的压抑下，想成为主人公却没有身为主人公的自觉，是无法写出像妹妹一样抛弃感性的满怀热情的轻小说的。但是这正是我欣赏他的理由，至少他是确确实实为了怎样成为主人公而烦恼，脚踏实地地采取行动，切切实实地努力着。
虽说吹了半天男主，然而男主只是喜妹中人物塑造和剧情结合的冰山一角罢了，可爱的妹妹，可爱的女配，可爱的妹妹还有可爱的妹妹，才是本书无穷吸引力的庐山真面目，重要的部分要说三遍。
以上只是个人的一己之见，如果你能读到这本小说文字之后所包含的情怀，那么我们可以做好朋友，如果完全对不上电波，我们也可以友好地交换意见。
总之，拳打黄漫，脚踢果妹，俯瞰龙王，并肩电学，神作你读了不吃亏，神作你读了不上当，就算是被当成传销，这些话我也要大声地喊出来！就当是动画化来临之际为美好世界献上的毒奶吧。