人工三无的成功学——评《变态王子与不笑猫》

前一阵子书评组里突然聊到《变态王子与不笑猫》（下称变猫），本来说完结就写评的我突然被告知原来十一卷就是最终卷，多方确认之后发现这是假消息，这么说来后面还有非三无的月子小姐真是太棒了。
以上，最近几天整理了一下思绪姑且写点什么。
纵观近几年恋爱喜剧之中，傲娇系女主是绝对的主力，腹黑毒舌属性（俺修罗，修罗场之恋）和迷糊大小姐属性（乃木坂春香，萝球社，萝球社女主我默认智花），平凡属性（路人女主），高冷属性（实力至上）等虽然占有一席之地，但终究是少数，就像加基森版本的动物园一样，完全不能和海盗战和青玉德比较，有些打着新意属性的名号写着写着也变成了隐藏傲娇，有些干脆就放弃了初始的设定直接转傲娇了，难免让人审美疲劳。
说到恋爱喜剧女主的属性，傲娇的确是最适合她们的，一方面，女主的傲娇属性会明显地拉长恋爱喜剧的篇幅，同时给了其他属性的女角插入的机会营造一个良好的伪后宫环境，另一方面，傲娇的属性也能更好的打开故事的情节，为全角色输出萌点提供机会再到了结尾的时候一波收割强行拔高地位，同时，傲娇属性作为恋爱喜剧的中流砥柱，一部分新人作家不敢尝试新套路，随着大流总是可以的，上限虽然高不到哪里去，但是好歹下限摆在那里，只要不作死总不会比三人行必有我妹差到哪里去，中规中矩地写再加上自己的设定说不定就成为爆款了呢，毕竟开车稳才是最重要的，葵关南版本直接来架歼15可不是谁都可以驾驭的，综合各种情况，傲娇系自然也就成为了恋爱喜剧女主的主流或者说王道选择，在这种大环境里面，敢于挑战新属性的作者还成功的无一不是业界知名人物，但是高冷，腹黑这类属性虽然稀少，终归有着众多恋爱喜剧女配的经验指点，也有先例为他们保驾护航，对于有着经验积累的作者来说终归不算太难，而将三无属性作为女主的挑战，要在无表情和无语调的限制下通过小动作和日常对话把女主的萌发挥的淋漓尽致，不得不说没有功力的轻小说作家还真没法完成，或者干脆后期转娇，比如雷姬，比如中空知，（gtmd赤松中学）把三无属性的女主心理刻画好，不说空前绝后，变猫的确做的很好。
参考玄处的分析方法，我们来看一下变猫都干了些什么。
你现在面临的难题如下：
第一，你是一个新人作家，这是你的出道作，你要挑战的是一种几乎没有先例的女主，少数可以参考的有凌波丽和长门有希等。
第二，业界的主流是傲娇属性，傲娇属性作为主打被广大读者所接受，一不小心傲娇属性的配角就会抢了主角的风头，加上必备的各类后宫，女主股会跌到一个很低的地位。
你交出的答卷是这样的：
第一，作为出道作，你成功培养了一群忠实读者，为之后作品的客户群打下基础。
第二，作为业界新秀，你的作品成功带起话题，十一卷小说加上动画化，在业界中毫无疑问是成功的作品。
好了，现在我们可以分析一下他是怎么做到的了。
在群里搜集素材的时候苍老师提到了僵尸，我想了想，僵尸作为较不笑猫早些的三无女角作品，会不会对月子的刻画有些影响，答案不知道，但不得不说，两部作品的共同点还是蛮多的，姑且我们把这两部作品放到一起谈。
准确来说，月子和优都是伪三无，月子因为向不笑猫献祭丢掉了表情，优为了抑制自己的魔力波动而抑制表情和语言，也就是说，她们是存在隐藏属性的，而且这个隐藏属性应该才是她们真正的属性，并且拥有表面属性的女主也在开头（不笑猫）或中间（僵尸）展现过，这就给了各位读者一种暗示，三无不过是表面，三无解冻后的女角会有着更加丰富的感情和言语，这也就给了我们发掘女主萌点的动力和方向，从而不自觉地在日常的描写中更多地发掘出女主原本的萌点，佐以死宅特有的无敌幻想附加，从而达到将女主的真实性格刻在读者的心中的目的，同时引发读者的期待，希望能早些解冻，能看到全新（或是说原本）的女主角，这样一来，女主在三无的基础上追加了额外的属性，同时满足了两个巨大的受众群体（不知道伪三无在三无群体里面地位如何，这里估且定为有部分萌三无的会萌伪三无）这方面僵尸做的就略显生硬（步的幻想），不笑猫做的更加圆润一点。
我们说这种类型的女主角有着双重属性，双重属性的好处除了上文提到过的受众群体扩大之外，还为作家带来更加丰富的描写空间，但是随之而来的挑战也会变大，如何找到两种属性的平衡是一件很重要的事情，僵尸和不笑猫都选择分好主次，在我看来，三无更像是一种附加在月子和优身上的属性，深层次的傲和娇是她们更深的魅力所在。
没错，我又提到了傲娇，序章月子的表现和她不断拨弄的小发梢有理由让我相信月子傲娇属性的存在，怎么把她的傲娇在日常的动作下体现出来，这就体现了相乐总的功力，我们经常可以看到月子拨弄发梢的场景，这些小动作的描写就能隐约透露出月子的魅力所在，而这些都是需要读者自己去注意和发掘的，相乐总做的说起来也很简单，不过是将这种小动作渗透在日常之中，但当我们接受它们作为人物的特点之后，萌属性就展现出来了。
要说将两部作品刻画女主形象水平做一个比较，我会毫不犹豫地选择不笑猫（同时在我看来，僵尸的亮点不是人物形象的刻画），不笑猫人物形象的渗透真的是太到位了，在接受了设定之后，月子的每一个动作和神态都能映射出她此时此刻的心情，从而导出她的潜台词，而僵尸的人物刻画还是没有摆脱依赖他人评价的嫌疑，很多对优行为的解释都通过塞拉等人只口说出再由步进行验证，这不得不说是有点刻意的。
先就人工三无做出我自己的定义，人工三无在这里指代那些本来有着非三无属性，由于机缘巧合（哇！天朝网文！）而暂时性（划重点）的变成三无类型角色，而至于那些将三无属性作为永久性属性的角色，在这里不做讨论。
月子和优角色塑造的成功都可以印证人工三无的可行，而这种可行性是建立在让角色原本的自然属性更加突出的前提下存在的，虽然是三无，三无属性也不过是附加在角色身上的临时属性，终究会随着剧情的发展而慢慢解冻露出角色的自然属性，人工三无是为了更好的展现这种自然属性而服务的工具，不难看出，让人工三无型角色在傲娇扎堆的轻小说业界成功的决胜要素，终究还是三无底下角色的王道属性，打个不恰当的比方，人工三无是超短裙的话，角色的自然属性就是短裙下若隐若现的胖次，最后决胜的，当然还是胖次……下面的大**嘛。
这样一来也就不难理解优和月子的成功之处，通过起始的强制三无宣告本书人物塑造的与众不同，在千篇一律的开篇套路中作为清流脱颖而出，再通过角色隐藏的主流王道属性熟练圈粉，同时占有两种属性的便利和奇妙展开，作为清流中的战斗机，的确可行。
最后再来说一说变猫。
在我看来，全书是以“寻找”为主线层层推进的。
全书横寺阳人和筒隐月子甚至是小豆梓在改变之后的生活，都偏离了他们预想的轨道，阳人在寻找拯救自己和月子的路上越走越远，小豆梓在寻找获得阳人的心的路上一去不返，筑紫想要找回和月子恩恩爱爱的姐妹日常，月子想要记起和遥远记忆中母亲度过的回忆，这一切的思念交织通过不笑猫这一超自然的存在强制找回，但是他们又发现找到的东西并不如记忆中那般美好，一时间的幻想成真后要面对的问题也就扑面而来（如月子家的暴雨？），在经历和解决这些问题的同时角色们也获得了自身的成长，这也是为数不多男主能真正带动主线的故事，阳人解决问题虽然横冲直撞大开大合，凭着气势和意念也能找到属于自己的道路，穿越篇中阳人和月子的活跃还有筑紫，母上大人的行动都有着极其自私而又感人的初衷，月子想要更多的保留和母上大人的回忆，母上大人想要自己的两个女儿更加辛福地生活下去，而不笑猫的短命诅咒带给月子的又是什么？
阳人和月子在确认彼此的心意之后又会怎样生活下去，这些本作不可能提到的后续引人思考，希望变猫永不完结，相乐总可以继续把这些表现给我们的心情在看完变猫之后久久不能平静，这是个好故事，我想用这一句话作为对变猫的总结，再好不过。