从零开始写轻小说 STEP.10 从B站开始的新手教程

正好码完今天网站的定量，顺带写一下新的专栏吧，这个专栏写起来事实上没什么难度跟负担（也就千把字左右），尽可能做到一天一更吧。 
结合STEP.9的情况，最后想想第10篇还是做个总结段吧。
 
写小说需要文笔，但不是前提条件，能把你想要表达的意思写的通顺没有歧义已经是足够入门了，然后从「动手」开始，设计引发剧情的「矛盾」，再来以此填充背景以及角色「设定」，进而塑造「对话」，做完这四步，已经是一部接近完成的小说了.....用新颖的说法，叫做小小说？
其实如果你有心去阅读现代的小说，你会明白，长篇小说事实上就是一大片具有相同设定的小小说串联起来的形成的。
这也是“有心即可动手”的“重要性”，比如上一期STEP.9里一千字多字的仿写片段，我觉得已经是一部及格线上的「小小说」了，若不是不清楚作者后续发展的目的，可能一句“眼睛一睁，我就穿越到了异世界。”之类的话作为点睛的结尾，顺势发展下一段的「小小说」，并以此为起点，进而完成一部长篇作品。
 
从零开始写轻小说这个系列，实际上并不是完全从零开始的，而是对于B站有一段时间看番经历的读者而言，才是真正的从“零”开始。
 
我们看的动漫番剧，大体来是剧本或原作经过一番精挑细选之后，再通过大团队作业做出来的，能成为我们看到的番剧本身，就是在剧情方面，就有了质量上的保证，当然了，没有什么剧情的萌豚番卖肉番也不是没有完全可取之处，用心留意还是能够得到些什么的。
前面有提过，在所有番剧之中，不大可能存在“你那如镜湖的眼眸中闪烁着璀璨星辰般的耀眼辉光”这种堆砌辞藻的台词（国内电视剧反而偶尔会踩个雷....），有的只是画面，跟贯穿始终的台词，自然对作者的“文笔”的锻炼起不了什么作用。
在优质番剧的长期熏陶之下，我们或得不到称作“文笔”的东西，但是，我们消耗的大量时间必然会在我们的脑内下留下烙印，进而得到“角色台词”以及“角色行为”这两份作为作家的宝贵力量，稍加提炼，就会比大部分的作者更为超脱的实力。
 
先说「台词」。
番剧中口语化的「台词」，本身可能算不上什么价值，但是台词措辞背后体现的角色性格，当读者阅读台词的时候，无需作者提醒，便能将角色性格活灵活现投影在读者脑海中。
比如说，说到可爱，你会想起谁？说到傲娇，你会想起谁？说到傲慢，你会想起谁？说到坚毅，你会想起谁？如此这般，把这些你知道所代表性格的角色台词，加上由你的设定改造，就会得到一个类似性格的，但活灵活现的角色。
崭新设定 固有性格=新角色，这种拼接式的创新，远比抄袭模仿或者同人搬运来得精明，看的番剧越多，那种人为拼接的痕迹，就会越发模糊甚至消失。
 
接着是「行为」。
在动画番剧中，你不太可能一直听到像是舞台剧的旁白来告诉观众这个角色一个什么样的人，所以对角色的描写，除了「台词」就是「行为」。
作为例子，我将STEP.9里的一句话重提一下。
「火气直飙的老爸听着就把右拳举起，但一瞬的迟疑之后，最终没有落下」
——怒不可遏的老爸举起拳头，但可能记忆起过去自己被主角反驳过的场景，认为无法通过拳头让主角认识到自己的错误，于是停下了攻击性的动作。明显，句子中的父亲虽然易怒，但他心中尚存一丝身为父亲的理智，终究没有“酿成大错”，甚至可以推断这名父亲是爱着孩子。
这就是通过动作描述，没有堆什么形容词的方式实现的角色心理描写，远比用一堆描述句，将这名父亲的“恨铁不成钢”的心绪表明来得更加生动、可信。
类似描述角色的例子，读者们在番剧里也能看到，这里不再赘述。而这，也是通过历尽番剧的B站读者们，在身为小说作者时候，也能得到的体现角色的「行为」的能力
 
在做了有效记忆与提炼后，将你的「角色」放在「设定」的舞台上，朗诵「台词」并「行动」起来，就是一篇几乎完美的小说了，而「文笔」在舞台上能够扮演的，只是一块绚丽的背景幕布以及演员们的华丽衣着。
终究，剧本才是核心，而角色才是演员，而文笔是让你的读者更加投入到剧情里的剧场道具而已。