【明月猫】评论轻小说·2-国内的玄幻（续）
先补充一个概念。首先，这是百度百科所给出的解释。玄幻小说大多数时候是和“奇幻小说”放在一起的，因为二者加起来之后几乎涵盖了所有幻想类小说的套路，或者说类型。
何为玄幻？玄奇幻想。“玄”这个字，被道教始祖，老子，给予了一种神奇的含义。玄之又玄，众妙之门。玄字自老子后就与“道”不可分别。
度娘的解释怎么看都很敷衍
何为道？道路的道，是人行走的道。天道的道，是天地道理的道。“道”就意味着规范，意味着定义，意味着一切问题的答案。中国本土宗教，道教，源于中国上古神话，始于老庄，从封神榜开始发展，最后渐渐成为与人民生活息息相关的传统文化。
我们也许不信教，但是我们对道教的一切可谓是很熟悉。我们很容易接受讲道的小说，因为道的承载体必然会牵扯历史或者传统文化。每一个中国人可以不敬神，但是必须要敬重祖先。至于别人的祖先，我们会报以好奇的态度。这是从骨子里，讲道的小说能够火起来的根本原因。
人不喜欢听道理，但是喜欢听故事。如果故事里能够融入一些道理，那么这个故事就会“升华”，就会一下子跟那些纯粹的故事不一样。如果这个讲道理的故事还能引起共鸣，在某一种情感上得到大多数人的喜爱，那么，这就是一篇上佳的故事。
玄幻故事的看点在于“玄”，故事本身又是“幻”。在古代，玄幻小说能够被大众记住的不多，讲神佛妖魔的《西游记》，讲鬼怪异人的《聊斋》，这是其中最有名的两部。古代四大名著里，玄幻的《西游记》，军事的《三国演义》，言情的《红楼梦》，武侠的《水浒传》。至于为何是这般分类，之后会讲到。但是不难发现，这四大名著，其内容必然不会局限于其类型中，这就是他们成为四大名著的原因。
现代的玄幻小说中，局限于修炼升级、打怪爆装备这种纯粹与天地作斗争的小说，最后必然会渐渐淹没在书海中。有一些令人记忆深刻的小说，其深刻记忆绝不是主角升级或者获得什么，而是失去什么，或者改变什么，或者其他，但是绝对不是与修炼相关。
为何？因为失了“独特”二字。
打个比方。你能想到说《斗破苍穹》里的“莫欺少年穷”，但是想不起主角每一次升级在什么地方，什么事件——斗破的死忠粉请绕道。对了额外说一句，莫欺少年穷？这句话被用烂了之后为什么还有人津津乐道？为什么还有一群作者反复说？世界上没有那么多不讲理的大人，每个人都是从少年过来的，许你年少轻狂，就不许别人青春激昂？别人欺负你你才发飙，证明给谁看呢？小孩子心性。主角为什么非要受到刺激才要奋起呢？目标仅仅只是不让人看不清？这也太没志气了。
恕我欣赏不来。
再打个比方。《斗罗大陆》，唐家三少成名作。唐家三少在此之前写过很多小说，出版的也有不少。但是有一本书我记得格外清楚，因为这本书严重侮辱我的智商，《光之子》。这本书代表着唐家三少一直以来的风格，伟光正的主角，强大的身世，脸谱化的配角，长得好看的一定不是坏人，好人最后永远站在主角这里，幸运永远陪伴着主角，所有重要配角一定很厉害而且一定有心病。《斗罗大陆》你能想到什么？史莱克七怪？恩，然后呢？你能否记起每一个魂环的来历和技能？一个人可以，七个人呢？你记不住——老样子斗罗死忠粉请走开。我只是一个普通读者，偶尔自己写写故事，没必要记住作者设计的情节。
我能记住什么呢？我能记住一些好玩的东西，或者内容之外的，作者下过工夫的。比如，《仙逆》里的各种心灵鸡汤，“这雨生于天……”之类，《江南》里绘梨衣的日记等等。
说到了江南，我这里额外说一会儿。江南的书大多数属于“奇幻”，与“道”无关，只有奇妙和幻想。《龙族·黑月之潮》里，江南用了大概三分之二的篇幅去铺垫，去描写上杉绘梨衣。绘梨衣确确实实是一个男生梦中情人的样子，单纯的，只听自己的话，所有的心思都是自己，对外有多坚硬，对自己就多柔软。江南将一个角色塑造得很好，那么下一步就是将最美好的东西撕碎给人看。江南写的是感情，纯粹的爱情，在可以预见的命运之下，最终成为遗憾。或许无需剧透，在前三分之二，那铺垫的内容里，我们就能看到结局，但是还是忍不住想知道结果。所谓的飞蛾扑火，不过如此。
奇幻小说包括了架空世界，魔法世界（尽管魔法类小说应该属于西方世界的玄幻），虚拟现实以及所有带着现实中不存在的世界设定出现的故事，都可以成为奇幻。它有个更好听的名字，叫魔幻。熟悉吗？莫言写的书叫魔幻现实主义，但是现实主义是用以反映现实，魔幻小说只是一种题材。
龙，炼金，魔法，巫术，超能力，精灵，矮人，吸血鬼，重生，穿越，灵魂互换。这都是虚假的东西，可是偏偏就很诱人。因为未知而诱人，因为强大而诱人，因为自己曾经幻想过，那么如果有一个故事讲述的就是这种幻想，这时候读者就会感兴趣，就会听作者讲述，就会将自己代入到主角的视角里。
大多数伟光正的主角，因为一切行为需要凭借正义的目标，所以读者代入之后能够从道德制高点去阅读整个故事。有一些偏向于真实性格人主角，也必须要有一个能够被大多数人认可的“核心价值观”，然后从此价值观入手，渐渐讲述一个故事。
玄幻则不同。玄幻世界的核心价值观大多数是“修道”和“求长生”，这就是每个人都会幻想过的一个目标。长生不死，家族永昌。青春永驻，儿孙满堂。容颜不老，万人敬仰。很纯粹的欲望，每个人都会有的想法，作者一般会对此进行粉饰，有的作者甚至会简单粗暴地将这一欲望赤果果放在阳光下。没有人会觉得奇怪，因为没有人不这么期望。在此基础上，修道的弊端也会显现出来。夺天地之造化，修一人之长生。本来这就是自私的，人都是自私的，玄幻小说并不需要站在道德制高点去做事情，玄幻讲的就是欲望，就看谁更能满足欲望而已。
所以，玄幻小说和言情小说，都是上限极高，下线极低的小说。上限可高到大俗大雅，下线可低到龌龊扭曲。可是无论哪种，其读者群体都会存在，因为二者最重要的功能，满足幻想，满足欲望，已经实现。
有一本书叫《悟空传》，这本书已经被改变成了电影。作为忠实的原著党，我对电影完全不感兴趣。《悟空传》可以说是横亘了我整个青春，也是让我明白什么才是真正的好小说。这本书看几遍都不会够，每一遍都会有不同的想法。它讲的是悟空？不，是自己。今何在在这本书里倾注的情感，用隐晦的方式藏下去。似乎每句话都有机锋，但是偏偏又很普通。
《悟空传》是在中国网络小说发展初期出现的，那时候各种套路并没有出现。想要写好小说，故事情节本身是一方面，故事里蕴含的正确价值观和各类知识也是一方面，而非现在，无论什么年纪，无论什么身份，无论什么学历，都可以像模像样地写小说。
写的跟真的一样。
想写好玄幻小说，首先要足够了解中国的道教，不说别的，《山海经》得看吧？这本书不知道给玄幻小说作者带来了多少灵感。那些道教经书得看一看吧？道教发展史得看吧？什么？你说你要架空世界无需道教历史？行。社会学的书籍要不要看看？心理学的书籍要不要看看？一些著名人物传记要不要看看？不看？不看写出来那些脸谱化的人物有什么可看性？或者你中年了，看到的人够多，自认为能写好人心，能将人物性格写好，那么要不要考虑学习一下写作技法？要不要考虑学习一下古诗词？
好的好的你只是想写个情节而已，想写爽文而已。随便看不看呗。
把握好人物的前后转变，避免脸谱化，一个人的性格是和出身相关，眼界、习惯、心性、脾气、交友倾向，每一个都会和环境息息相关。横空出世的天才不多，泯然众人的天才不少。凭什么一个小地方的小教师可以胸怀天下？凭什么一位叱咤沙场的将军会冲动办事？凭什么一位大学士会跟一个无名小卒计较？凭什么一个上位者要对平民横眉怒目？这是不合理的地方，但是如果能够将其变得合理，那么变的合理的过程必然是一大看点。
有人喜欢写反差萌，但是反差萌形成的原因却不会写。有人喜欢写霸道总裁之类，对不起别人霸道总裁不需要花瓶，至于说性格善良？这都是骗鬼的，门当户对才是正统。
哦对了我是所谓的青梅系的败犬，天降系请立刻给我离开！！！哼。
那些公主看上屌丝的情节，真的看得心累。简单解释，将自己代入到公主的视角里，你会看上一个身份、地位都不行，只有所谓的才能的穷酸屌丝？凭借花言巧语和好看的脸就想骗走自己的贞操？嫁过去之后自己愿意一起吃苦？你会好奇穷人的生活？上位者是靠着剥削底层人民来养活自己的，现在让自己成为被剥削的一员？
神经病啊。
但是呢，这种故事也有讲的好的，那就是童话。灰姑凉啦，七仙女啦。这些故事都是假的，并且结局是上位者的妥协而非败北。真实历史上存在的事件，比如太平公主，比如“一入侯门深似海”，比如“红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳”，比如“杨家有女初长成”。请问，所有你知道的故事里，上位者有没有心甘情愿妥协的？最终的结局全是下位者的失败。
位置的高地决定手段的强势与否。那你是一个父亲，家财万贯，自己女儿被一个穷酸秀才骗了身子，你怎么做？直接请人干掉这个秀才就是了，难不成你还想同意？就算杀人违法，但是你觉得你会让一个穷酸秀才去做自己上门女婿？冤不冤啊？不说他会不会赚钱，会不会败家都不知道。爱情有什么用？有个屁用。
幸运的是，玄幻小说根本不需要考虑这些。玄幻小说很简单，强大，什么都有。可能变强，那么就值得投资。这时候，天赋系统就出而来了。老子可是什么天灵体，单一属性雷灵根，老子以后可是能变成啥啥啥的男人。别人一听，哦~厉害呢。少女们瞬间星星眼芳心暗许。
呵呵。
拜托，请你尊重一下女性好不好。或者说，不要老拿爱情来说事，也不要回回都用红颜祸水这个理由去推动剧情，这世界上真没那么多花花公子，真没那么多下体思考的男人，更是没有那些下体思考的上位者。
利益才是最重要的。
最近在努力地补《极品家丁》，想看看这个后宫文的翘楚如何处理女人心这个问题，然后我的注意力就被打仗吸引了。放在古代，三妻四妾横行，后宫文有了一种铺垫。放在修仙世界，男女比例的失衡，也为三妻四妾做了铺垫。但是，但凡是个女人，都会想过一生一世一双人，如何处理这个想法，如何面对女人的感情，这似乎是很难的——然而我真被打仗吸引了。
哦又想起来了，穿越流里，化用古诗词（或者说盗用古诗词）的现象是很普遍的，而且也是喜闻乐见的，这倒是一个很好玩的事情。比如《将夜》，大做文章，更有甚者还有人把诗词直接当做战斗力然后穿越者吊打一切……好吧你开心就好。
《傲世九重天》是我比较可惜的一部小说，它的搞法就是乱来，但是其智斗部分确实很好玩，可是那些打怪升级的套路实在看的昏昏欲睡，主角还是个挂壁，有什么好看的？
主角开挂的小说真的不好看，普通人开挂之后随便二十九杀，真的不如看那种职业选手开小号吊打鱼塘局，最好还能翻下车，那就真的有意思了。
开挂小说真的可以为所欲为，但是打鱼塘局就不一样。高手为什么要去打鱼塘局？一般的作者会选择给予一个被动的理由，主动去打鱼塘局的真的不多……比如《昨日篇章》，这本书简直就是一本稳稳的“反套路指南”，作者不仅会玩梗还懂得怎么让自己的文显得高大上。一般来说，去打鱼塘局主角就要低调，这样才能产生矛盾，而矛盾才能推动情节，才能让故事精彩。不过如果矛盾产生于情感上，那就比较胃疼了。
幸亏是玄幻小说。
好了明月猫讲玄幻小说就到这里了，接下来看心情随缘更新第三个，讲轻小说中的——言情。
To be continued
何为玄幻？玄奇幻想。“玄”这个字，被道教始祖，老子，给予了一种神奇的含义。玄之又玄，众妙之门。玄字自老子后就与“道”不可分别。
度娘的解释怎么看都很敷衍
何为道？道路的道，是人行走的道。天道的道，是天地道理的道。“道”就意味着规范，意味着定义，意味着一切问题的答案。中国本土宗教，道教，源于中国上古神话，始于老庄，从封神榜开始发展，最后渐渐成为与人民生活息息相关的传统文化。
我们也许不信教，但是我们对道教的一切可谓是很熟悉。我们很容易接受讲道的小说，因为道的承载体必然会牵扯历史或者传统文化。每一个中国人可以不敬神，但是必须要敬重祖先。至于别人的祖先，我们会报以好奇的态度。这是从骨子里，讲道的小说能够火起来的根本原因。
人不喜欢听道理，但是喜欢听故事。如果故事里能够融入一些道理，那么这个故事就会“升华”，就会一下子跟那些纯粹的故事不一样。如果这个讲道理的故事还能引起共鸣，在某一种情感上得到大多数人的喜爱，那么，这就是一篇上佳的故事。
玄幻故事的看点在于“玄”，故事本身又是“幻”。在古代，玄幻小说能够被大众记住的不多，讲神佛妖魔的《西游记》，讲鬼怪异人的《聊斋》，这是其中最有名的两部。古代四大名著里，玄幻的《西游记》，军事的《三国演义》，言情的《红楼梦》，武侠的《水浒传》。至于为何是这般分类，之后会讲到。但是不难发现，这四大名著，其内容必然不会局限于其类型中，这就是他们成为四大名著的原因。
现代的玄幻小说中，局限于修炼升级、打怪爆装备这种纯粹与天地作斗争的小说，最后必然会渐渐淹没在书海中。有一些令人记忆深刻的小说，其深刻记忆绝不是主角升级或者获得什么，而是失去什么，或者改变什么，或者其他，但是绝对不是与修炼相关。
为何？因为失了“独特”二字。
打个比方。你能想到说《斗破苍穹》里的“莫欺少年穷”，但是想不起主角每一次升级在什么地方，什么事件——斗破的死忠粉请绕道。对了额外说一句，莫欺少年穷？这句话被用烂了之后为什么还有人津津乐道？为什么还有一群作者反复说？世界上没有那么多不讲理的大人，每个人都是从少年过来的，许你年少轻狂，就不许别人青春激昂？别人欺负你你才发飙，证明给谁看呢？小孩子心性。主角为什么非要受到刺激才要奋起呢？目标仅仅只是不让人看不清？这也太没志气了。
恕我欣赏不来。
再打个比方。《斗罗大陆》，唐家三少成名作。唐家三少在此之前写过很多小说，出版的也有不少。但是有一本书我记得格外清楚，因为这本书严重侮辱我的智商，《光之子》。这本书代表着唐家三少一直以来的风格，伟光正的主角，强大的身世，脸谱化的配角，长得好看的一定不是坏人，好人最后永远站在主角这里，幸运永远陪伴着主角，所有重要配角一定很厉害而且一定有心病。《斗罗大陆》你能想到什么？史莱克七怪？恩，然后呢？你能否记起每一个魂环的来历和技能？一个人可以，七个人呢？你记不住——老样子斗罗死忠粉请走开。我只是一个普通读者，偶尔自己写写故事，没必要记住作者设计的情节。
我能记住什么呢？我能记住一些好玩的东西，或者内容之外的，作者下过工夫的。比如，《仙逆》里的各种心灵鸡汤，“这雨生于天……”之类，《江南》里绘梨衣的日记等等。
说到了江南，我这里额外说一会儿。江南的书大多数属于“奇幻”，与“道”无关，只有奇妙和幻想。《龙族·黑月之潮》里，江南用了大概三分之二的篇幅去铺垫，去描写上杉绘梨衣。绘梨衣确确实实是一个男生梦中情人的样子，单纯的，只听自己的话，所有的心思都是自己，对外有多坚硬，对自己就多柔软。江南将一个角色塑造得很好，那么下一步就是将最美好的东西撕碎给人看。江南写的是感情，纯粹的爱情，在可以预见的命运之下，最终成为遗憾。或许无需剧透，在前三分之二，那铺垫的内容里，我们就能看到结局，但是还是忍不住想知道结果。所谓的飞蛾扑火，不过如此。
奇幻小说包括了架空世界，魔法世界（尽管魔法类小说应该属于西方世界的玄幻），虚拟现实以及所有带着现实中不存在的世界设定出现的故事，都可以成为奇幻。它有个更好听的名字，叫魔幻。熟悉吗？莫言写的书叫魔幻现实主义，但是现实主义是用以反映现实，魔幻小说只是一种题材。
龙，炼金，魔法，巫术，超能力，精灵，矮人，吸血鬼，重生，穿越，灵魂互换。这都是虚假的东西，可是偏偏就很诱人。因为未知而诱人，因为强大而诱人，因为自己曾经幻想过，那么如果有一个故事讲述的就是这种幻想，这时候读者就会感兴趣，就会听作者讲述，就会将自己代入到主角的视角里。
大多数伟光正的主角，因为一切行为需要凭借正义的目标，所以读者代入之后能够从道德制高点去阅读整个故事。有一些偏向于真实性格人主角，也必须要有一个能够被大多数人认可的“核心价值观”，然后从此价值观入手，渐渐讲述一个故事。
玄幻则不同。玄幻世界的核心价值观大多数是“修道”和“求长生”，这就是每个人都会幻想过的一个目标。长生不死，家族永昌。青春永驻，儿孙满堂。容颜不老，万人敬仰。很纯粹的欲望，每个人都会有的想法，作者一般会对此进行粉饰，有的作者甚至会简单粗暴地将这一欲望赤果果放在阳光下。没有人会觉得奇怪，因为没有人不这么期望。在此基础上，修道的弊端也会显现出来。夺天地之造化，修一人之长生。本来这就是自私的，人都是自私的，玄幻小说并不需要站在道德制高点去做事情，玄幻讲的就是欲望，就看谁更能满足欲望而已。
所以，玄幻小说和言情小说，都是上限极高，下线极低的小说。上限可高到大俗大雅，下线可低到龌龊扭曲。可是无论哪种，其读者群体都会存在，因为二者最重要的功能，满足幻想，满足欲望，已经实现。
有一本书叫《悟空传》，这本书已经被改变成了电影。作为忠实的原著党，我对电影完全不感兴趣。《悟空传》可以说是横亘了我整个青春，也是让我明白什么才是真正的好小说。这本书看几遍都不会够，每一遍都会有不同的想法。它讲的是悟空？不，是自己。今何在在这本书里倾注的情感，用隐晦的方式藏下去。似乎每句话都有机锋，但是偏偏又很普通。
《悟空传》是在中国网络小说发展初期出现的，那时候各种套路并没有出现。想要写好小说，故事情节本身是一方面，故事里蕴含的正确价值观和各类知识也是一方面，而非现在，无论什么年纪，无论什么身份，无论什么学历，都可以像模像样地写小说。
写的跟真的一样。
想写好玄幻小说，首先要足够了解中国的道教，不说别的，《山海经》得看吧？这本书不知道给玄幻小说作者带来了多少灵感。那些道教经书得看一看吧？道教发展史得看吧？什么？你说你要架空世界无需道教历史？行。社会学的书籍要不要看看？心理学的书籍要不要看看？一些著名人物传记要不要看看？不看？不看写出来那些脸谱化的人物有什么可看性？或者你中年了，看到的人够多，自认为能写好人心，能将人物性格写好，那么要不要考虑学习一下写作技法？要不要考虑学习一下古诗词？
好的好的你只是想写个情节而已，想写爽文而已。随便看不看呗。
把握好人物的前后转变，避免脸谱化，一个人的性格是和出身相关，眼界、习惯、心性、脾气、交友倾向，每一个都会和环境息息相关。横空出世的天才不多，泯然众人的天才不少。凭什么一个小地方的小教师可以胸怀天下？凭什么一位叱咤沙场的将军会冲动办事？凭什么一位大学士会跟一个无名小卒计较？凭什么一个上位者要对平民横眉怒目？这是不合理的地方，但是如果能够将其变得合理，那么变的合理的过程必然是一大看点。
有人喜欢写反差萌，但是反差萌形成的原因却不会写。有人喜欢写霸道总裁之类，对不起别人霸道总裁不需要花瓶，至于说性格善良？这都是骗鬼的，门当户对才是正统。
哦对了我是所谓的青梅系的败犬，天降系请立刻给我离开！！！哼。
那些公主看上屌丝的情节，真的看得心累。简单解释，将自己代入到公主的视角里，你会看上一个身份、地位都不行，只有所谓的才能的穷酸屌丝？凭借花言巧语和好看的脸就想骗走自己的贞操？嫁过去之后自己愿意一起吃苦？你会好奇穷人的生活？上位者是靠着剥削底层人民来养活自己的，现在让自己成为被剥削的一员？
神经病啊。
但是呢，这种故事也有讲的好的，那就是童话。灰姑凉啦，七仙女啦。这些故事都是假的，并且结局是上位者的妥协而非败北。真实历史上存在的事件，比如太平公主，比如“一入侯门深似海”，比如“红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳”，比如“杨家有女初长成”。请问，所有你知道的故事里，上位者有没有心甘情愿妥协的？最终的结局全是下位者的失败。
位置的高地决定手段的强势与否。那你是一个父亲，家财万贯，自己女儿被一个穷酸秀才骗了身子，你怎么做？直接请人干掉这个秀才就是了，难不成你还想同意？就算杀人违法，但是你觉得你会让一个穷酸秀才去做自己上门女婿？冤不冤啊？不说他会不会赚钱，会不会败家都不知道。爱情有什么用？有个屁用。
幸运的是，玄幻小说根本不需要考虑这些。玄幻小说很简单，强大，什么都有。可能变强，那么就值得投资。这时候，天赋系统就出而来了。老子可是什么天灵体，单一属性雷灵根，老子以后可是能变成啥啥啥的男人。别人一听，哦~厉害呢。少女们瞬间星星眼芳心暗许。
呵呵。
拜托，请你尊重一下女性好不好。或者说，不要老拿爱情来说事，也不要回回都用红颜祸水这个理由去推动剧情，这世界上真没那么多花花公子，真没那么多下体思考的男人，更是没有那些下体思考的上位者。
利益才是最重要的。
最近在努力地补《极品家丁》，想看看这个后宫文的翘楚如何处理女人心这个问题，然后我的注意力就被打仗吸引了。放在古代，三妻四妾横行，后宫文有了一种铺垫。放在修仙世界，男女比例的失衡，也为三妻四妾做了铺垫。但是，但凡是个女人，都会想过一生一世一双人，如何处理这个想法，如何面对女人的感情，这似乎是很难的——然而我真被打仗吸引了。
哦又想起来了，穿越流里，化用古诗词（或者说盗用古诗词）的现象是很普遍的，而且也是喜闻乐见的，这倒是一个很好玩的事情。比如《将夜》，大做文章，更有甚者还有人把诗词直接当做战斗力然后穿越者吊打一切……好吧你开心就好。
《傲世九重天》是我比较可惜的一部小说，它的搞法就是乱来，但是其智斗部分确实很好玩，可是那些打怪升级的套路实在看的昏昏欲睡，主角还是个挂壁，有什么好看的？
主角开挂的小说真的不好看，普通人开挂之后随便二十九杀，真的不如看那种职业选手开小号吊打鱼塘局，最好还能翻下车，那就真的有意思了。
开挂小说真的可以为所欲为，但是打鱼塘局就不一样。高手为什么要去打鱼塘局？一般的作者会选择给予一个被动的理由，主动去打鱼塘局的真的不多……比如《昨日篇章》，这本书简直就是一本稳稳的“反套路指南”，作者不仅会玩梗还懂得怎么让自己的文显得高大上。一般来说，去打鱼塘局主角就要低调，这样才能产生矛盾，而矛盾才能推动情节，才能让故事精彩。不过如果矛盾产生于情感上，那就比较胃疼了。
幸亏是玄幻小说。
好了明月猫讲玄幻小说就到这里了，接下来看心情随缘更新第三个，讲轻小说中的——言情。
To be continued
符玄的坠落小说