小说写作教学 杰里，克里弗著作 节选摘抄
翻阅最初的这本写作教学的时候，发现良多给我感悟的地。对于我自己的写作教学算是一种补充，望参考借鉴。
研究先行，研究殿后
许多作家浪费大量时间做前期调研工作，因为他们不愿意马上动笔。他们研究的时间越长，他们推迟写作的时间也越长。
通常你也许认为你为自己眼下的知识还不能够满足创作需要，或许你可能想通过研究工作弥补一下信心的匮乏。
你对于种种社会常识的基本了解作为你写作故事，甚至完成故事创作写作都够用了。（这点我持异议，但是我认为甚至你只需要了解透彻一篇自己想模仿作家的作品就可以自己开始写了。）你的大部分读者并不打算成为专家，晚间新闻、图书、电影、自己的生活经验已经让你知道许多世事人情。
遭遇阻塞
写作未必是如此困难它没那么难。一旦你懂得它是如何工作的，你会发现更轻松地写作就是最好的写作。
纸上码字是最简单的行为。如果你在一张纸上填满完整的句子可以得到1000美元（随便你想写什么就写什么，只要不重复），你就会快速开始，并会写很多页，而且甚至试都不用试，你就能想出很多好主意。虽说写作并非真有这么好，不过，你的精神状态（主观的事实），才是你的拦路虎。你关于写作的担忧限制了你的写作能力。顾虑和写作完全是两个不同的行为。当我们写作的时候，我们遭遇到的这些问题是我们自己造成的，他们看似和写作紧密相关，实际上我们没有意识到它们根本不是写作过程的一部分。
自我修订
但是，如果每次当创作使你焦躁不安的时候，你就要溜之大吉，那么，你在创作方面永远不会有什么前途。如果你打算取得成功，你必须找到一种办法，好让自己在遭遇创作上的精神痛苦之后仍能够咬定青山不放松。这正是你在这门课之中学到的诸多技艺中的一种。
当你感觉自己的作品单调、无聊、空洞的时候，你通常应该怎么想呢？第一，无论是昨天的作家还是明天的作家。每个作家都会写出一些单调、无聊、空洞的废话。每个作家都可能觉得自己最好还是应该放弃算了。因此，这种反应不代表你的实力如何或者你能够干什么。第二，请记住，这不是一个你能不能写作的问题，而是你能不能够忍受创作之中的孤苦的问题，这才是关键所在。
透视自己的作品，然后颓势自然可以得到逆转。你没有利用宝贵的时间把你的十八般武艺用上。
对话
有人说话爱绕弯子，一开口就滔滔不绝，拦都拦不住，而且文学作品当中是有一些精妙的长篇大论，不过塑造人物永远是我们追求的目标。为此，人物必须把自己表述出来，对话不光是为了揭示自身，也是为了施加一些压力，让其他人也敢露出自己的真容。另外，在激烈地对话中，我们往往会打断别人，争取说服对方听从自己的意见，而不是你来我往，轮番上阵。
你永远都要创造一切可能让人物表达自己的想法、揭露自身的情况，因为你要知道你永远都无法把所有机会都找到。而且，你要永远要记得，走点极端总是好的。你写的越周全，效果就越好。
（例子就不录入了）
有些公开出版的小说里的对话提供给读者的信息还不及这个多呢！不过，如果一个人物的一句话说出之后立即就做出反应，我们就不能够知道更多和这个人物的情况。
裁剪
“写作就是写了再写”这是一条古老的写作定律。对此我们补充一句，“写作就是写了裁剪”。裁剪是你所需要掌握最重要的技巧之一。通常，单单裁剪本身就能够给揭示出你要做什么事情。这么说，什么是剪裁？当你剪裁的时候你要做什么事情？准确地说，你要把什么东西减除呢？你要做的事情就是通读你的故事，删除无关紧要的词语，短语、句子和段落。我并不是说要把它们一劳永逸地消灭地干净。你只要把它标记出来，假如必须删掉它们，你可以思考一下在你忍痛割爱之后你还能怎么写。
人物历史和传记
有的作家认为，你必须知道人物的全部北京信息，以及人物在故事之外的生活（这些是在故事里面永远也不会出现的材料），这样才能创造一个可信的人物和故事。
如果这对你有帮助，那就好。问题是：第一。这需要许多功夫；第二，一旦你开始创作故事，这不能解决任何一个你将会遇到的故事问题
。对于人物而言，最有揭示力的东西，就是他的行动，当他陷入一个严重威胁自己安危的难题的时候，他会采取什么行动。在一个完整的故事中，你所塑造的人物会自动地浮现出来并不断演化，因为他必须以一种有意义的，有揭示力的方式行动，他别无选择，因为随着故事的发展，他会自然而然地发生演化。创造一个故事和塑造一个人物并不是互不相干的两回事。
一次写两个或更多的故事
有些作家会同时在两个甚至三个以上的故事之间来回穿梭，左冲右突。往往，他们在热衷于一个故事的时候，会坚持写下去，而他们的热情冷却下来的时候，就会跳到另一个故事里面去。
可以让你的潜意识来替你解决这个难题。因此，从麻烦中暂时逃脱未必是一件坏事，你可以先做别的章节，以后再回头过来解决处理这个难题“慢慢来，不言弃”就是这样一条古老的写作规则。
收不了的尾
假如你给许多短篇小说开了头，但是很长时间过去了，你的任何一件作品都是这样虎头蛇尾，不了了之，那么，你就不得不开始担忧了。在开始阶段，这种情况经常发生。当然，面对处女作你可能需要尝试一口作气地把它写完，有时候非这样不可。
开始创作完整的故事，让你的每个作品都比上个作品更接近完成状态，即使每次只是多写一个章节。
投稿的时机、途径，以及为什么
好吧，你拼命地总算熬出来了，你完成了一篇短篇小说，或者是一部长篇小说。下一步怎么办？我一直在说，写作是艺术，不是科学。可是呢，营销你的作品毕竟是商业活动，而不是艺术。尽管如此，商业营销也有一些艺术因素。
假如你的稿件被退回来了，除了一点面子，你也没有什么损失。早点投稿不会给你带来什么伤害。我的建议是你要早点投稿。并且经常投稿，你要习惯于遭到退稿，这种情况是家常便饭。
为了投稿 你手头上的故事不必做到完美无缺。如果你有一个故事 有一些货真价实的优点超过了弱点 那就把稿子投出去吧。如果你下了太多功夫，想把它写得十全十美那么你就相当冒险了 因为这可能会埋没你的优点。并且，出版的作品不需要完美无缺，只要它能够给读者足够的享受 它就有出版的机会。即使人家不接受你的作品，编辑也可能非常喜欢作品中的精彩片段，那样一来他们往往会要求你按照他们的建议把故事重新修改一下，然后再投稿也不迟。
群号：761451054
研究先行，研究殿后
许多作家浪费大量时间做前期调研工作，因为他们不愿意马上动笔。他们研究的时间越长，他们推迟写作的时间也越长。
通常你也许认为你为自己眼下的知识还不能够满足创作需要，或许你可能想通过研究工作弥补一下信心的匮乏。
你对于种种社会常识的基本了解作为你写作故事，甚至完成故事创作写作都够用了。（这点我持异议，但是我认为甚至你只需要了解透彻一篇自己想模仿作家的作品就可以自己开始写了。）你的大部分读者并不打算成为专家，晚间新闻、图书、电影、自己的生活经验已经让你知道许多世事人情。
遭遇阻塞
写作未必是如此困难它没那么难。一旦你懂得它是如何工作的，你会发现更轻松地写作就是最好的写作。
纸上码字是最简单的行为。如果你在一张纸上填满完整的句子可以得到1000美元（随便你想写什么就写什么，只要不重复），你就会快速开始，并会写很多页，而且甚至试都不用试，你就能想出很多好主意。虽说写作并非真有这么好，不过，你的精神状态（主观的事实），才是你的拦路虎。你关于写作的担忧限制了你的写作能力。顾虑和写作完全是两个不同的行为。当我们写作的时候，我们遭遇到的这些问题是我们自己造成的，他们看似和写作紧密相关，实际上我们没有意识到它们根本不是写作过程的一部分。
自我修订
但是，如果每次当创作使你焦躁不安的时候，你就要溜之大吉，那么，你在创作方面永远不会有什么前途。如果你打算取得成功，你必须找到一种办法，好让自己在遭遇创作上的精神痛苦之后仍能够咬定青山不放松。这正是你在这门课之中学到的诸多技艺中的一种。
当你感觉自己的作品单调、无聊、空洞的时候，你通常应该怎么想呢？第一，无论是昨天的作家还是明天的作家。每个作家都会写出一些单调、无聊、空洞的废话。每个作家都可能觉得自己最好还是应该放弃算了。因此，这种反应不代表你的实力如何或者你能够干什么。第二，请记住，这不是一个你能不能写作的问题，而是你能不能够忍受创作之中的孤苦的问题，这才是关键所在。
透视自己的作品，然后颓势自然可以得到逆转。你没有利用宝贵的时间把你的十八般武艺用上。
对话
有人说话爱绕弯子，一开口就滔滔不绝，拦都拦不住，而且文学作品当中是有一些精妙的长篇大论，不过塑造人物永远是我们追求的目标。为此，人物必须把自己表述出来，对话不光是为了揭示自身，也是为了施加一些压力，让其他人也敢露出自己的真容。另外，在激烈地对话中，我们往往会打断别人，争取说服对方听从自己的意见，而不是你来我往，轮番上阵。
你永远都要创造一切可能让人物表达自己的想法、揭露自身的情况，因为你要知道你永远都无法把所有机会都找到。而且，你要永远要记得，走点极端总是好的。你写的越周全，效果就越好。
（例子就不录入了）
有些公开出版的小说里的对话提供给读者的信息还不及这个多呢！不过，如果一个人物的一句话说出之后立即就做出反应，我们就不能够知道更多和这个人物的情况。
裁剪
“写作就是写了再写”这是一条古老的写作定律。对此我们补充一句，“写作就是写了裁剪”。裁剪是你所需要掌握最重要的技巧之一。通常，单单裁剪本身就能够给揭示出你要做什么事情。这么说，什么是剪裁？当你剪裁的时候你要做什么事情？准确地说，你要把什么东西减除呢？你要做的事情就是通读你的故事，删除无关紧要的词语，短语、句子和段落。我并不是说要把它们一劳永逸地消灭地干净。你只要把它标记出来，假如必须删掉它们，你可以思考一下在你忍痛割爱之后你还能怎么写。
人物历史和传记
有的作家认为，你必须知道人物的全部北京信息，以及人物在故事之外的生活（这些是在故事里面永远也不会出现的材料），这样才能创造一个可信的人物和故事。
如果这对你有帮助，那就好。问题是：第一。这需要许多功夫；第二，一旦你开始创作故事，这不能解决任何一个你将会遇到的故事问题
。对于人物而言，最有揭示力的东西，就是他的行动，当他陷入一个严重威胁自己安危的难题的时候，他会采取什么行动。在一个完整的故事中，你所塑造的人物会自动地浮现出来并不断演化，因为他必须以一种有意义的，有揭示力的方式行动，他别无选择，因为随着故事的发展，他会自然而然地发生演化。创造一个故事和塑造一个人物并不是互不相干的两回事。
一次写两个或更多的故事
有些作家会同时在两个甚至三个以上的故事之间来回穿梭，左冲右突。往往，他们在热衷于一个故事的时候，会坚持写下去，而他们的热情冷却下来的时候，就会跳到另一个故事里面去。
可以让你的潜意识来替你解决这个难题。因此，从麻烦中暂时逃脱未必是一件坏事，你可以先做别的章节，以后再回头过来解决处理这个难题“慢慢来，不言弃”就是这样一条古老的写作规则。
收不了的尾
假如你给许多短篇小说开了头，但是很长时间过去了，你的任何一件作品都是这样虎头蛇尾，不了了之，那么，你就不得不开始担忧了。在开始阶段，这种情况经常发生。当然，面对处女作你可能需要尝试一口作气地把它写完，有时候非这样不可。
开始创作完整的故事，让你的每个作品都比上个作品更接近完成状态，即使每次只是多写一个章节。
投稿的时机、途径，以及为什么
好吧，你拼命地总算熬出来了，你完成了一篇短篇小说，或者是一部长篇小说。下一步怎么办？我一直在说，写作是艺术，不是科学。可是呢，营销你的作品毕竟是商业活动，而不是艺术。尽管如此，商业营销也有一些艺术因素。
假如你的稿件被退回来了，除了一点面子，你也没有什么损失。早点投稿不会给你带来什么伤害。我的建议是你要早点投稿。并且经常投稿，你要习惯于遭到退稿，这种情况是家常便饭。
为了投稿 你手头上的故事不必做到完美无缺。如果你有一个故事 有一些货真价实的优点超过了弱点 那就把稿子投出去吧。如果你下了太多功夫，想把它写得十全十美那么你就相当冒险了 因为这可能会埋没你的优点。并且，出版的作品不需要完美无缺，只要它能够给读者足够的享受 它就有出版的机会。即使人家不接受你的作品，编辑也可能非常喜欢作品中的精彩片段，那样一来他们往往会要求你按照他们的建议把故事重新修改一下，然后再投稿也不迟。
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