业界的这幅画卷，由我们描绘!——关于一系列轻小说业界文的个人总结
作者：吴46
大家好，这里是四六酱。
很开心到现在我已经写了不少有关于业界轻小说的书评了，从《埃罗芒阿老师》开始，我也同样写了不少轻小说业界文的书评。
轻小说业界，到底是怎么样的一个世界呢？
它是轻小说诞生的地方。
它是角色们不断努力鲜活厮杀的战场。
它是轻小说中现实和虚幻最近的一个界限。
它是，所有作者梦开始的地方。
它的热血，可爱，浪漫，残酷，是每一个在写作的作家经历过的。
假如，拿我吐槽的《轻小说快乐写作法》为一个起点，轻小说的业界故事已经进行了十年。
这十年到底经历了什么?就来听听我妄言的故事吧。
1.披着业界皮的恋爱故事
恋爱，是每部轻小说绕不开的话题。
在一系列的业界轻小说之中，我们已经见到很多类型的恋爱模式了，现在我来逐一进行归类和整理其中的模式。
简单来说，轻小说业界文我所选取的范围都是主要着眼于轻小说制作过程的轻小说
。因此参加恋爱的主角与配角大多为轻小说作家与其对手和合作者。以下是官方站队（排名不分先后）：
与八云x流镝马剑（轻小说的快乐写作法）（协作者和作家）
黑川清纯x光星天花（与美少女作家以百万销量做目标）（编辑和作家）
枪羽锐二x南里花恋（29与jk）（协作者和作家）
羽岛伊月x可儿那由多（如果有妹妹就好了）（作家和作家）
椎名步x芹泽汐音，秋月夏目（桃音汐音的轻小说日记）（作家和作家，插画家）
和泉正宗x和泉纱雾（埃罗芒阿老师）（作家和插画家）
永见佑x永见凉花（我喜欢的是妹妹不是妹妹）（作家和作家）
巳月纮x巳月唯唯羽（疼爱妹妹是编辑的第一要务）（编辑和作家）
京桥悠斗x乃木乃乃香（14岁与插画家）（插画家和coser）
可以看出来其中轻小说作家占了极大比重。正所谓故事中的角色描绘的便是自己，出现这样的设定并不奇怪。而且大多轻小说作家被设定为美少女，要不是我以前看过这一帮老贼的丑恶嘴脸说不准真的以为轻小说作家中女性不少。
当然女性作家在现实中同样存在，野村美月，村上凛，安里アサト这些都是比较著名的例子。
然后在其中大多都是以纯爱为主体兼收后宫的模式，女主一般都具有压倒性的实力。其中原因可能存在现实因素，故留待后面进行讨论。
在这些恋爱故事中，恋爱作为写作的助推剂是必不可少的桥段，无论是拿失败的恋情奋发图强还是成功的甜蜜提升作品，都是十分经典和浪漫的。
以我熟悉的埃罗芒阿老师为例，正宗取得重大突破的企划正是他写给自己家妹妹的三百页情书。而纱雾在与神秘的对手进行插画对决时，还向哥哥索取拥抱和亲昵举动以提高自己的绘画水平（大雾）。
当然，很多业界轻小说在其中就陷入了一个抉择：到底只是单纯拿业界为舞台进行老旧的校园型恋爱，还是拿轻小说业界本身作为描述的真正重点呢？
事实上在这帮轻小说中，选择前者的要比后者的多得多——因为单纯的换皮跟风的确能保证基本流量的稳定，业界的故事又可以让人耳目一新，但随着大量的平庸作品涌入后，这个卖点正在慢慢失去它的生命力。
2.互助和矛盾——轻小说业界为什么总带妹妹
妹妹和业界挂钩也许是一个伪命题，但是我更想去探求的是，为什么由作家将妹妹元素加入业界故事之中。
妹妹元素固然是个传统元素不提，更加重要的便是作家在创作轻小说的时候，妹妹所扮演到底是一种什么角色。
结合妹妹的传统角色特性，妹妹一般是以主导型角色——作家出现的，因为在创作中出现问题可以交予男主去解决，两人在屋檐下也就有了更多的互动。符合传统的“妹妹有困难，哥哥拯救（爱护）妹妹”套路。
而埃罗芒阿老师看似是协作者，但是作为家里蹲的她需要正宗的拯救，不过是变换了形式而已，本质并没有改变。
而且现在妹妹元素偏重的几部业界作品经常会将描述的重点从业界让位给妹妹本身，并没有很好的写出新意。反倒是果妹不走寻常路，将妹妹作为一个埋进文章中的定时炸弹并在后期引爆，从而对妹妹元素发起自己的冲击，取得良好的效果。
不过在日渐商业化的轻小说内容演进中，这样的写法是好还是坏有待商榷。但至少，我们还是看到了可爱的妹妹们。
3.现实的业界neta以及新梗研究
轻小说业界作为一个行业，当然也存在着不少奇奇怪怪的故事和传说。如何取舍这些成为业界轻小说所要面临的问题。而在梗中应用的比较多例如桃音汐音的轻小说日记和29与jk，既给读者带来新奇有趣的怪谈式体验，又会因为玩的过多而部分人感到不适和难以理解。
而在其他的作品中，更多是将现实的轻小说作家与作品的作家进行结合，描写出他们的特点。而果妹和黄漫老师都是其中的佼佼者，在这些作品的角色中常常可以看见很多老贼的身影。
结合当下比较火的“数据库理论”，轻小说这些neta梗实际上也是配合当下的社会风貌和流行从而便于读者在其中找到自我认同的话术，很多轻小说读者也许并不喜欢业界故事本身，但是能对其中的梗津津乐道。从侧面而言，我们在寻找轻小说逐渐形成的自我的流行元素和价值体系时，这些neta可能会给我们一个十分有趣的指示方向。
4.我还是热爱着，这个现实的业界
上次我在桃音汐音的轻小说书评中说到，桃轻作为先驱者所带来的影响，这本身并不准确，更不如说，在于现实联系紧密的轻小说业界文本身有趣的内容只有这些人和这些事。作为一个整体大框架的限制，现有的题材发掘往往要结合其他内容进行补足。这也就是我在第二部分说到为什么要带着妹妹的重要原因。
当然，作为一名后记读者，我依然可以看到作者们在这个题材的快乐和真挚。虽然梦想可能多种多样，但他们依旧爱着自己所在的这个行业。正如妹编辑的作者所言，写出的轻小说业界文更像是写给这个行业的情书，每位作者都在其中倾注了满溢的情感。从而给我们带来那么多丰富多彩的作品和体验。
顺带一提，倘若将范围扩大化到acgn产业中，所能展现的宽度和深度是令人难以想象的。（例如路人女主，少女编号，掐脖子）就让我们期待全新题材的有趣轻小说降临吧。
ps:为了回应wuya君的开罐头，我故回顾自己写作这些轻小说书评的思考和资料，写出此文。
在轻小说进行横向的比较里，并不完全是书评人运用想象的一厢情愿。在这篇文章里，我们就可以发现横向的比较更容易发掘其共同点和同质化趋向。
当然，我在文中写的略显宽泛，但是点出了轻小说读者所要的元素并不一定是业界故事本身，而是ta所要想看到的元素集合。倘若将百万舞台换位为职场，将妹非妹舞台换为完全的校园并不会改变其性质是一个道理。只是其中的作品到底有没有用好这个舞台倒是另当别论。不过不得不说，在浩如烟海的轻小说世界里，业界框架依旧是一个小房子，它的天花板就在那里，所以不必过多苛责和看好。未来依旧是异世界占主流的时代。
不过这样的业界，还是不如作者笔下描绘的有趣啊。
我是四六酱，我们下期书评再会。
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《29与jk》——社畜童话和作家之梦
https://zhuanlan.zhihu.com/p/40831123（最后一篇没在B站发，就留下原文链接给大家吧）
原文链接：https://zhuanlan.zhihu.com/p/48452069
大家好，这里是四六酱。
很开心到现在我已经写了不少有关于业界轻小说的书评了，从《埃罗芒阿老师》开始，我也同样写了不少轻小说业界文的书评。
轻小说业界，到底是怎么样的一个世界呢？
它是轻小说诞生的地方。
它是角色们不断努力鲜活厮杀的战场。
它是轻小说中现实和虚幻最近的一个界限。
它是，所有作者梦开始的地方。
它的热血，可爱，浪漫，残酷，是每一个在写作的作家经历过的。
假如，拿我吐槽的《轻小说快乐写作法》为一个起点，轻小说的业界故事已经进行了十年。
这十年到底经历了什么?就来听听我妄言的故事吧。
1.披着业界皮的恋爱故事
恋爱，是每部轻小说绕不开的话题。
在一系列的业界轻小说之中，我们已经见到很多类型的恋爱模式了，现在我来逐一进行归类和整理其中的模式。
简单来说，轻小说业界文我所选取的范围都是主要着眼于轻小说制作过程的轻小说
。因此参加恋爱的主角与配角大多为轻小说作家与其对手和合作者。以下是官方站队（排名不分先后）：
与八云x流镝马剑（轻小说的快乐写作法）（协作者和作家）
黑川清纯x光星天花（与美少女作家以百万销量做目标）（编辑和作家）
枪羽锐二x南里花恋（29与jk）（协作者和作家）
羽岛伊月x可儿那由多（如果有妹妹就好了）（作家和作家）
椎名步x芹泽汐音，秋月夏目（桃音汐音的轻小说日记）（作家和作家，插画家）
和泉正宗x和泉纱雾（埃罗芒阿老师）（作家和插画家）
永见佑x永见凉花（我喜欢的是妹妹不是妹妹）（作家和作家）
巳月纮x巳月唯唯羽（疼爱妹妹是编辑的第一要务）（编辑和作家）
京桥悠斗x乃木乃乃香（14岁与插画家）（插画家和coser）
可以看出来其中轻小说作家占了极大比重。正所谓故事中的角色描绘的便是自己，出现这样的设定并不奇怪。而且大多轻小说作家被设定为美少女，要不是我以前看过这一帮老贼的丑恶嘴脸说不准真的以为轻小说作家中女性不少。
当然女性作家在现实中同样存在，野村美月，村上凛，安里アサト这些都是比较著名的例子。
然后在其中大多都是以纯爱为主体兼收后宫的模式，女主一般都具有压倒性的实力。其中原因可能存在现实因素，故留待后面进行讨论。
在这些恋爱故事中，恋爱作为写作的助推剂是必不可少的桥段，无论是拿失败的恋情奋发图强还是成功的甜蜜提升作品，都是十分经典和浪漫的。
以我熟悉的埃罗芒阿老师为例，正宗取得重大突破的企划正是他写给自己家妹妹的三百页情书。而纱雾在与神秘的对手进行插画对决时，还向哥哥索取拥抱和亲昵举动以提高自己的绘画水平（大雾）。
当然，很多业界轻小说在其中就陷入了一个抉择：到底只是单纯拿业界为舞台进行老旧的校园型恋爱，还是拿轻小说业界本身作为描述的真正重点呢？
事实上在这帮轻小说中，选择前者的要比后者的多得多——因为单纯的换皮跟风的确能保证基本流量的稳定，业界的故事又可以让人耳目一新，但随着大量的平庸作品涌入后，这个卖点正在慢慢失去它的生命力。
2.互助和矛盾——轻小说业界为什么总带妹妹
妹妹和业界挂钩也许是一个伪命题，但是我更想去探求的是，为什么由作家将妹妹元素加入业界故事之中。
妹妹元素固然是个传统元素不提，更加重要的便是作家在创作轻小说的时候，妹妹所扮演到底是一种什么角色。
结合妹妹的传统角色特性，妹妹一般是以主导型角色——作家出现的，因为在创作中出现问题可以交予男主去解决，两人在屋檐下也就有了更多的互动。符合传统的“妹妹有困难，哥哥拯救（爱护）妹妹”套路。
而埃罗芒阿老师看似是协作者，但是作为家里蹲的她需要正宗的拯救，不过是变换了形式而已，本质并没有改变。
而且现在妹妹元素偏重的几部业界作品经常会将描述的重点从业界让位给妹妹本身，并没有很好的写出新意。反倒是果妹不走寻常路，将妹妹作为一个埋进文章中的定时炸弹并在后期引爆，从而对妹妹元素发起自己的冲击，取得良好的效果。
不过在日渐商业化的轻小说内容演进中，这样的写法是好还是坏有待商榷。但至少，我们还是看到了可爱的妹妹们。
3.现实的业界neta以及新梗研究
轻小说业界作为一个行业，当然也存在着不少奇奇怪怪的故事和传说。如何取舍这些成为业界轻小说所要面临的问题。而在梗中应用的比较多例如桃音汐音的轻小说日记和29与jk，既给读者带来新奇有趣的怪谈式体验，又会因为玩的过多而部分人感到不适和难以理解。
而在其他的作品中，更多是将现实的轻小说作家与作品的作家进行结合，描写出他们的特点。而果妹和黄漫老师都是其中的佼佼者，在这些作品的角色中常常可以看见很多老贼的身影。
结合当下比较火的“数据库理论”，轻小说这些neta梗实际上也是配合当下的社会风貌和流行从而便于读者在其中找到自我认同的话术，很多轻小说读者也许并不喜欢业界故事本身，但是能对其中的梗津津乐道。从侧面而言，我们在寻找轻小说逐渐形成的自我的流行元素和价值体系时，这些neta可能会给我们一个十分有趣的指示方向。
4.我还是热爱着，这个现实的业界
上次我在桃音汐音的轻小说书评中说到，桃轻作为先驱者所带来的影响，这本身并不准确，更不如说，在于现实联系紧密的轻小说业界文本身有趣的内容只有这些人和这些事。作为一个整体大框架的限制，现有的题材发掘往往要结合其他内容进行补足。这也就是我在第二部分说到为什么要带着妹妹的重要原因。
当然，作为一名后记读者，我依然可以看到作者们在这个题材的快乐和真挚。虽然梦想可能多种多样，但他们依旧爱着自己所在的这个行业。正如妹编辑的作者所言，写出的轻小说业界文更像是写给这个行业的情书，每位作者都在其中倾注了满溢的情感。从而给我们带来那么多丰富多彩的作品和体验。
顺带一提，倘若将范围扩大化到acgn产业中，所能展现的宽度和深度是令人难以想象的。（例如路人女主，少女编号，掐脖子）就让我们期待全新题材的有趣轻小说降临吧。
ps:为了回应wuya君的开罐头，我故回顾自己写作这些轻小说书评的思考和资料，写出此文。
在轻小说进行横向的比较里，并不完全是书评人运用想象的一厢情愿。在这篇文章里，我们就可以发现横向的比较更容易发掘其共同点和同质化趋向。
当然，我在文中写的略显宽泛，但是点出了轻小说读者所要的元素并不一定是业界故事本身，而是ta所要想看到的元素集合。倘若将百万舞台换位为职场，将妹非妹舞台换为完全的校园并不会改变其性质是一个道理。只是其中的作品到底有没有用好这个舞台倒是另当别论。不过不得不说，在浩如烟海的轻小说世界里，业界框架依旧是一个小房子，它的天花板就在那里，所以不必过多苛责和看好。未来依旧是异世界占主流的时代。
不过这样的业界，还是不如作者笔下描绘的有趣啊。
我是四六酱，我们下期书评再会。
并不快乐的《轻小说快乐写作法》
业界小说带着妹妹是第一要务——《※疼爱妹妹是编辑的第一要务》扫雷
我的血液，炽热如火！——《和美少女作家以百万销量为目标》推荐
亲爱的凉花和可悲的动画—小议妹非妹动画以及原作
留给后来者的教典——《桃音汐音的轻小说日记》推介
《29与jk》——社畜童话和作家之梦
https://zhuanlan.zhihu.com/p/40831123（最后一篇没在B站发，就留下原文链接给大家吧）
原文链接：https://zhuanlan.zhihu.com/p/48452069
关于我被后辈缩小这件事
