【杂谈】为什么我喜欢的是他而不是你
又到了冬天，又到了XXXX的季节……
别误会，我不是要谈《白色相簿》，只不过是打个比方，用来起个兴罢了。这篇应该算是“隐含作者”与“隐含读者”的后续，还是谈谈作者与读者之间的那些事儿。
重申一下，文学活动是一个动态的互动过程
。因此，无论是创作端还是接受端都会产生无数的新现象，任何理论都不是放之四海而皆准的“神之教条”，有的概念之所以有趣、有用，往往是因为它们揭示了某一方面的真理，如此就足够了。
题目考虑了很久，怎么都不容易表达出这个概念的内涵，所以选了一个带点隐喻的说法。作为读者，更宽泛点说，作为接受者，当我们在欣赏一部文艺作品的时候，无论是小说、动漫、电影还是游戏等等，总会产生自己的评价，简单来说，喜欢或不喜欢。
为什么会这样，还有都听烂了的“一千个读者眼中有一千个哈姆雷特”，这些似乎已经习以为常的说法与常识，偏偏有人用仿佛窥破了奥义的眼光和撷取真理的手法给出了新的解释。
其名为，“期待视野”（horizon of expectation）。
就是这个人
“期待视野”，全称“阅读经验期待视野”，是当年“接受美学的双子星”中的另外一极汉斯·罗伯特·姚斯
提出的核心概念。如果说伊瑟尔的“隐含读者”是接受美学王冠上的明珠，那么姚斯的“期待视野”则是整个接受理论学派的基石。这是一个始终贯穿接受美学的重要概念，是姚斯赋予读者的一柄利刃，由此掀翻了作者中心、文本封闭的陈腐局面。
意义什么的扯到这里，来点实在的，“期待视野”到底是个啥还有它有啥实际意义呢？
“期待视野”指的是，在文学阅读之前及阅读过程中，读者作为接受主体，在心理上形成一种阅读的“既定图式”
。它是接受者从自己现有的条件出发对文学作品所能达到的理解范围，可以看成对作品的某种“先入之见”，是一种预先存在的阅读意向与期盼。
它既是阅读理解成为可能的基础，又是其限制
。期待视野和接受动机将决定接受者对内容的取舍和阅读重点，也决定他对于作品的态度和评价。
“视野”一词并非姚斯的原创，而是现象学术语（现象学是庞大而复杂的理论系统，不多说），简单理解就是某种“成见”。我们的思考总是受到自己所处的历史环境的制约，对于世上之物的认识都必然带着先入之见，任何理解和解释都包含了某种预设，这就是所谓的“前理解”。
由此，任何阅读都不可能不受到“前理解”的影响，都必然加进阅读者自己的理解。换句话说，任何阅读活动，都是在一定的期待视野中进行的
。于是，一部作品的意义就可以被后来的阅读不断地发掘和丰富，重点不在作者写了什么，而在读者看到了什么。
“期待视野”在实际操作中，主要包括三个层次的内容。
首先，对某一部作品而言，阅读之前，读者不是白纸一张，而是带有已经形成的某种“成见”；然后，在阅读过程中，作品与读者相互作用，读者产生对于作品的期待，作品是否能够回应；最后，期待视野并非一成不变，而是处在不断拓展和建构的过程中。
读者的接受过程，实际上是一个“视野融合”
的过程。文本展现了作者的“初
始视野”
，而读者具有的是个人化的期待视野，理解就意味着两种不同视野的融合
，它是作品的终极意义和价值所在。一部作品的价值意义是变动不居的，存在于不同历史时期的读者接受之中，而非永远手握于作者那里。
明了“期待视野”的概念与内涵，无论是对于作者还是读者来说，都能获得一定的启发。
先来回答题目的疑问，为什么会出现对某作品的偏爱却对另一作品的厌恶，还会出现开始时怎么也接受不来而到后来却爱得不行的情况，如果单单归结于简单的个人好恶，就太浅薄了。
一切都是期待视野的锅啊，正所谓“我就是我，是颜色不一样的烟火”，正是那些你生存至今汲取的经验、感情、记忆、思想观点、道德情操、审美趣味等等一切个人化的体验，构筑了独一无二的期待视野。
即使是在无意识的情况下，面对一部作品，也会不自觉地受到期待视野的影响，从而产生评判与喜好。而且，具体到每一次艺术鉴赏实践上，你既受到原有期待视野的制约，又会形成新的期待视野
。而一部优秀的艺术作品往往具有极富个性的审美创造，对于期待视野的反作用力也越强。
举个栗子，很多第一次看到海贼的人会被画风或者剧情等因素劝退（包括笔者本人，记得当初初看海贼的时候强忍着厌烦坚持了一百多集），但是，一旦耐着性子或者强迫自己看下去之后，某一个时刻就会发现海贼的魅力无穷，然后爱得不行不行的。
如果有类似体验的话，就会很容易理解我接下来说的：这就是一部作品在挑战你的期待视野，将原有的囿于狭小世界的期待视野打碎重构，直到知解力与想象力形成新的期待视野，在这个过程中，审美鉴赏能力就会一次次地提高。
这是对于读者的启示，那么对于作者而言，期待视野又有哪些启发呢？
由于读者老爷们的期待视野并非一成不变，它因人而异，也因时代、环境的影响不断扩展，因此，作者在进行创作的时候就要考虑到同时代读者的期待视野，考虑到他们的审美趣味与接受水平。这一点，在今日这个信息爆炸、日新月异的时代来说，或许更有启发。
新颖
，这是作者们都在追求的东西，不然的话，就会落入陈词滥调的窠臼之中。同时，由于读者的期待视野已然达到一个较高的程度，那么，在创作中留有适当的空白与未定的悬念也是不错的手法。总之，想各种办法突破原有的期待视野。
我不是邪恶的史莱姆哟
再举个例子，本期新番中很受欢迎的《关于我转生成为史莱姆这件事》中的主角“莉姆露”桑，作为一只独一无二的“史莱姆”，就很好地突破了读者老爷们的期待视野。
由于之前大量小说、动画、游戏等作品的塑造，我们早已经形成了对“史莱姆”这种生物固有的刻板印象，黏糊糊的初级小怪，新手之友、一刀一个的印象是只要知道史莱姆就已经形成了的。作者却反其道而行之，将一个最低级的小怪变成了无敌的boss，其中造成的反差与由此带来的一系列有趣故事就直接掀翻了我们固有印象中的“史莱姆”形象。
这是一次令人感到惊喜的突破，不仅达成了“新颖”的目标，而且造成了特有的反差萌，于是我们便被这只“萌王”俘虏了，不自觉地就会产生对这部作品的好感。想想自己的阅读或者观看体验，是不是这么一回事。
反过来，如果一个作者长期以来只是在原有作品水平上滑动，甚至有所下降，那么对于读者来说，就会因无法突破期待视野而带来失望
。这也是无数网络小说家难以逾越的沟壑，比如天蚕土豆，创作了《斗破苍穹》一二三四。不断突破读者期待视野的作者就会一直提高，比如总管，从《雪中》到《剑来》就会明显读出其超越自身原有界限的努力与成效，这固然与作者的努力和愿景有关，但更多地关乎天资，不可强求。
这是一个相互缠斗的过程，读者对作者的反作用力之所以能够生效，也得益于期待视野的存在。再往前一步，读者对于作品的欣赏与接受，是对作品的再创造
，从这个角度而言，读者就是未参与创作的作者。读者的想象力与感受力的边界，应该是一个优秀作者的下限，同时，读者的期待视野不断地提高，也才能促使作者创造出更好的作品来。
“期待视野”是一个很有意味的概念，它揭示了文学创作接受端的某些极富魅力的现象，无论是对作者还是读者，都大有裨益。所以，知道为什么我会喜欢他而不是你了吗？
※文中图片来自网络，侵删
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Hello你好啊，我是晴空，一个安静写字的up，还是只写自己想写的东西，初来乍到，请多关照！如果喜欢我的文字的话，不妨点赞关注收藏一下，能在茫茫人海与你相遇，我真的很开心~
PS：写这篇文章的时候得知了“文豪试炼场”的结果，有些惊喜，接下来的日子，还请多多关照~
别误会，我不是要谈《白色相簿》，只不过是打个比方，用来起个兴罢了。这篇应该算是“隐含作者”与“隐含读者”的后续，还是谈谈作者与读者之间的那些事儿。
重申一下，文学活动是一个动态的互动过程
。因此，无论是创作端还是接受端都会产生无数的新现象，任何理论都不是放之四海而皆准的“神之教条”，有的概念之所以有趣、有用，往往是因为它们揭示了某一方面的真理，如此就足够了。
题目考虑了很久，怎么都不容易表达出这个概念的内涵，所以选了一个带点隐喻的说法。作为读者，更宽泛点说，作为接受者，当我们在欣赏一部文艺作品的时候，无论是小说、动漫、电影还是游戏等等，总会产生自己的评价，简单来说，喜欢或不喜欢。
为什么会这样，还有都听烂了的“一千个读者眼中有一千个哈姆雷特”，这些似乎已经习以为常的说法与常识，偏偏有人用仿佛窥破了奥义的眼光和撷取真理的手法给出了新的解释。
其名为，“期待视野”（horizon of expectation）。
就是这个人
“期待视野”，全称“阅读经验期待视野”，是当年“接受美学的双子星”中的另外一极汉斯·罗伯特·姚斯
提出的核心概念。如果说伊瑟尔的“隐含读者”是接受美学王冠上的明珠，那么姚斯的“期待视野”则是整个接受理论学派的基石。这是一个始终贯穿接受美学的重要概念，是姚斯赋予读者的一柄利刃，由此掀翻了作者中心、文本封闭的陈腐局面。
意义什么的扯到这里，来点实在的，“期待视野”到底是个啥还有它有啥实际意义呢？
“期待视野”指的是，在文学阅读之前及阅读过程中，读者作为接受主体，在心理上形成一种阅读的“既定图式”
。它是接受者从自己现有的条件出发对文学作品所能达到的理解范围，可以看成对作品的某种“先入之见”，是一种预先存在的阅读意向与期盼。
它既是阅读理解成为可能的基础，又是其限制
。期待视野和接受动机将决定接受者对内容的取舍和阅读重点，也决定他对于作品的态度和评价。
“视野”一词并非姚斯的原创，而是现象学术语（现象学是庞大而复杂的理论系统，不多说），简单理解就是某种“成见”。我们的思考总是受到自己所处的历史环境的制约，对于世上之物的认识都必然带着先入之见，任何理解和解释都包含了某种预设，这就是所谓的“前理解”。
由此，任何阅读都不可能不受到“前理解”的影响，都必然加进阅读者自己的理解。换句话说，任何阅读活动，都是在一定的期待视野中进行的
。于是，一部作品的意义就可以被后来的阅读不断地发掘和丰富，重点不在作者写了什么，而在读者看到了什么。
“期待视野”在实际操作中，主要包括三个层次的内容。
首先，对某一部作品而言，阅读之前，读者不是白纸一张，而是带有已经形成的某种“成见”；然后，在阅读过程中，作品与读者相互作用，读者产生对于作品的期待，作品是否能够回应；最后，期待视野并非一成不变，而是处在不断拓展和建构的过程中。
读者的接受过程，实际上是一个“视野融合”
的过程。文本展现了作者的“初
始视野”
，而读者具有的是个人化的期待视野，理解就意味着两种不同视野的融合
，它是作品的终极意义和价值所在。一部作品的价值意义是变动不居的，存在于不同历史时期的读者接受之中，而非永远手握于作者那里。
明了“期待视野”的概念与内涵，无论是对于作者还是读者来说，都能获得一定的启发。
先来回答题目的疑问，为什么会出现对某作品的偏爱却对另一作品的厌恶，还会出现开始时怎么也接受不来而到后来却爱得不行的情况，如果单单归结于简单的个人好恶，就太浅薄了。
一切都是期待视野的锅啊，正所谓“我就是我，是颜色不一样的烟火”，正是那些你生存至今汲取的经验、感情、记忆、思想观点、道德情操、审美趣味等等一切个人化的体验，构筑了独一无二的期待视野。
即使是在无意识的情况下，面对一部作品，也会不自觉地受到期待视野的影响，从而产生评判与喜好。而且，具体到每一次艺术鉴赏实践上，你既受到原有期待视野的制约，又会形成新的期待视野
。而一部优秀的艺术作品往往具有极富个性的审美创造，对于期待视野的反作用力也越强。
举个栗子，很多第一次看到海贼的人会被画风或者剧情等因素劝退（包括笔者本人，记得当初初看海贼的时候强忍着厌烦坚持了一百多集），但是，一旦耐着性子或者强迫自己看下去之后，某一个时刻就会发现海贼的魅力无穷，然后爱得不行不行的。
如果有类似体验的话，就会很容易理解我接下来说的：这就是一部作品在挑战你的期待视野，将原有的囿于狭小世界的期待视野打碎重构，直到知解力与想象力形成新的期待视野，在这个过程中，审美鉴赏能力就会一次次地提高。
这是对于读者的启示，那么对于作者而言，期待视野又有哪些启发呢？
由于读者老爷们的期待视野并非一成不变，它因人而异，也因时代、环境的影响不断扩展，因此，作者在进行创作的时候就要考虑到同时代读者的期待视野，考虑到他们的审美趣味与接受水平。这一点，在今日这个信息爆炸、日新月异的时代来说，或许更有启发。
新颖
，这是作者们都在追求的东西，不然的话，就会落入陈词滥调的窠臼之中。同时，由于读者的期待视野已然达到一个较高的程度，那么，在创作中留有适当的空白与未定的悬念也是不错的手法。总之，想各种办法突破原有的期待视野。
我不是邪恶的史莱姆哟
再举个例子，本期新番中很受欢迎的《关于我转生成为史莱姆这件事》中的主角“莉姆露”桑，作为一只独一无二的“史莱姆”，就很好地突破了读者老爷们的期待视野。
由于之前大量小说、动画、游戏等作品的塑造，我们早已经形成了对“史莱姆”这种生物固有的刻板印象，黏糊糊的初级小怪，新手之友、一刀一个的印象是只要知道史莱姆就已经形成了的。作者却反其道而行之，将一个最低级的小怪变成了无敌的boss，其中造成的反差与由此带来的一系列有趣故事就直接掀翻了我们固有印象中的“史莱姆”形象。
这是一次令人感到惊喜的突破，不仅达成了“新颖”的目标，而且造成了特有的反差萌，于是我们便被这只“萌王”俘虏了，不自觉地就会产生对这部作品的好感。想想自己的阅读或者观看体验，是不是这么一回事。
反过来，如果一个作者长期以来只是在原有作品水平上滑动，甚至有所下降，那么对于读者来说，就会因无法突破期待视野而带来失望
。这也是无数网络小说家难以逾越的沟壑，比如天蚕土豆，创作了《斗破苍穹》一二三四。不断突破读者期待视野的作者就会一直提高，比如总管，从《雪中》到《剑来》就会明显读出其超越自身原有界限的努力与成效，这固然与作者的努力和愿景有关，但更多地关乎天资，不可强求。
这是一个相互缠斗的过程，读者对作者的反作用力之所以能够生效，也得益于期待视野的存在。再往前一步，读者对于作品的欣赏与接受，是对作品的再创造
，从这个角度而言，读者就是未参与创作的作者。读者的想象力与感受力的边界，应该是一个优秀作者的下限，同时，读者的期待视野不断地提高，也才能促使作者创造出更好的作品来。
“期待视野”是一个很有意味的概念，它揭示了文学创作接受端的某些极富魅力的现象，无论是对作者还是读者，都大有裨益。所以，知道为什么我会喜欢他而不是你了吗？
※文中图片来自网络，侵删
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Hello你好啊，我是晴空，一个安静写字的up，还是只写自己想写的东西，初来乍到，请多关照！如果喜欢我的文字的话，不妨点赞关注收藏一下，能在茫茫人海与你相遇，我真的很开心~
PS：写这篇文章的时候得知了“文豪试炼场”的结果，有些惊喜，接下来的日子，还请多多关照~
我不是你以为的渣女gl
