属性与人性的对立与统一(6)

由此看来，日常作在渡过了开局的狂欢之后，都需要琢磨属性到人性的转化。站在整部作品的高度上看《俺修罗》，前期甩出春夏秋冬四个极具特色的人设，编了一些很有意思的故事，从而成为了上一代日常系的长老之一。然而这些故事都是靠一拍脑袋就想到的点子支撑起来的，点子用尽之后，该攻坚了。攻坚的过程，就是逐渐抽丝剥茧，展现她们身上那些属性的来龙去脉——在过去究竟发生了什么导致她们变成现在这样，这样的她们未来又该如何走下去。而她们的人性，就在属性与属性的碰撞中所产生。在开篇时我们只能看到真凉的搞笑，看着看着就会逐渐体会到她的决意与动摇，感受到她的希望与绝望。遗憾的是，《俺修罗》太过认真了，给自己设定的难度又太高，导致后期始终圆不上，至今还处在开天窗的状态。
与她同一代的《友少》《春物》《变猫》以及许许多多的一线以下的作品（我习惯于将这些作品称为“友少世代”），也是类似的流程：铺设属性——解读属性——升华属性，试图化属性为人性，变喜剧为正剧
。讲道理，这套流程本身没什么毛病。笑点有限，道理无穷。纯粹的搞笑是有极限的，越是玩弄萌点，就越会发现萌点翻来覆去的也就那样……除非超越喜剧，走向一种新的形态。所以说，葵关南与《碧阳》才是轻小说的上限。开局五个键盘，内容全靠编，是最单纯的嘴臭，最极致的享受。如果说《电学》是一张满分答卷，那么《碧阳》就是标准答案。可惜，不靠属性正面硬刚固然是王道，但能像葵关南那样驾驭纯粹对话的写手有几个，像入间人间那样驾驭清水日常的又有几个呢？正常人做得到吗？
做不到也没关系，喜剧转正剧不失为日常系的一种行之有效的出路。可这里就存在一系列难点——女主们在前面要背负人物属性的负担，到后面又要背负整体布局的负担。
被萌属性吸引来的读者不一定愿意陪着她们一起变深刻，反倒容易因越来越多的麻烦事而感到不快，是所谓整体布局的负担。比如很多读者都抱怨《友少》《脑碍》之类的作品前面还行，看着看着渐渐的就不爽了。我至今都认为《友少》的处理方式毫无问题，可惜其他绝大多数读者并不这么认为。一个佐证是，《友少》里最有人气的角色是小鸠，而小鸠是妹子里唯一一个游离于作品主题之外的。她始终不曾经历属性人性化的痛苦，把萌点作为属性保持到了最后。这样真的好吗？至于《脑碍》，我觉得已经完全没有再洗的必要了。
此外，原本很有趣的萌属性，到后面渐渐地会限制女主的自由发挥，因此不得不让这些萌属性淡出，是所谓人物属性的负担。刚翻开《路人女主》时我们会认为英梨梨是傲娇，诗羽是抖S。可这一两个词汇太过单薄，在她们面临越来越复杂的“宫斗”处境时，就变得举步维艰。她们必须努力让自己变得丰富而立体，在这一过程中，原有的萌属性也就渐渐地被消解了。
由此，友少世代通行的对萌属性“铺设——解读——升华
”的三步走方针，看似简单，实际操作起来却很难做到十全十美。对市场与潮流把握不好，铺设阶段翻车；挖掘作品深度时没选好切入点，解读阶段翻车；深度挖出来了却想不到妥善的处理办法，升华阶段翻车。