首无作祟之物——你所期待的寒意与反转
“ 首无作祟之物是三津田信三的代表作，同时也可说是其巅峰作品。该作氛围诡谲，案件谜面及谜底都非常华丽，四重密室与三十多个谜团皆由一句话破解的逻辑推演更是被众多推理迷津津乐道。该作在后期进行了多次逆转，将悬念保留到了全文最后一页的最后一字，整体而言，可谓是不可多得的超级杰作。”
流派：新本格
综合评定：神作
诡计：10/10（即全书案件诡计谜面及谜底的华丽与精巧程度，如果是叙述性诡计，则要评定其线索的铺陈、心理暗示的效果及最终的反转强度）
逻辑：9/10（即全书案件侦破过程中，作者借书中人物之口所展现的逻辑推演及思路的缜密与意外程度）
动机：7.5/10（即书中案件的因果业与矛盾心理的扭曲与震撼程度）
文笔：8.5/10（即全书通过笔墨所描绘的场景、人物及氛围的优秀程度）
剧情：7.5/10（全书剧本的感染力，以及人文与哲学思想的深刻程度）
三津田信三及他的恐怖推理文学
三津田信三素有“小京极”和“横沟正史接班人”的美誉，他本是一名文学编辑，从2001年开始从事恐怖文学的创作，并很快受到关注。从他的初期作品，比如《百蛇堂》与《蛇棺葬》来看，他的风格其实一直非常明显：诡谲、灵异，并且充斥着血腥与阴暗的要素及氛围。作为恐怖文学作品，他的文笔与氛围营造也许并不突出，但与此同时，他的作品也与普通的恐怖文学有着很大的不同，最明显的，就是其中蕴含的推理要素。
三津田信三的《作家三部曲》恐怖小说系列恐怖文学是一个需要自定逻辑的文学类型，一部恐怖小说成功的关键在于，其中的逻辑与思考方式是超脱于我们理解之外，同时又可以被书中世界观所容纳的，最明显的莫过于《午夜凶铃》。在《午夜凶铃》中，当录像带的真正目的被揭示时，读者身上泛起的一层层鸡皮疙瘩，正说明读者理解了其中的逻辑，同时也对这种逻辑感到由衷的恐惧和不安。恐怖文学就是这样的一种文学，它不需要按照我们世界的逻辑去解释什么东西，它只需要在那个异界将所有的事件按照异界的逻辑解释清楚，那么它就成功了。
铃木光司的恐怖科幻神作《午夜凶铃》，比起书来，更有名的是电影但是在三津田信三的恐怖作品中，却经常会出现这样一种情况：在经历了重重灵异的恐怖事件之后，全书进行到了揭示谜底的时刻，而这个谜底却是按照我们世界的逻辑来解释的，也就是说，这个恐怖故事的谜底是一个在现实中有理有据，并有实现方式的“装神弄鬼”。这样的谜底无疑将一部恐怖作品硬生生地变化成了一部推理作品，很像我们大天朝产的各种有着正能量结局的“恐怖电影”。这样的做法无疑会造成作品的割裂，不管是恐怖文学爱好者，还是推理文学爱好者，都会觉得这样的作品有些“不伦不类”，然而，三津田信三的恐怖系列《作家三部曲》依然有着一大批忠实的粉丝，我也在贴吧等地方无数次地看到过相关的安利，那么为什么？明明是不伦不类的“四不像”，为什么在推理爱好者和恐怖爱好者之中，三津田信三同时拥有着那么多忠实的读者呢？
这里就要说说恐怖文学与推理文学的共通之处了，如上文所说，两种文学的逻辑思考方式是完全不同的，但两者其实有一个很大的共通点，无论是恐怖爱好者，还是推理爱好者，都非常吃的一套就是：悬念及反转。三津田信三的悬念制造能力是非常强悍的，有些读者觉得他的作品有时候非常的水（指与情节无关的无意义文字很多），也有的读者觉得他的作品实在是非常拖沓，甚至有时候不知所云，但所有读过三津田信三的读者，都无法不对其悬念的迷人程度与最终结局的反转震撼力竖起大拇指。
高强度反转的结局，是悬疑类作品的灵魂没错，三津田信三成功的最大秘诀，就是其对悬念与结局惊异程度的把控。他通过灵异事件制造出浓厚的恐怖氛围，在中期运用推理情节揭示真相，却在最后用最意外的方式将全书推向最高潮，然后戛然而止，将悬念保留到最后一页，他满意地看着读者身上泛起的鸡皮疙瘩，没错，这股寒意就是这两种文学的共通之处，无论是《午夜凶铃》，还是《首无作祟之物》，它们都做到了一件事：让读者感觉到彻骨的寒意。而平心而论，就结局的惊异程度方面来说，《首无作祟之物》实在是一部天花板级别的作品。
所以总有人说，读恐怖和推理是很自虐的一件事，在这个自虐的效果上，《首无作祟之物》可以说是“效果拔群”。
推理小说的阅读过程可以说是痛苦与快乐并存
首无作祟之物
故事的一开篇，一篇选自《藏于童谣的隐秘传承》的诡异童谣便映入眼帘。之后，一个叫做高屋敷妙子的女作家在前言侃侃而谈，向读者介绍了自己写作本书的心路历程，原来，高屋敷妙子的丈夫是故事发生地——媛守村的北守派出所的一名巡警，在战前和战后，围绕着关于媛守村的头号地主——秘守一族的两桩，一共三起匪夷所思的密室斩首杀人事件，她的丈夫展开了很多调查，却到生命的最后依然没有解开谜团，抱憾而终。
高屋敷妙子介绍了媛守村以及秘守一族的概况，并决定以小说的方式记录下这两起诡异的斩首杀人事件，通过自己丈夫与秘守家小仆人两个视角，将故事的全貌尽可能地展现在读者的面前。她期待着聪明的读者能够看破所有人都没能看破的真相，故事就这样开始了。
战前的案件充斥着恐怖与诡异的氛围，消失的被害者，井中的尸体，妖怪首无，由媛守山——仪式礼堂——案发地点所重重包裹的四重密室，各种不可能现象的结合，形成了一场完全不可能实现的不可能犯罪。战后的两起命案也都发生在密室之中，消失又出现的头颅，以及完全没有离开方式的不明凶手，再次令警方陷入到了一片迷雾之中。
该人与书中出现的妖怪首无完全无关为什么在死者的身份无法隐瞒的前提下，凶手要砍下死者的头颅？为什么死者会消失又出现？为什么现场会呈现密室的状态？在一切叙述的最后，三津田信三笔下的侦探，民俗学家“刀城言耶”提出了两桩杀人案一共37个谜团，每一个都仿佛没有答案，而他却这样说。
“其实只要发现一个事实，所有的谜团都能迎刃而解。”
然后，全书开始进入解答篇，而多重逆转的恐怖布局，开始狰狞地出现在读者的眼前。
关于无头尸诡计
无头尸是推理小说中常见的一种尸体呈现方式，它的出现往往伴随着死者身份的不确定，在推理小说的童年时代，无头尸诡计非常单纯，往往就是“死的不是他”，或者“凶手装成尸体”这种如今看来根本没法写成小说的末流诡计。
后来，无头尸诡计开始变化，其关于“斩首理由”的创造成为了主要开拓形势。横沟正史的名作《夜行》，利用斩首尸体的必然呈现方式，形成了一个巨大的心理盲点，将无头尸诡计与心理诡计相结合，创造出了一个非常精妙的“斩首心理误导”诡计。
横沟正史《夜行》再后来，无头尸诡计的变种越来越多，其花样繁多，简直令人目不暇接，但归根结底，都是对“斩首理由”的再创造。在日本新本格作家笠井洁的《再见，天使》一书中，案件的斩首理由极其意外，可以说是脑洞极大，是非常出色的无头尸诡计。
笠井洁《再见，天使》在《首无作祟之物》中的“无头尸体的分类”一章中，作者借书中人物之口宣讲的斩首讲义，被誉为全书的一大精华。该讲义将无头尸的制造理由分门别类，并逐项加以分析，尝试嵌入进全书的案件中。虽然该讲义本身其实为案件诡计的一部分，但论该讲义的成色，其实也非常有黄金时代各种讲义的风范了。
《三口棺材》中的密室讲义是推理文学最早的诡计构造讲义随着时代的进步，DNA鉴定不可避免的成为推理小说中关于无头尸诡计创作的一大障碍。在这种状态下，“隐藏尸体身份”这个老套的无头尸诡计变得更加难以实现，随之而来的，就是像《再见，天使》这样的思路清奇的脑洞作品，以及“道高一尺魔高一丈”的新型身份误导诡计。身份误导是推理小说永恒的重要题材，无论是《首无作祟之物》中令人发指的多重误导，还是像《再见，天使》中醉翁之意不在酒的表面误导，实则另有深意的脑洞诡计，都在说明着无头尸诡计远远没有死亡，反而正在以一种全新的方式重生，在斩首或毁容理由是“为了误导身份”几乎行不通的今天，推理作家们究竟还会创造出什么样的无头尸诡计，实在是令人期待。
随着时代的进步，更新型的身份误导诡计正被不断创造出来
结语
《首无作祟之物》拥有着一部杰出推理小说的所有要素：令人发指的复杂诡计，缜密的逻辑推演，荡气回肠的震撼结局。它也有一部普通的杰出推理小说可能不会有的一些要素：诡谲疯狂的氛围，阴暗血腥的死亡，冰冷刺骨的寒意。这些所有的要素组成了这样一部足够写进推理小说杰作史的超级神作。在这里，我隆重地将这部《首无作祟之物》推荐给大家，请大家和我一起进入那阴森疯狂的秘守大宅，体验那多重逆转的华丽与寒意吧。
推理文学狂热者，欢迎热爱推理悬疑的您
流派：新本格
综合评定：神作
诡计：10/10（即全书案件诡计谜面及谜底的华丽与精巧程度，如果是叙述性诡计，则要评定其线索的铺陈、心理暗示的效果及最终的反转强度）
逻辑：9/10（即全书案件侦破过程中，作者借书中人物之口所展现的逻辑推演及思路的缜密与意外程度）
动机：7.5/10（即书中案件的因果业与矛盾心理的扭曲与震撼程度）
文笔：8.5/10（即全书通过笔墨所描绘的场景、人物及氛围的优秀程度）
剧情：7.5/10（全书剧本的感染力，以及人文与哲学思想的深刻程度）
三津田信三及他的恐怖推理文学
三津田信三素有“小京极”和“横沟正史接班人”的美誉，他本是一名文学编辑，从2001年开始从事恐怖文学的创作，并很快受到关注。从他的初期作品，比如《百蛇堂》与《蛇棺葬》来看，他的风格其实一直非常明显：诡谲、灵异，并且充斥着血腥与阴暗的要素及氛围。作为恐怖文学作品，他的文笔与氛围营造也许并不突出，但与此同时，他的作品也与普通的恐怖文学有着很大的不同，最明显的，就是其中蕴含的推理要素。
三津田信三的《作家三部曲》恐怖小说系列恐怖文学是一个需要自定逻辑的文学类型，一部恐怖小说成功的关键在于，其中的逻辑与思考方式是超脱于我们理解之外，同时又可以被书中世界观所容纳的，最明显的莫过于《午夜凶铃》。在《午夜凶铃》中，当录像带的真正目的被揭示时，读者身上泛起的一层层鸡皮疙瘩，正说明读者理解了其中的逻辑，同时也对这种逻辑感到由衷的恐惧和不安。恐怖文学就是这样的一种文学，它不需要按照我们世界的逻辑去解释什么东西，它只需要在那个异界将所有的事件按照异界的逻辑解释清楚，那么它就成功了。
铃木光司的恐怖科幻神作《午夜凶铃》，比起书来，更有名的是电影但是在三津田信三的恐怖作品中，却经常会出现这样一种情况：在经历了重重灵异的恐怖事件之后，全书进行到了揭示谜底的时刻，而这个谜底却是按照我们世界的逻辑来解释的，也就是说，这个恐怖故事的谜底是一个在现实中有理有据，并有实现方式的“装神弄鬼”。这样的谜底无疑将一部恐怖作品硬生生地变化成了一部推理作品，很像我们大天朝产的各种有着正能量结局的“恐怖电影”。这样的做法无疑会造成作品的割裂，不管是恐怖文学爱好者，还是推理文学爱好者，都会觉得这样的作品有些“不伦不类”，然而，三津田信三的恐怖系列《作家三部曲》依然有着一大批忠实的粉丝，我也在贴吧等地方无数次地看到过相关的安利，那么为什么？明明是不伦不类的“四不像”，为什么在推理爱好者和恐怖爱好者之中，三津田信三同时拥有着那么多忠实的读者呢？
这里就要说说恐怖文学与推理文学的共通之处了，如上文所说，两种文学的逻辑思考方式是完全不同的，但两者其实有一个很大的共通点，无论是恐怖爱好者，还是推理爱好者，都非常吃的一套就是：悬念及反转。三津田信三的悬念制造能力是非常强悍的，有些读者觉得他的作品有时候非常的水（指与情节无关的无意义文字很多），也有的读者觉得他的作品实在是非常拖沓，甚至有时候不知所云，但所有读过三津田信三的读者，都无法不对其悬念的迷人程度与最终结局的反转震撼力竖起大拇指。
高强度反转的结局，是悬疑类作品的灵魂没错，三津田信三成功的最大秘诀，就是其对悬念与结局惊异程度的把控。他通过灵异事件制造出浓厚的恐怖氛围，在中期运用推理情节揭示真相，却在最后用最意外的方式将全书推向最高潮，然后戛然而止，将悬念保留到最后一页，他满意地看着读者身上泛起的鸡皮疙瘩，没错，这股寒意就是这两种文学的共通之处，无论是《午夜凶铃》，还是《首无作祟之物》，它们都做到了一件事：让读者感觉到彻骨的寒意。而平心而论，就结局的惊异程度方面来说，《首无作祟之物》实在是一部天花板级别的作品。
所以总有人说，读恐怖和推理是很自虐的一件事，在这个自虐的效果上，《首无作祟之物》可以说是“效果拔群”。
推理小说的阅读过程可以说是痛苦与快乐并存
首无作祟之物
故事的一开篇，一篇选自《藏于童谣的隐秘传承》的诡异童谣便映入眼帘。之后，一个叫做高屋敷妙子的女作家在前言侃侃而谈，向读者介绍了自己写作本书的心路历程，原来，高屋敷妙子的丈夫是故事发生地——媛守村的北守派出所的一名巡警，在战前和战后，围绕着关于媛守村的头号地主——秘守一族的两桩，一共三起匪夷所思的密室斩首杀人事件，她的丈夫展开了很多调查，却到生命的最后依然没有解开谜团，抱憾而终。
高屋敷妙子介绍了媛守村以及秘守一族的概况，并决定以小说的方式记录下这两起诡异的斩首杀人事件，通过自己丈夫与秘守家小仆人两个视角，将故事的全貌尽可能地展现在读者的面前。她期待着聪明的读者能够看破所有人都没能看破的真相，故事就这样开始了。
战前的案件充斥着恐怖与诡异的氛围，消失的被害者，井中的尸体，妖怪首无，由媛守山——仪式礼堂——案发地点所重重包裹的四重密室，各种不可能现象的结合，形成了一场完全不可能实现的不可能犯罪。战后的两起命案也都发生在密室之中，消失又出现的头颅，以及完全没有离开方式的不明凶手，再次令警方陷入到了一片迷雾之中。
该人与书中出现的妖怪首无完全无关为什么在死者的身份无法隐瞒的前提下，凶手要砍下死者的头颅？为什么死者会消失又出现？为什么现场会呈现密室的状态？在一切叙述的最后，三津田信三笔下的侦探，民俗学家“刀城言耶”提出了两桩杀人案一共37个谜团，每一个都仿佛没有答案，而他却这样说。
“其实只要发现一个事实，所有的谜团都能迎刃而解。”
然后，全书开始进入解答篇，而多重逆转的恐怖布局，开始狰狞地出现在读者的眼前。
关于无头尸诡计
无头尸是推理小说中常见的一种尸体呈现方式，它的出现往往伴随着死者身份的不确定，在推理小说的童年时代，无头尸诡计非常单纯，往往就是“死的不是他”，或者“凶手装成尸体”这种如今看来根本没法写成小说的末流诡计。
后来，无头尸诡计开始变化，其关于“斩首理由”的创造成为了主要开拓形势。横沟正史的名作《夜行》，利用斩首尸体的必然呈现方式，形成了一个巨大的心理盲点，将无头尸诡计与心理诡计相结合，创造出了一个非常精妙的“斩首心理误导”诡计。
横沟正史《夜行》再后来，无头尸诡计的变种越来越多，其花样繁多，简直令人目不暇接，但归根结底，都是对“斩首理由”的再创造。在日本新本格作家笠井洁的《再见，天使》一书中，案件的斩首理由极其意外，可以说是脑洞极大，是非常出色的无头尸诡计。
笠井洁《再见，天使》在《首无作祟之物》中的“无头尸体的分类”一章中，作者借书中人物之口宣讲的斩首讲义，被誉为全书的一大精华。该讲义将无头尸的制造理由分门别类，并逐项加以分析，尝试嵌入进全书的案件中。虽然该讲义本身其实为案件诡计的一部分，但论该讲义的成色，其实也非常有黄金时代各种讲义的风范了。
《三口棺材》中的密室讲义是推理文学最早的诡计构造讲义随着时代的进步，DNA鉴定不可避免的成为推理小说中关于无头尸诡计创作的一大障碍。在这种状态下，“隐藏尸体身份”这个老套的无头尸诡计变得更加难以实现，随之而来的，就是像《再见，天使》这样的思路清奇的脑洞作品，以及“道高一尺魔高一丈”的新型身份误导诡计。身份误导是推理小说永恒的重要题材，无论是《首无作祟之物》中令人发指的多重误导，还是像《再见，天使》中醉翁之意不在酒的表面误导，实则另有深意的脑洞诡计，都在说明着无头尸诡计远远没有死亡，反而正在以一种全新的方式重生，在斩首或毁容理由是“为了误导身份”几乎行不通的今天，推理作家们究竟还会创造出什么样的无头尸诡计，实在是令人期待。
随着时代的进步，更新型的身份误导诡计正被不断创造出来
结语
《首无作祟之物》拥有着一部杰出推理小说的所有要素：令人发指的复杂诡计，缜密的逻辑推演，荡气回肠的震撼结局。它也有一部普通的杰出推理小说可能不会有的一些要素：诡谲疯狂的氛围，阴暗血腥的死亡，冰冷刺骨的寒意。这些所有的要素组成了这样一部足够写进推理小说杰作史的超级神作。在这里，我隆重地将这部《首无作祟之物》推荐给大家，请大家和我一起进入那阴森疯狂的秘守大宅，体验那多重逆转的华丽与寒意吧。
推理文学狂热者，欢迎热爱推理悬疑的您
鬼灭之刃无一郎x你