【立刚/刚立】我的好搭档张国立

这是用第一人称写的王刚老师自白，其中引用了一些王刚老师的自传《我本顽痴》里面的片段,还有一些关于他们的采访，再加上我自个儿瞎写脑补的地方。
本来最近出了一些事，差点想甩笔弃文退圈走人。但就是今天冲入脑海的一个灵感，把我又拉了回来，顿时心里痒得慌，不动笔又很难受，就索性写下来了。
我写不到两位老师的千分之一好，我就是一个文笔渣到爆炸什么也不懂的俗人，大家伙儿能看我的文忍到现在我真的是磕头跪谢，谢谢你们陪着我，谢谢…
但下个月我估计更不了文了，暑假会回来，谢谢。
顺便再说一下，本来是想写一篇铁三角仨人的故事，但是素材太多了，一时半会儿写不完。张铁林老师您先别急着吹胡子瞪眼，过段时间再带您一块儿玩儿!
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记得当年和国立合作的第一场戏是《宰相刘罗锅》。
他一见着我，激动地握住我的手:“哎呀，王刚老师，我特喜欢您那《夜幕下的哈尔滨》，您声音太好听啦!”
我也笑着回道:“哪里哪里，您演得《顽主》里的于观那才叫一个绝呀!”
他有些不好意思地笑着挠了挠头。这时侯著名的表演艺术家，李丁老爷子走了过来，我特服他，说话也直:“王刚啊，你怎么到我们这拨人里来了？你说你，你这个主持人是谦谦君子形象啊，怎么演和珅这么个丑类啊？”
这话有两层含义在里头，一是说我演和珅这角儿对我主持人形象影响不好，替我着想；二是说你个做主持的，演这个戏你行吗？
我只得讪笑着回道:“嗨，这我也不知道，尽力而为吧。”
我也没有去细究为什么与我素昧平生的制片人要找我演和珅，如果没有人主动跟我说什么，我永远不会主动去问。
国立虽然在剧里端着皇上架子，演完之后瞬间变成一个老好人，给人搭把手收拾片场，向周围人寒嘘问暖。
在一块儿拍戏没多久就熟了，交流也逐渐变得轻松随意起来。私底下我称呼他是国立，有时候起点腻就“立立”。国立喊我有时候是“老哥”“哥哥”，有时候无厘头，来一声“刚刚”“小刚子”，我也怡然受之。嘿，也就在这时候敢玩点“老扮嫩”。要是当着外人面，就称我为王老师、王刚老师，透着那假惺惺的劲儿，而我在这种场合还是一如既往地叫着“国立”。
我们演戏默契，风格上很快能够互相融入。跟我合作的男演员里面，不用对词上来就演的不多，张国立是其中一个。以至于每次进场，赶上今天是我和国立的戏，我心里就踏实了，知道很快就能收工回家。
因为我们有一些经历是相似的。我跟国立我们两个过去都在曲艺门儿，吹拉弹唱，都会一点儿。我跟国立的戏，当中有些笑料，类似相声的情节，总之直接交锋多一些的时候，我就跟导演讲，不要把镜头切来切去，镜头的转换不如我们语言节奏的把握更准确，遇到这种情况的时候，最好我们两个人都在一个镜头里。
两个人演得特别“腻乎”，节奏的把握特别舒服，观众看着也特别过瘾。
张国立是个闲不住的人。拍《纪晓岚》第三部的时候，他突然就变成了总导演。我开玩笑说:“国立啊，我特别愿意你负起更多责任来，这样我的脾气要发起来更自然了，我在这个剧组活得会洒脱一些，你就会哄着我。”
但是到了第四部，很多重场戏他得亲力亲为，事无巨细，忙得团团转。歇着的时候，我们在这儿扯别的，他又忙着“公务”，好几个合同得签。
我打心眼儿里佩服，也怪心疼的:悠着点儿吧，你活得忒累了。
他只是笑了笑:没事，哥，我本来就闲不住。只要咱这戏拍好了，什么都值得。
拍的时间长了以后，到了另一个剧组，我真的感到很孤寂。拍《玉碎》那时候，就我在那儿，没什么熟人。还好国立会抽空来看我，不然我跟助理两人搁那儿坐着，没人理我们。
有记者采访问我为什么决定继续拍第四部。我母亲、我妹妹、我女儿，都叫我不要再演和珅了。我母亲就想让我演点好人。比如在下电梯的时候有人问:老妈妈…你儿子演坏人演那个和珅，他生活中也这么坏吗？
但没办法，我这说得不够坚决。张哥李哥都来了，说就两天，啊，投资方说了，就这么几场戏，但是呢…换别人人家就不信那是和珅。那你说我怎么办？真是没办法。但是我也得感谢人家的厚爱，感谢人家的眷顾。
然后记者问我演完这部还敢发誓说再也不演和珅吗？没等我回话，国立就插一句:因为他发誓没用。我只得呵呵一笑，要让我心里说就是不想演。
如今这个全媒体的时代，这个什么都可以弄来娱乐的时代，我的儿子是在媒体殷切的关注之中诞生的。
有家杂志社手段特别逗，通过部队线打给我爱人的爸爸妈妈，老两口自然就少了防范，结果当晚这段音频在网上就播出去了。
国立喜欢上网，刷刷微博，看到关于这段音频的爆料，就笑着走过来拿手机给我念，比如写到:
“王刚不准备要这个孩子，还去征询张国立的意见，张国立严肃地说你得要…”
念到这儿他本还想应着那段描述板起脸，但还是忍不住乐了起来。
我看着他幸灾乐祸的样子，捶了一下他说德行，弄得好像咱俩之间有什么事儿似的。
他笑着调侃道咱俩的事儿那可多了去了，您指的是哪一件？
说起我跟他的事儿来，还真不少。我女儿的婚礼，还有我儿子的百日，都是他主持的。我从六十到七十岁的生日，也是国立他们为我而操办的。
交朋友能交到这个份儿上，真不容易。虽然有可能一年半载见不着一次面，但只要一听说对方出了什么事儿，立马打电话，发消息，一块儿想办法解决，为对方着想。
08年我和国立去录制《魅力中国城》。当时我忘了自己刚做完手术，国立看我在台上吃鹅肉喝米酒没个停的样子，突然窜到我面前来好声好气地劝道:“行了行了…差不多得了。你刚做完手术，不能吃太油，不能喝酒，你还要不要自个儿身体了？”
我有些不舍地往后缩了缩手:“唉，没事儿…就这点儿可以吧？”
“不行!”国立斩钉截铁地拒绝了我的哀求，伸手就把我手里的酒肉全抢了过去，“你尝尝就得了。”
我只能眼睁睁看着美食从手里扑棱一下飞走了，心里头盘算着哪天再让他请回来。
如今跟国立已经有十年没一块儿拍戏了，最近也就是因为话剧《断金》才能让我们难得相聚一刻。当然这几年也有参加一些综艺节目，比如国立主持的《国家宝藏》我去给他当嘉宾，我主持的《天下收藏》他也过来捧场。当然他也不忘找机会拆我台，我也及时怼回去。两人总得斗斗嘴，拿对方寻个开心，乐此不疲。
大概是演了四部《纪晓岚》的“后遗症”，互相开涮成了习惯。
“你我虽如知己，话不投机。”
国立是个不会玩儿的人，他也不知道玩儿什么的人。他就拿拍戏当日子过，没什么别的嗜好。我和铁林都好古董这行，国立有时也跟着我们瞧一眼，但不深入，他怕我们趁机把打眼货全塞他手里。
虽然他不懂鉴宝，但他懂鉴人，懂得察言观色。这人呐，心眼可多了呢。
就拿他来《天下收藏》当嘉宾那回来说，当时张春年带来一件宝贝，说这是清乾隆绿地花卉缠枝莲双耳瓶。国立就拿着刚刚被鉴定过的松绿地粉彩花卉纹碗，仔细对比了一番才走下台。
等他们看完这瓶子，我抱着它走下台也给观众们瞧了瞧。
“你瞧他抱着那瓶子，蹭的一下就跃上去了，就说明这东西不真。因为他是行里人呀！”
他这话一撂下我就正好跃上去把瓶子放回原位，几乎是同一时间。
嘿，真行啊你老纪，《四库全书》没白修啊！
被他这么“无情”揭穿自己的心思，难免觉得面子有些挂不住，更何况这是我们家刘全儿带来的，咱可不能让他看了咱和府的笑话。
“这叫欲擒故纵，这你都不明白吗？”
“呵，你可不是那种人。”
“啊？我不是欲擒故纵，我是一下子全表现出来？”
“你是见着那玩意儿，要是真的你早就当宝贝了。呵…谁要拿你那东西:‘嘿，别！不能这么弄，你棒槌呢！’经常说皇上棒槌。”
嘿哟，您瞧瞧这人，真够损的，连着把皇上也给一块儿供出去了。
铁林听了也不恼，就只是傻呵呵地笑。他早就习惯了两位老哥拿他取乐，大不了在戏里把这些找补回去。
我们之间的关系，某种意义上也是戏剧关系的映射，所以才显得有趣，像卡通片里的猫和老鼠。两个人互相在那里斗个不停，彼此又惺惺相惜，谁也离不开谁。
我跟国立合作拍戏已有二十多年，经常在家闲着的时候还能回想起来当年顶着炎炎夏日，在闷热的铁皮棚子里拍戏的日子。国立老说要拍《纪晓岚》第五部，可我实在是心有力不足。都一大把胡子的人了，再去拍个四十多集的连续剧是真吃不消，而且我也得把更多心思放在家庭上，放在陪伴家人上，因为这些年我因为工作原因亏欠了他们太多。
国立有时候叫我和铁林出来吃个饭，说别老是因为工作聚在一块儿。一般都是他请客，所以我们当然也愿意去。到那儿唠了些家常，喝到兴头上还会唱起小曲儿来，总感觉聚不够。但我们仨都有各自的行程安排，不能玩儿过头，得看着点时间，到最后也只能依依不舍地分别。
“要是…下辈子，还能托生成人…咱仨还一块儿拍戏啊…”
铁林临别时总会撂下这句话，我和国立面面相觑，也只能无奈一笑，扶着铁林把他送回家。
人越老其实越焦虑，说不怕死那都是假的，但最怕的是再也见不到自己牵挂的人，怕这一死，或许就没有下一世了。
但我始终认为，就算时间流淌得再快，也要沉下一些东西，包括你的真情实感，以及那些永恒价值，留待后人共赏。就算人哪天不在了，但他的事迹、他留下来的作品、他生前的一言一行都会影响到后人，这也是一种生命的延续。肉体腐朽化为泥土，但精神还在。
要是真有下辈子，咱哥仨能打个照面，我就知足了。但如果还要拍戏，别再找我演和珅就成。