4.6 为了明日吹来的风（脱离定型的男役）天海祐希
海海的是个心思细腻的人，不满意成为纯粹外形，形式气质上的男役
刚柔并济，内外兼修的大 美人
想要演戏的海，并不想把自己框定在男役的角色里
或许每个人的殿堂不同，每个人心中的山不同，决定了ta停驻的时间和步伐；之于一些人已是巅峰，之于一些人可能是路途的一段良辰美景；
或许心中隐隐能感觉到，宝塚，天海祐希2个字符的关系、能量；数学之包含和被包含于；takarazuka欲天海祐希成为专代符；可惜天海祐希的顶点并不是Takarazuka，takarazuka只是天海祐希途中的一帧风景拐点；培育之恩的音校是ta出发的一个起点。纯属up个人观点，不敢妄自非议。
4.6 脱离定型的男役
我们扮演的对象是男性或女性之前首先是人类，这是我表演的基础.
所以，既不会特别意识到男役，也不会拘泥于男役这一类型.我认为重要的是心情和感情，男人和女人的性别是紧随其后的.
让人产生共鸣的感情，一边接近角色，一边被角色所吸引，这就是我自己的角色塑造。
我第一次在Bow Hall主演的作品是、研四时的“罗密欧与朱丽叶”.
在这个作品期间，有许多插曲.这是我第一次和Yoshiko搭档的作品，也是一部我在排练途中患上盲肠，在正式演出前10天左右就出院了的作品。邀请了给我做手术的医生，他说:“你要是做很辛苦的事，就不允你出院了。”
话虽如此，我也担心在阳台的场景中，如果伤口裂开，白色紧身衣上渗出血该怎么办。
这是我第一次挑战经典，前辈大地真央桑，峰さをり桑已经演过罗密欧，并不是说没有压力press.
在表演罗密欧的时候，我和Yoshiko想把这个故事理解为现代的故事，而不是古典的故事
决不是很久以前的事.
罗密欧就在你旁边。
朱丽叶就在我身边。
有非常喜欢的人，想一直在一起的话，会不会想冲过去呢？你也是吗？
我们一直在谈论，我们想把恋人们悲伤的心情用真实的感情来表达，而不是空想.“罗密欧的部分，朱丽叶的部分，如果都能表现出来就好了。”（couple互补另一部分）
就像没有把这个“罗密欧和朱丽叶”当作经典一样，我也不会把作为男役当是男役.（自己体会）
性别可能是男人，但是只有从中寻找作为人的共通点才能进入到那个角色中去。
对于我这样的戏剧，经常被使用“自然”和“natural”这样的形容词。也有“不像男役的男役”这样的说法。
我自己接受这是一种表扬，同时也是对我不满的表达。
我自己说过我的存在在宝塚是异端，也就是说，包括戏剧在内。
毫不畏惧地说，什么事都不愿意被套在模子上的我，对男役必须这样的决定一直感到违和。
当新人公演的主角持续了几次的时候，我突然产生了疑问.
为什么，我演的角色总是这样的第二号角色呢？
当我向某人提出这个疑问时，得到这样的回答：“从下级生的时候开始如果不能演第二个角色的话，就会被排除在那条路线外。”
“那条路线是什么？”
“Star路线”
于是，我才意识到自己好像乘上了明星路线，但是天真烂漫的我却不能坦率地感到高兴。
不管是谁，都想扮演比第二个半或第三个角色更帅的第二个角色。
但是，作为人生缩影的戏剧中，出现各种类型的人是理所当然的，也有只有在下级生时才能出演的角色。 演了第三个就能看到第二个，这也是理所当然的。
通过扮演各种各样的角色，戏剧的幅度不是相应阔大吗？
然而，我却登上了不能演第二个以外的角色的明星路线.
一旦上了车。其他的东西就不能演了！
我似乎早早地就被限制了自己的可能性，感到很不安.。
所以，在“川雾之桥”中饰演清吉和在“Grand Hotel”中扮演一个叫拉斐拉的女性的时候，一下子就产生了斗志fight起来.
虽然也听到了“成为Topstar的人不能扮演女角色”等等周围的声音，但我并不介意。
我不想用“成为Topstar的人”的说法把我嵌入框架。
在我心中，男役和女役都是以完全对等的形式存在的.纯粹地作为舞台人，对能够挑战未知的角色的喜悦。
一方面有只扮演男役的男役，另一方面也有想扮演女角色的男役，这不也是可以的吗？那是个人的选择，只要有自己的policy，就不会受到任何人的责难。
演技同样也是。
宝塚是一群来自全国各地的生徒的group 。
四个组交替公演，演出的生徒们不久就会毕业.。也就是说，各种个性的碰撞就会产生宝塚的能量energy.宝冢的存在意义不就在那里吗？
从好的意义上讲，宝塚的风格必须被传承下去，但我认为没有必要像世袭歌舞伎那样延续不断地继承它特定的类型。
夸大其词了。 但是，实际上这是后来想出来的，实际上，一直仰望着高高的バー(bar 这个怎么译)的我，没有学习技术和风格的时间。
当我在“我&我的女孩”的新人公演中扮演主角时，我作为宝塚的男役完全是zero的状态.
这是一个被称为“男役十年”的世界。但我身上完全没有积累的东西.。
无论是作为男役的演技、男役的类型、男役的风格，什么都不知道.
当时我所能做的，就是拼命地在小原老师的教导下排练，继续观看剑幸桑的舞台，剩下的就是全身心地与角色产生碰撞了.
不过，我认为比尔这个角色是一个在平民区长大的青年是幸运的.
我自己在普通平民区长大.在兄弟中间长大的我，与姐妹中长大的人相比，在扮演男人方面也应该是相当有利的.
从懂事的时候起，我旁边总有个哥哥。
附近也没有同龄的女孩子，过家家之类的几乎没做过，说起游戏，和哥哥一起玩忍者游戏。黑色忍者，头发乱蓬蓬，腰间缠着绳子，扛着刀，脚上系着绳子.这就是我最喜欢的“赤影游戏”的风格.有时，“赤影游戏”代替了“佐助游戏”和“假面骑士游戏”.（游戏不懂，文字也搞不懂了）
我哥哥的朋友自然成了我的朋友。
我哥哥的高中和我的学校在同一条沿线的同一个方向。早上上学也是一起。在考入宝塚音乐学校之前，大哥一直在我身边。
即使是现在老家，邀请哥哥的朋友去卡拉OK。
托福，说到穿着，就是哥哥穿的牛仔裤或trainer（这个片假名弄不懂了）.特意被当作“女孩子对待”，对孩子来说是意外的，语言、动作都和哥哥一模一样，简直就是个男孩.（看来是大人们太忙了，小yuki野蛮生长了）
在我成长的日常生活中，我被男孩的行为和表情所包围。
所以，不用担心诸如此类的男孩子怎样走路，也没有迷惑。和哥哥们玩的时候的自己，也就是平时的自己，仅仅这样就成了男孩子。
结果，我在不知道男役类型的情况下开始了，也不知道塑造类型的方法，也没有时间去做，一直跑到今天.
剑幸桑曾对我说过。 “我很清楚自己在做什么，在说什么，所以没有什么可说的。”
剑幸桑，关于站姿和手的姿势方法，给了我很多注意，但不会说更多的东西，而是让我喜欢的方式来做。
在海里，不会游泳的孩子从船上被扔进海里时，谁也没有时间教他游泳吧。只是，看着孩子保持手脚摆动而不下沉下去~我想这就是他自己的教育方法了.“我想，这就是剑幸桑自己的教育方法.”
但是，我对类型的反感也是事实。 无意识地去做，也许也可以说是没有掌握类型（各种角色类型）。
预科生的时候看了前辈们的戏，不知不觉就有了喜欢的男役和想敬而远之的男役。 所谓的丑陋男人角色，装模作样的男人角色的演技，不符合自己的喜好。 当我想到必须做到这一点时，我没有自信。
和同期的人就这件事发生过争论。
这是剑幸桑仍然是月组top的时候。当我在排练舞蹈场景时，同期的一个人告诉我.
“祐里酱，再跳一跳吧.好好地跳舞吧。“
“为什么要跳那么多次舞呢”
“因为，这不是一个很酷（卡阔以）的男役的场景。”（角色类型）
“那不是个人的爱好吗？“我不想做”
“我想看看祐里酱跳的（不卡阔以的男役，这个角色的舞）。”
“你可能想看，但我不想跳舞.我不想那样跳舞。“（骨子里清正美的孩子）
“为什么，明明很帅”
“くさい的（男役）很帅，谁说的？”（くさい究竟是啥，我也不懂了，可能是那种腔调，清正美反面的角色吧；whocanwhoup）
当然，我只能像往常一样跳舞.
Fan们有时也会对我说，要做得更多一些（保持男役形象）。 但是，我对于“男役=くさい”这一定例只能说no。
虽然塑造了角色的形象，但我不认为我需要一个作为男役的形象。
如果必须扮演天海祐希这个角色，自己就不再是自己了。
我不是在日常生活中也能扮演男役的类型.
宝塚有很多生徒。也有很多人守护着正统派的男役。
撒娇着说，即使有一个家伙没办法（维持正统的男役形象），也能得到原谅吧。（海海压着帽檐低眉顺眼地猫着腰慌不择路地走墙角吗）
刚柔并济，内外兼修的大 美人
想要演戏的海，并不想把自己框定在男役的角色里
或许每个人的殿堂不同，每个人心中的山不同，决定了ta停驻的时间和步伐；之于一些人已是巅峰，之于一些人可能是路途的一段良辰美景；
或许心中隐隐能感觉到，宝塚，天海祐希2个字符的关系、能量；数学之包含和被包含于；takarazuka欲天海祐希成为专代符；可惜天海祐希的顶点并不是Takarazuka，takarazuka只是天海祐希途中的一帧风景拐点；培育之恩的音校是ta出发的一个起点。纯属up个人观点，不敢妄自非议。
4.6 脱离定型的男役
我们扮演的对象是男性或女性之前首先是人类，这是我表演的基础.
所以，既不会特别意识到男役，也不会拘泥于男役这一类型.我认为重要的是心情和感情，男人和女人的性别是紧随其后的.
让人产生共鸣的感情，一边接近角色，一边被角色所吸引，这就是我自己的角色塑造。
我第一次在Bow Hall主演的作品是、研四时的“罗密欧与朱丽叶”.
在这个作品期间，有许多插曲.这是我第一次和Yoshiko搭档的作品，也是一部我在排练途中患上盲肠，在正式演出前10天左右就出院了的作品。邀请了给我做手术的医生，他说:“你要是做很辛苦的事，就不允你出院了。”
话虽如此，我也担心在阳台的场景中，如果伤口裂开，白色紧身衣上渗出血该怎么办。
这是我第一次挑战经典，前辈大地真央桑，峰さをり桑已经演过罗密欧，并不是说没有压力press.
在表演罗密欧的时候，我和Yoshiko想把这个故事理解为现代的故事，而不是古典的故事
决不是很久以前的事.
罗密欧就在你旁边。
朱丽叶就在我身边。
有非常喜欢的人，想一直在一起的话，会不会想冲过去呢？你也是吗？
我们一直在谈论，我们想把恋人们悲伤的心情用真实的感情来表达，而不是空想.“罗密欧的部分，朱丽叶的部分，如果都能表现出来就好了。”（couple互补另一部分）
就像没有把这个“罗密欧和朱丽叶”当作经典一样，我也不会把作为男役当是男役.（自己体会）
性别可能是男人，但是只有从中寻找作为人的共通点才能进入到那个角色中去。
对于我这样的戏剧，经常被使用“自然”和“natural”这样的形容词。也有“不像男役的男役”这样的说法。
我自己接受这是一种表扬，同时也是对我不满的表达。
我自己说过我的存在在宝塚是异端，也就是说，包括戏剧在内。
毫不畏惧地说，什么事都不愿意被套在模子上的我，对男役必须这样的决定一直感到违和。
当新人公演的主角持续了几次的时候，我突然产生了疑问.
为什么，我演的角色总是这样的第二号角色呢？
当我向某人提出这个疑问时，得到这样的回答：“从下级生的时候开始如果不能演第二个角色的话，就会被排除在那条路线外。”
“那条路线是什么？”
“Star路线”
于是，我才意识到自己好像乘上了明星路线，但是天真烂漫的我却不能坦率地感到高兴。
不管是谁，都想扮演比第二个半或第三个角色更帅的第二个角色。
但是，作为人生缩影的戏剧中，出现各种类型的人是理所当然的，也有只有在下级生时才能出演的角色。 演了第三个就能看到第二个，这也是理所当然的。
通过扮演各种各样的角色，戏剧的幅度不是相应阔大吗？
然而，我却登上了不能演第二个以外的角色的明星路线.
一旦上了车。其他的东西就不能演了！
我似乎早早地就被限制了自己的可能性，感到很不安.。
所以，在“川雾之桥”中饰演清吉和在“Grand Hotel”中扮演一个叫拉斐拉的女性的时候，一下子就产生了斗志fight起来.
虽然也听到了“成为Topstar的人不能扮演女角色”等等周围的声音，但我并不介意。
我不想用“成为Topstar的人”的说法把我嵌入框架。
在我心中，男役和女役都是以完全对等的形式存在的.纯粹地作为舞台人，对能够挑战未知的角色的喜悦。
一方面有只扮演男役的男役，另一方面也有想扮演女角色的男役，这不也是可以的吗？那是个人的选择，只要有自己的policy，就不会受到任何人的责难。
演技同样也是。
宝塚是一群来自全国各地的生徒的group 。
四个组交替公演，演出的生徒们不久就会毕业.。也就是说，各种个性的碰撞就会产生宝塚的能量energy.宝冢的存在意义不就在那里吗？
从好的意义上讲，宝塚的风格必须被传承下去，但我认为没有必要像世袭歌舞伎那样延续不断地继承它特定的类型。
夸大其词了。 但是，实际上这是后来想出来的，实际上，一直仰望着高高的バー(bar 这个怎么译)的我，没有学习技术和风格的时间。
当我在“我&我的女孩”的新人公演中扮演主角时，我作为宝塚的男役完全是zero的状态.
这是一个被称为“男役十年”的世界。但我身上完全没有积累的东西.。
无论是作为男役的演技、男役的类型、男役的风格，什么都不知道.
当时我所能做的，就是拼命地在小原老师的教导下排练，继续观看剑幸桑的舞台，剩下的就是全身心地与角色产生碰撞了.
不过，我认为比尔这个角色是一个在平民区长大的青年是幸运的.
我自己在普通平民区长大.在兄弟中间长大的我，与姐妹中长大的人相比，在扮演男人方面也应该是相当有利的.
从懂事的时候起，我旁边总有个哥哥。
附近也没有同龄的女孩子，过家家之类的几乎没做过，说起游戏，和哥哥一起玩忍者游戏。黑色忍者，头发乱蓬蓬，腰间缠着绳子，扛着刀，脚上系着绳子.这就是我最喜欢的“赤影游戏”的风格.有时，“赤影游戏”代替了“佐助游戏”和“假面骑士游戏”.（游戏不懂，文字也搞不懂了）
我哥哥的朋友自然成了我的朋友。
我哥哥的高中和我的学校在同一条沿线的同一个方向。早上上学也是一起。在考入宝塚音乐学校之前，大哥一直在我身边。
即使是现在老家，邀请哥哥的朋友去卡拉OK。
托福，说到穿着，就是哥哥穿的牛仔裤或trainer（这个片假名弄不懂了）.特意被当作“女孩子对待”，对孩子来说是意外的，语言、动作都和哥哥一模一样，简直就是个男孩.（看来是大人们太忙了，小yuki野蛮生长了）
在我成长的日常生活中，我被男孩的行为和表情所包围。
所以，不用担心诸如此类的男孩子怎样走路，也没有迷惑。和哥哥们玩的时候的自己，也就是平时的自己，仅仅这样就成了男孩子。
结果，我在不知道男役类型的情况下开始了，也不知道塑造类型的方法，也没有时间去做，一直跑到今天.
剑幸桑曾对我说过。 “我很清楚自己在做什么，在说什么，所以没有什么可说的。”
剑幸桑，关于站姿和手的姿势方法，给了我很多注意，但不会说更多的东西，而是让我喜欢的方式来做。
在海里，不会游泳的孩子从船上被扔进海里时，谁也没有时间教他游泳吧。只是，看着孩子保持手脚摆动而不下沉下去~我想这就是他自己的教育方法了.“我想，这就是剑幸桑自己的教育方法.”
但是，我对类型的反感也是事实。 无意识地去做，也许也可以说是没有掌握类型（各种角色类型）。
预科生的时候看了前辈们的戏，不知不觉就有了喜欢的男役和想敬而远之的男役。 所谓的丑陋男人角色，装模作样的男人角色的演技，不符合自己的喜好。 当我想到必须做到这一点时，我没有自信。
和同期的人就这件事发生过争论。
这是剑幸桑仍然是月组top的时候。当我在排练舞蹈场景时，同期的一个人告诉我.
“祐里酱，再跳一跳吧.好好地跳舞吧。“
“为什么要跳那么多次舞呢”
“因为，这不是一个很酷（卡阔以）的男役的场景。”（角色类型）
“那不是个人的爱好吗？“我不想做”
“我想看看祐里酱跳的（不卡阔以的男役，这个角色的舞）。”
“你可能想看，但我不想跳舞.我不想那样跳舞。“（骨子里清正美的孩子）
“为什么，明明很帅”
“くさい的（男役）很帅，谁说的？”（くさい究竟是啥，我也不懂了，可能是那种腔调，清正美反面的角色吧；whocanwhoup）
当然，我只能像往常一样跳舞.
Fan们有时也会对我说，要做得更多一些（保持男役形象）。 但是，我对于“男役=くさい”这一定例只能说no。
虽然塑造了角色的形象，但我不认为我需要一个作为男役的形象。
如果必须扮演天海祐希这个角色，自己就不再是自己了。
我不是在日常生活中也能扮演男役的类型.
宝塚有很多生徒。也有很多人守护着正统派的男役。
撒娇着说，即使有一个家伙没办法（维持正统的男役形象），也能得到原谅吧。（海海压着帽檐低眉顺眼地猫着腰慌不择路地走墙角吗）
明日方舟的怪物 落羽为凡
