2019/9/12 日志0：诸世界的基本概念

2019/9/12 日志0：诸世界的基本概念 
每个世界都是一个多，我们每个人也都是一个多。在一与多之间，一始终在其体内倒映多的踪迹。诸世界起源于这样一种猜想：将无穷多的世界互相联结，这将会带来什么？理所当然的，这是一个关于穿越者的世界。但又不仅仅如此，当诸世界相互贯通，“一切坚固的都将烟消云散”。旧的国家被演替，取而代之的是激进的跨位面实验国家；技术，或者说“座驾”，将被重估，工具被重铸，一切竖立在幻想和真实之间的壁垒都被击破了，一切概念都丢失了自己的坚固本质，所有的存在都在游戏中转化为彼此的模样。这是一个无限可能的世界，一块等待凝固的熔岩。其情形正如赫拉克利特所说：“世界是一团活火。”
但我们不仅仅希望描绘一个混沌的、不断变化生成的无限多元宇宙，我们不想书写这样一个疯狂的等式：Cosmic=Chaos，宇宙是一个大混沌。我们想做到更多：白天与黑夜，天空与大地，诗歌与数学，二次元与三次元，火焰与冰川，德勒兹与列维纳斯，再加上罗素、维特根斯坦和爱因斯坦……以及人民们，更多，更多，更多，直到延续到可能之海的极限……。我们希望这个世界能在真正意义上无所不包，容涵万物。如果每个世界都有一个“容量值”的话，我希望诸世界的容量是无穷的无穷。二次元，三次元，穿越者，剧情角色，手游和史书，端游与名著——所有的一切，能被想象到的，不能被想象到的，存在的，不存在的，等待着存在的，即将被存在的，都被整合为融惯又断裂的一体。这是一个整全的大系统：在其中，甚至我们自身所处的这个世界也只是厚重的无限之书籍中的短短一个段落。
我们的世界只是诸世界中的小小一个，而每一个心灵都内涵诸世界的倒射，每一滴水珠都存在千万个可能世界。现在，是时候需要揭秘这一切了。
我们已经想好了一些情况，创造了一些物质，用来填补诸世界之间的虚空。次元壁已经溶解，但穿越者还没准备好要做什么。一些物种正在被创造，它们在虚空中觅食和生长。另外的一些物种会挑战一切现有的概念，它们的模样如同梦境或电子游戏中的形象。一切设定都将被重估，然后重新拼贴为凝聚的、有缝隙的一体。存在的场域将被解放，星空与天空之间再也没有阻碍，类人猿与蛇颈龙、UFO与天蛾人、巫妖王与白雪公主还有各种魔法少女之间从来没有这么靠近过。而在达利、博尔赫斯、莫言和柏拉图之间，一个深渊生成。激动的心渴望呐喊，“他因看见风暴而激动如大海”。舞台快要建好了，演员们将本色出演，第四面墙被慌忙地拆除……。世界是一个大图书馆的一部分，现在，以[此世界]，也就是我们的世界为镜面和媒介，我们将倒映出更多可能世界的踪迹。呐喊吧！存在的高速公路已经建成！
“但物的运转只是运转本身：玫瑰盛开，它不为外物盛开，而仅仅是盛开本身。玫瑰的盛开来源于它本身的内在的力量，来自于玫瑰与花丛，与大地，与世间万物的复杂交互。天空、海洋与大地凝聚于玫瑰的枝干之间，蜜蜂、蜂农与捕虫网凝聚于花朵之间。我们要问：动漫的世界，或者说二次元，是否也应该具有这种力量？二次元的天空、大地与海洋又在何处呢？我们有限性的屏幕不能够了解这一切！当然，彼方的大地，二次元，我们有理由设想它自为地运转，犹如一台耐久的动力机器，无需外力推动便能持久地保持自己的存在和生成。向日葵盛开，这既不是因为画师的绘制，也不是因为媒体的播放，而是因为向日葵下的大地，因为世界的汇聚与生发。因为世界本身就有保持自己生成能力的倾向。这是“世界内部的律法”。
我们谈到设定集。设定集不仅仅意味着把设定随意地堆放在一起，而是意味着让设定秩序化，为其赋予一种结构。设定意味着对存在的规定，设定集意味着对设定本身的规定。而我们需要提问：设定集本身何以可能？我们为何不把这场反思进行到最后一个环节？归根到底，如果设定并不能捕获物，而是让物随之溜走，我们应该怎么说？二次元的大地不需要设定集。大地浓密，深厚，无人可知大地之下存在着怎样的根系。
但是，我们被呼唤了。我们被召唤：我们将去往另一个世界。不能认为世界本身的自给自足意味着排外性。相反，在世界之间的虚空中，在二次元与此岸的中介里，我们看到的是混沌的互渗因果。我们看到二次元与同人小说，然后就应该有一种意识：并不存在超然独立的世界，所有世界在本质上都互相联结。此岸的山水与彼岸的山水是同一个山水，它们具有同构性。二次元既不是遥不可及也不是触手可及：两个世界既不是遥远的，也不是临近的，而是相互渗透，从而形成一个混沌的蛋。
在这种混沌中，一切秩序化的努力都将消散无形。所剩下的只有一种随意盲目性：我想到一个物，我又想到另一物，我装配它们。装配没有特别的缘由，只是因为联想的绵延。装配，不是因为物本身的适合，这是一个次要条件，而是因为想象力的偶然性，是缪斯，灵感。这种情况之所以可能，是因为物本身就是万物的汇聚：一物总可以是它物。正如玫瑰凝聚着天空与海洋，蜂农与花蜜，每一个物都处于它物的交叉汇聚之处，总是可以向其他的方向转化。
物的交通网，这意味着物的汇聚性本身，不是一个物的汇聚性，而是千千万万个物的汇聚性：无穷的交叉之网。潜力运动的大海。对于这个网络而言，此岸与彼岸的差异被抹平，这里呈现的不是两者的距离，而是它们的交流。如果说我们这些人居住的所在（这个世界）仅仅是无穷可能的世界中的一个，那么交通网意味着无穷可能本身的流动方向。交通网就是世界的世界：具有最大容纳量的世界。”
“世界具有一个最大容量，这意味着一个世界可以容纳另外一些世界，这些世界在其中被表征，或者说被区分为更小的单位。最后，存在一个最大意义上的世界，即容纳所有世界的世界。同人小说的特征在于这样的容纳量：它将原作解域化，将其在自己的身体内（或身体外，或无身体）拆散并重组。理所当然的是，有的世界极为庞大，以至于可以轻松容纳大千世界，而另一些则只能部分做到这一点。而问题在于这种世界容量何以可能，又何以被装配。”
“动漫向我们展示一个世界；它展示的部分和隐瞒的部分至少一样多，恰如阳光普照大地而形成看得见的白天与看不见的黑夜。如果人们将动漫中已然展示出来的一切白天都当做自然而然的现成存在而接受，这无疑是一种不加反思的自然态度，或感性的直接性。世界被抽象为一个毫无深度、溢满真理的阳光视觉平面，它的每一寸肌体都被压扁了，屈服于天然而天真的目光之下。如同两道或十万道互相穿插的线条，命定的轨迹在这个平面上互相交汇，它们形成的平面团将自身团团包围，恰如一个茧——然而，一个平面的茧，一个被光芒穿透的茧。
同人小说像第二太阳一样升起，第二太阳的光芒填满了世界的黑夜。那些已经被照亮的地方将会更加明亮，而那些尚未发光的地域则被重新塑造。同人小说的作者如同上帝，他说：要有光！于是世界被照亮。然而第二太阳本身也制造出黑夜。正如原作会生成新的原作，同人小说也会制造新的同人小说，恰如太阳不断地孕生，直到到达9的数字。但是即使有一百万颗太阳徘徊于动漫世界的上空，他们也不可能完全将世界彻底照亮。始终存在黑暗，存在黑夜，存在看不见的部分，正是这些看不见的东西把看得见的东西影响，而每一颗太阳都生成了不同的黑暗。太阳光不会叠加，只会互相干涉，犹如两颗碰撞的保龄球。”
最后，正如我们所强调的那样，Cosmic不是Chaos!我们必须以开放的心态看待此事，即使这种心态本身是偏执的。