墨香铜臭作品中的美学力量

”美是事物的最有价值的一面，美感的经验是人生中最有价值的一面。”——朱光潜
墨香铜臭是一位审美力很强的作者，从接受美学的角度来看，她的作品之所以能让读者深刻到领悟思想，强烈共情情感，正在于其有着明显的召唤结构，这种结构让读者有主动探索作品、与作者进行对话的欲望，既是理智上的接受，又是情感上的渗透。
召唤结构指艺术作品因空白和否定所导致的不确定性， 呈现为一种开放性的结构，这种结构本身随时召唤着接受者能动地参与进来，通过想象以再创造的方式接受作品。
接下来我就从四个方面探讨墨香铜臭写作中的召唤结构。
一.语言的音韵美与古典美:
汉语具有强烈的音韵美，情感充盈的意象如果嵌入调声押韵中，能起到增强情感感染力、舒展语言内涵的作用。墨香铜臭在其作品中展现出了运用音韵美增强作品感染力的一贯作风。
如《魔道祖师》中蓝忘机的名句:“未知全貌，不予置评”，八个字全部使用唇音和舌音，发音时自然有一种湿润的气流散逸而出，虽短促却含蓄隽永；同时句子又以仄声为主，语调下沉，伴随而来的是一种铿锵有力的沉着感。因此，这个经典句子又额外通过语言的音韵完成了对蓝忘机雅正沉静的形象塑造。

作品中对蓝忘机的正面着墨甚少，但愈是简洁愈含精妙，作者深入揣摩人物性格再以四两拨千斤的形式写出，不仅考虑到语言语意的准确性，也在音韵美上有所甄选，带来意蕴悠长的审美体验。
又如江氏家族，府名“莲花坞”，家主名为江枫眠，两位成于斯长于斯的少年取名魏无羡和江晚吟，四种名字均为喉音和唇音，音韵绵长温柔，与云梦大泽水光接天、莲叶飘摇的自然风光相得益彰，由此带来了意境上的和谐统一。
《魔道祖师》中“金凌”的急促锐利、“温晁”的浑厚有力，《天官赐福》中“谢怜”“花城”体现的绵密与明澈的色彩分别对应了角色的各自性格，作品语言长短句交错、平仄声交互，描写景物时多用叠词，无不体现出了文字的音律美与古典美，这正是作者在文笔上的独特之处，也是其美学观的一大特点。
二.语义建构:
文学作品在遣词造句时如果有意对词句的常用语态进行突破，就会产生“偏离效应”，造成语意的空白和不确定效果，为读者留下想象空间。

例如《魔道祖师》中金光瑶与何素的对话情节——
“金光瑶低头整了整袖口，笑眯眯地道：“不是您方才自己提醒我的吗？杀你一人，也不会从此高枕无忧，亭山何氏能人辈出，从今往后都将齐心协力绝不屈服——我甚惶恐，左思右想，只得如此了。”
这种近乎温柔可亲的语调却包含着浓厚的杀意与轻蔑，让读者为金光瑶的笑里藏刀拍案叫绝的同时体味到他虚伪至极的人物形象，反语的写作手法在此体现地淋漓尽致。
又如《天官赐福》中贺玄面对师青玄的求死时说出的一句“你想得倒美”，语气阴郁且微妙，似是嘲讽又略显柔和，道是无情却显有情，在如此紧张激烈的情境中显得十分不合时宜，因此必然隐藏着作者的独特用心和角色的隐藏心理，吸引读者对此加以深思和探索，玩味人物心理。
修辞格的运用墨香铜臭笔下较为纯熟，夸张、象征、反语、暗喻……语义的不断偏离、反转使其文章显现出山重水复的回环之美，也不断吸引着读者在阅读中与作者进行主动共情与交流。

三.结构层次:
墨香铜臭在作品中大量使用插叙手法，可以说回忆与现实的交织是她写作风格的标志性特点之一。结构的断层会带来情节与情感的跳跃与空白，这种不确定性使作品拥有了强烈的召唤性，让读者为之沉迷。
《魔道祖师》中对蓝忘机和魏无羡的人生展开进行了少年往事与现实生活的双线并举，插叙的回忆从云深求学到相逢暮溪山，再到射日之争与血洗不夜天，故事情节在交代出了清晰的主干部分后，对回忆与现实之间的衔接进行了大量留白。
在人物情感上，以蓝忘机为例，由于作品刻意从叙事技巧和视角差异上增强人物弧光的隐蔽性，他对魏无羡的情感从在意到喜欢似乎只有一个场景的转换，但这丝毫不影响读者的阅读体验。因为作者在维持情节与情感的内在连续性后，适当留白更能激发起读者对作品的自主想象与建构，审美主体在潜移默化中完成了对客体的审美活动，使得作品呈现出完整流畅的阅读体验。

《天官赐福》中这种结构召唤则更为突出，不仅体现在花怜的主线情节上，也体现在谢怜和君吾的暗线及众神官故事交叉出现的旁线上。
读者在自主填补结构的跳跃与留白中实现了同作品的深入交流与沟通。
四.思想情感的空缺与否定:
思想情感是作品的最深层力量，因而也是召唤结构体现最为集中的部分。墨香铜臭有意对其作品的思想潜能加以丰富，将空白提升到空缺的高度，使作品显现出更高层次的阅读邀约动力。
《魔道祖师》中蓝忘机的高光情节是不夜天救走魏无羡后为他打伤三十三位长辈并自领责罚，这个情节是忘羡感情压抑之下的第一次喷涌而出，也是蓝忘机对于世俗礼教的第一次激烈反抗，既是忘羡感情的一大转折，也是蓝忘机完成从社会人格到自我人格的嬗变之处。
但在这样一个重要的情节上，作者却摒弃正面描写，借他人之口将其粗略平淡地转述出来，实际上仍留有说不尽的空白，让读者借助自己的生活经历和审美体验来填充、想象，也让作品的解读呈现出更多的可能性，从而赋予作品旺盛的生命力。

《天官赐福》中延用了相同的写作手法，花城剜眼的情节其重要性不言而喻，但同样受到了留白处理，成为作品中的隐性结构，同时又因为作者建构起的内在逻辑性，这种隐性结构又表现出一种动态性的表征。
空缺性文本打破了大部分读者的既有阅读视界，否定了熟悉的写作规则和标准，在唤起读者熟悉的期待时又对前意象进行突破，在伊瑟尔看来，这就是“文学交流中的基本力量”。
结语:
召唤结构为作者和读者搭建了交流互动的平台，可视为实现作品审美价值的根基。为什么有的作品格局宏伟大气，文辞汪洋恣肆，细读起来却味同嚼蜡，更无值得反复玩味之处，其原因大约正在于缺少召唤结构，空有真、善，没有审美的艺术价值。
墨香铜臭的文笔将沉重的人生体验转化为了深刻的审美体验，建构出一个美的世界，在精简的文字与丰盈的内涵之间找到了富有张力的中间地带，既融汇了作者审美的澎湃激流，又给读者留下了再度创作的广阔空间，而这样的文笔足以支撑她讲述出一个又一个精彩绝伦的故事。

最后，期待老四的早日诞生❤