交叉叙事，从轻小说到大电影里面的叙述技巧

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在小说或影视作品中,把两个或两个以上的故事同时展开,齐头并进地叙事手法,叫做交叉叙事。这种叙事手法在我国的古典小说中表现得尤为突出,所谓的“花开两枝,先表一枝”就是这种叙事手法的典型运用。
交叉叙事可以通过不断变换故事的叙述来实现空间和时间上的移动。两条线可以是一个故事的两个视角，也可以是一个视角的两个故事。既可以是同一个时间线上的叙述，也可以跨度在几十年甚至几百年以上。故事可以以时间为线，在不同的时间节点选择不同的叙述方式，也可以像一些轻小说一样交叉性往复叙述。
先举一个小例子：
警察的手里流着汗水，右手紧握着枪的握把，颤颤巍巍的把手枪指向犯人的脑袋。
犯人闭上眼睛。等待着警察开枪。
枪声响起，犯人射杀了警察。
仔细品味这个故事，会发现犯人和警察是同一个人。故事把一个身为罪犯的警察的自杀描写出一种独特的感觉。这就是多线叙述的一种技巧。相比于平铺直叙，有的时候埋藏起一部分线索比较好，这样能增加故事的可读性。但是这样会导致叙事的不完整性，而多线叙事可以轻松的隐藏起这些线索。比如正要揭露凶手，但是故事还缺少一些最后的情感升华，可以转到犯人的视角描写他的一个情感故事，最后再揭露凶手是谁。这样的方法有很多，也有用叙事性诡计来实现的。

我打了一个电话，要是这通电话接起，那我就得救了。
电话那头传来了声音。
单看这一段可能感觉平平无奇，但是你是否认为这里的电话是指代的同一个内容？虽然一句话的变换有些极端，但是在一大段的叙事以后，一个关键性的事件被转换到另一个场景时，大部分人会下意识认为这个所指的关键性线索是同一件事，利用这个特性就可以设计一些巧妙地误解，可以把一个多余的人身份巧妙模糊化，或者像《天气之子》里面那样把时间模糊误解成为同一个时间线上发生的。这一点也可以看《镇魂街》里面地叙述技巧。
再举一个例子，是scp系列里面的一个小故事，叫飞翔的荷兰人（大概）。里面讲述的是一种模因占据了研究员的身体，两种意识交替的在键盘上打出的文章。到最后研究员想要其他人封住这个房间并且给家里人一笔钱，而那个模因则狂妄的发出恐吓。
两种文字直接你一句我一句地混在一起，通过句子交替地速度传达出一种抗衡感，这种信息隐藏在文字之中，直接作用于你的阅读感受（可以通过故事叙事地快慢控制节奏）。而且仔细体味会发现个中奇妙。看过原文的人是否会对这奇怪的收容物的存在感到奇怪？是欲盖弥彰还是确有其事？原文也可以理解为一个疯子的幻想。这也是多线叙述的好处之一——容易引出开放性的结局。

电影里面的多线叙述，两件事之间可能会有几个决定性的线索，这些线索在不同的线里面有不同的理解。结局用一种蒙太奇的手法把这几个线索表述出来，就可以造成看客对于结局的猜想。多线叙述的每一条线都是不完备的，因为每一条线必然服务于主体，否则只是单纯的混合体。因此每条线一定存在不完备性。这种不完备性成为了多线叙述最特色的地方，所以在表现开放的结局时候就显得游刃有余。就好像《盗梦空间》最后那枚悬而未定的陀螺一样。（只是举陀螺的例子）
对于一个长篇故事，比如《魔禁》系列，选择线索人物多线叙述能把故事讲清楚，不至于在同一个时间节点叙述故事时会产生错乱感。在叙事时插入一些场外人物的交互，一方面可以推动情节发展，一方面可以在此后重新开设一条支线。可以一条线介绍故事发展，一条线偏向旁人的心里体味。也可以一条线描写成功的一面，一条线描写失败的一面。总之每一条线都有自己的侧重点，体味到里面的差异之后会有一种妙哉的感慨。

多线叙述还常常应用于一些galgame或时间穿梭类作品。一些游戏需要反复通关，通过不同的线索帮助你摸清整个故事。这本身就是利用了多线叙述的特点，了解了这些作品就能体会出一部分其中的巧妙了。《缘之 》就是一部多线叙述的作品。假设单看其中一个故事是不完备的，我更倾向于多线叙述有助于表达一种多可能性。这应该和它本身叙述的特点相辅相成。
再举一个例子来看这种不完备性带来的独特阅读体验。
他把牛奶送给了穷人
牛奶过期了，他处理掉了牛奶。
假设这两段单拿出来都是平平淡淡的感觉，但是将这两句话绑定为一个故事的时候，隐藏的意味就浮现了出来。同一件事用不同的角度叙述会有各自的理解，组合在一起时变成了一个完整的意思，但是又和每一个单独的部分有所区分。
还有一些其他的想法正在思考，未找到合适的表达方法，未列。
然后送大家一则小故事：
一位看客划着手机，看着屏幕里的故事，脸上毫无表情，好像文字里描述的故事和自己一点关系也没有。

手机里的故事，讲的是一群人看完文章后居然不给三连。
看客突然意识到了什么，划拉了几下手机，给文章投了几枚硬币。
故事好歹是圆满的结束了。