《古董局中局》读书笔记——求真：人活着，总得坚持一些看似愚蠢的东西

作者：马伯庸
简介： 古董造假、字画仿冒，古已有之。在古董斑驳的纹理中，承载着一个民族的文化，一个时代的风貌，它的价值，本不是金钱可以衡量的。然而巨大的利益，令无数人铤而走险，更有一些家族，父传子，子传孙，世世代代在这个晦暗不明、凶险万状的江湖上营生。一个突然到来的访客，把平凡的古董店店主许愿带进了一个做梦都想不到的阴谋中，一件坊间传说的稀世珍宝，竟然和自己有着千丝万缕的联系，一个几十年前做的局，竟然已经编排进自己的命运。许愿将使出浑身解数，置身生死之间，和蛰伏了几十年的各方神圣斗智斗勇，和古董江湖里造假做局的各种奇技淫巧——遭遇。（来源：百度）
写在开始
这是一本我如果只看到书名而不知道作者是谁的话一辈子都不会去碰的书。我本人对古董其实没什么兴趣，大学的时候好像还对玉器有些兴趣，现在的话，根本不愿与人讨论古董，但是冲着马伯庸的名头和KINDLE的特价优惠，读完了这本书。想说的点很多，作为感悟也好，作为笔记也好，作为总结也好，还是要写一些东西的。
对于作者
首次接触“马伯庸”这三个字还是在高中读九州的时候，九州的作者总会提到他，杂志里也有他的连载。“我从未见过如此异想天开之人”，这是我一开始读马伯庸作品的感觉，后面总是把马伯庸的文章当相声小段来读，享受着荒诞故事带来的愉悦，现在回忆起这种感觉，总能让我回到高中时没心没肺的生活里。

我印象中，马伯庸还连载过一个类似的小说，大概的内容是以各类“笔”为题材的奇幻小说，后来找了一下是一本叫《七侯笔录》的书（原名《笔冢随录》，不得不说，还是原名带感），当我开始读《古董局中局》的时候，忽然觉得与这个记忆模糊的连载有似曾相识的感觉。
期间，还读了一段《风起陇西》，再又来听说马伯庸获得了人民文学奖，突然发觉这个我年少时以为的“异想天开大师”早已成为了真正的大师。
当然，单就《古董局中局》而言，我个人觉得马伯庸还是写中篇好些，长篇的话，感觉他还是有些力不从心。读《古》1的时候，感觉很惊艳，《古》2的时候，感觉程式化很明显，《古》3的时候，感觉是作者穷途末路的一个思变，《古》4的时候，我感觉已经是要为了结尾而结尾了，所以说还是写中篇的好，毕竟，尺有所长，寸有所短。
对于故事
当然，就像简介里所说的，这确实是一部关于古董的百科全书，里面涉及古董的知识层出不穷，但反过来想想，毕竟这本书是一本小说，太多对古董知识的描述难免有掉书袋的嫌疑，同时也抹杀了小说应有的戏剧性以及节奏感，以至于在后段的阅读中，我选择大段的跳过古董的介绍与解释，虽然其中一些或许真的很有趣。

《古》1的故事很精彩，很有些《鬼吹灯》和《盗墓笔记》的感觉，其中的明眼梅花等江湖式的设定让我想起了老九门。《古》1的故事叙述明快，作者几乎是在带着你跑步，从北到南，从东到西，很过瘾，仿佛自己和许愿一起在冒险一般。
《古》2是《古》1故事的延续，但是精彩程度已经不如《古》1，故事走向和人物遭遇都特别容易猜出来，作者仿佛在不断地暗示你：“看到没有，那个人就是反派”，“看啊，主角接下来要遭殃了”等等。总体故事的结构和《古》1十分类似，所以有些乏善可陈。结局也是《古》1的模式，少了一些新意。
《古》3，作者采用了第三人称的手法，当然这是一种视角上的创新与突破，整体的文风也都变了，完全的评书式笔调，让你不经想象，作者是不是一边在听评书，一边写作。同时，一般有历史常识的人都知道大概接下来会发生什么，可以说整个故事几乎没有悬念。其中许一城奇迹般地没有死于乱军之中，也显得很突兀，并没有令人惊叹的效果，就连剧中新出现的女性形象，也随着作者“剧透式”的描写方法，让人猜到了历史原型。
《古》4给人的感觉，就好像，作者突然写不下去了，突然想完结了。整本书都是突然，突然出现的稀世瓷器、突然出现的另类哥哥、突然出现的决战，一切都显得突兀、突兀、突兀，好像作者还有什么要说，却觉得自己好像也说不出什么了，就这样吧，简简单单，就连老朝奉的洗白以及内鬼的设定都让我觉得是意料之中的事情。

对于人物
《古》系列以描写男性人物见长，主线中的女性角色反而没有什么令人觉得有新意。
——男性人物方面：
对于许愿，我觉得把他定义为全系列最鲜活的角色也不为过，并不是因为他是主人公的原因，而是相对其他的“牛人”来说，他更普通。在技艺上，他拼不过很多人；在情感上，可以说犹疑不决也不为过；在为人处事上，也毫无老道历练可言，他更像我们每一个普普通通的读者，但在周围各具特色的人中、在那个光怪陆离的古董世界里，他却以自己的普通，保有最可贵的东西——“求真”——“为某种愚蠢的东西而坚持”，这是我最喜欢他的地方。我觉得如同现实社会一样，你我在社会这个庞然大物面前都是普通的、渺小的，但却正是如此，我们才应该用这份普通与渺小去前行，去求真，去探索属于我们自己的东西。
对于药不来，本作的男二号，就像对于整个故事而言，总感觉作者像没有把话说完一样。一开始的玩世不恭，后来的深不可测，总不愿透露的身世背景，在最后，变成了对祖父的一种执念，仿佛积累了很多的劲道，在故事的最后却没有爆发出来，当然这并不影响他的个人魅力，相对于主角的质朴，他的奇妙使他的重要性与吸引力毫不逊色于主角。

对于许一城，感觉像样板戏里走出的人物，没有新意，中规中矩，当然，这并不影响，他在许愿心中的形象，可能是我个人对《古》3有刻板偏见，所以其中的人物都不怎么喜欢。
对于刘一鸣，无论是少年时代老成持重的他，还是老年后鞠躬尽瘁的他，虽然是典型人物形象，但都让人很舒服，很想依靠与亲近，上善若水的感觉。
对于黄克武，性情中人，却最终也被性情所困。
——女性人物方面：
加奈，典型的大和抚子形象，但是个人觉得十分讨喜，谦谦有礼，恰到好处，其实如果本书不是一本男性书，而是恋爱小说的话，这个女性角色还会有更多出彩的地方。
黄烟烟，典型的“军娘”形象，本来也是可以写成的很吸引人，但作者着墨很少，与主人公的感情也是莫名其妙。
戴海燕，是个很有特点的女性，她更独立，更自由，更令人向往，她需要的和一般女性不同，不是对男性的依靠，而是作为平等伙伴的理解。这种女性，是我认为的最优秀的女性，并非她们缺乏所谓的女人味，而是她们独立的人格，更突显了她们的魅力。
对于情节
隔了这么长的时间，现在回想起来，最精彩的几个情节是许愿的初登场，展现《素鼎录》里技艺的情节；许愿在几近崩溃的时候，回归自我，拓碑的情节；许愿在清明上河图鉴宝会上内心剧烈挣扎的情节。其实这些也都源自于许愿那份看似愚蠢的坚守，让人对这些情节难以忘却。

对于古董
最在意的是那柄龙泉剑，主要还是对武器中的君子有一定的痴迷。其他的话，除了对文中作者对上好瓷器那种玉质的描述外，其他的感觉不大。
对于《古》3中的古董国界问题
这个可能用史观更能表达清楚，我个人认为“国”这个概念一定会随着历史的推进而消失，那么附着于上的古董国界概念就更不必说了。我们应该去做的是保护好“物”的本质，尊崇本心去求真即可，至于功过对错，自古就是留给后人评说的。
多年以后再看这段，当时的自己不免过于幼稚了，有句话说的好，一切的历史都是现代史，历史是无法被该写的，我们怎样看待它更重要，现在的我会坚定古董有国界的观点，记得当时还和一位书友大大争辩了一番，但现在已想不起来争辩的内容是什么了，可笑，可笑。（此段是我2022年补写的，本篇阅读笔记是我2016年记录的）
写在最后
虽然说了好多《古》系列的“坏话”，但还是很喜欢这部作品，主要因为它给了我一个解答，一个在这纷繁多变世界中如何生存的解答，那就是——求真——坚持一些看似愚蠢的东西。