创作笔记（3）-世界观

最近《来自深渊》第二季开播。蹭这个热度，不妨从这部作品出发，结合范德米尔的《奇迹之书》，探讨一下虚构作品创作中的世界观问题。
世界观这个概念算是老生常谈了。我们在评论世界观好坏时候，往往会提到设定有趣、详实、内容丰富、运转自洽。譬如，托尔金为了《魔戒》创造了多种新语言、多种架空的历史文化、细节满满；《自新世界》世界观逻辑环环相扣严密紧凑；《芬奇》的真菌生态诡异又有趣；等等。但这只触及到表层。用于评论赏析足够了，但对于有志于创作出相似甚至更高水平作品的作者来说，还需要挖得再深一点儿。
和世界观相关的内容有：
（1）世界观是小说三要素（人物、情节、环境）中的环境要素。
（2）世界观可以基于设定/科学知识，自下而上的六个层次（物理规律、自然环境、生态系统、智慧生物、社会人文、哲学）搭建而成。
（3）世界观通过“现实扭曲场”和人物、情节要素联系，与读者互动，产生情节张力（爽点或虐点），表现作品主题。
（4）世界观创作必须“借力”，即基于目标读者群体所熟知的典型改编而来（如《基地》参考了罗马帝国消亡史），是现实的变形与投射，能唤起目标读者的既有知识和审美经验，以少量信息调动大量感官。最高级的借力是心理学上的，如基于原型调动读者的“群体潜意识”。

（5）世界观创作必须“机巧”，即平衡好“新奇度”与“可理解度”间的矛盾，把控好新事物的量，不能过于复杂以至于无法理解，也不能过于单纯以至于太容易理解。
（6）世界观创作必须“真实”，综合运用柯勒律治的“搁置怀疑”还是托尔金的“内在一致性”，让读者能够沉浸；当然，作者自己首先要让自己深度沉浸。
（7）世界观创作必须“留白”，不能啥都写明白，而应在“神秘度”和“解释度”间保持七三开的平衡。科幻的乐趣在于揭开不可思议事物间的广泛联系，也在于不可思议的事物本身。过于神秘不给解释，会失去解开秘密时恍然大悟的震撼；全部都给出解释，会失去悬念，也会让世界显得狭小无趣。当然，作品推进过程中肯定会不断解开已有的悬念，但解密一定要引出更大的秘密，读者才能不断读下去。
接下来的几篇创作笔记，会选择性地探讨上述问题。