谈姜夔的词

宋朝的文化相较于唐朝来说重意胜重工，他们的书法作品，文学作品都是这样。重意胜重韵，所以会有“把栏杆拍遍，无人会，登临意”“更吹落，星如雨”这样的句子，但姜夔的词作，书法皆有唐之风，他最高成就的作品是扬州慢，暗香，疏影三首词，扬州慢里一句“波心荡，冷月无声”直指词作第一流境界，波心，水也，流动变化之形。冷月，桂宫也，又因其冷，更觉出一个凝字。波心荡，说明有风，或者至少水在动。对于中国的文人们来说，往往有两个月，一个在天上，一个在水里。冷月浮幽波，波心是激荡的，是凌然作响，而这座城，却是冷的静的，是满目疮痍犹厌言兵的“废池乔木”。回到诗人自己身上，更是如天心波中的冷月一样“难赋深情”，为什么难赋深情，因为纵然青楼梦好，但它不是定居栖身之所。柳宗元被贬，很多年来一直不肯买房，四处借住在别人家，就是因为买房意味着安身立命，一旦买了房就意味着扎下了根，他不想在外面死去。
苏轼也是久久的不肯买房，后来想通后终于去买了房产地产（定风波，莫听穿林打叶声）。词中姜夔的化身杜郎也是这样一位流转迁徙的词人，经过一场大战乱和人生的波折之后，这座城和这个人都已经失去了依靠，都沉默的舔舐着伤口，所以“冷月无声”，他们都是无声的。这一句在虚实之间，动静之间，尽与不尽之间，冷幽凝绝，属引凄异，“波心荡，冷月无声”在意境上与“国破山河在”一诗持平，而工笔更甚。周邦彦号称词中老杜，但在宋词人里，我认为姜夔更得杜甫身传。姜夔的一生也是漂泊的一生，但他没有忘记一种情绪，这种情绪，在唐杜少陵，在宋姜尧章，在元张养浩，一脉相承。

在疏影里他又写道，想佩环，月夜归来。试想月夜归来的铃声，那该是怎样一副场景，只闻其铃动而不见其人，我认为诗人词人里能写好“铃”很不简单，因为有铃则必有人，不免俗窘。但在这一句没有人出现，凄清的夜里，幽魂随风，塞外的铃响终于又回到了家，铃铛的主人已经死了，“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”（出自杜甫咏怀古迹），但昭君依然想要回来，想回到江南江北，于是终于在呜咽的风里，托一阵铃响“月夜归来”。无人胜有人，有声似无声，因为这是一阵听不见的驼铃响，听不见的鸣佩环，写的真好。暗香里最佳的一句是梅边吹笛，突出一个暗字，表面看似听着笛声，实则需要我们联觉去嗅到梅边的香。
姜夔的词是“冷，幽，空，灵”，但如果只能说一个字，我认为是“冷”。