大纲怎么写之【内核】：写大纲之前，先要找到故事的「灵魂」

作者/C20
在我们作为学生，进行作文写作训练或者学习古诗词时，老师们经常挂在嘴边的一句话是「这个故事（诗词）表达了作者怎样心境（中心思想）」。反映在故事的创作中，中心思想就是我们常说的「内核」「主题」。
内核是故事的灵魂，是写作的出发点和终点，它让我们的故事形成了一个无懈可击的「∞」，这预示着你的故事有「无穷大」的可能。
这里有个比较有趣的思维现象。写作者在动笔之前，往往会关注和确定「内核」，而对于读者来说，很多时候，即便是读完了整个故事，也不会刻意去注意和总结「作者的写作目的，要表达的主题是什么」「作者好像是想表达某个主题，但好像并没有很清晰地表达出来」，诸如此类的问题。

对于写作者来说，内核的确定是一个前置行为，对于读者来说，是一个可有可无的后置行为。
甚至在一些偏网文写作的作者那里，会出现「去内核化」的写作。在这里，我们并不对「写故事是否要确定内核」去展开细节性的辩论。我们仅仅从实用性上来看，希望写作者们能养成「给你的故事确定一个内核吧」这样的写作习惯。
标识出故事的内核，最起码有两大实用性好处：
一是，作为故事创作的精神指导，内核相当于部队中的政委一职，让我们的故事在展开时不至于偏离方向，它是灯塔般的存在。

二是，从故事孵化的角度来看，市场上大多数需求方，比如故事的漫改、影视化、游戏化，当我们的作品作为一个有商品属性的产品摆在需求方面前被挑选时，故事的内核是什么，这是一定要出现在产品说明书中的。
很显然，对于故事内核的早早确立，不仅与写作习惯有关，也关乎作品实现其价值的意义。
以上，我们简单聊了什么是内核，以及为什么要写内核的原因，接下来，我们来聊聊，需要写作者们去解决的另一个问题 —— 怎样的内核和主题，能收获最大可能的正向反馈呢？
这个问题，可以从三个点去理解：

01 怎样的内核能被你的潜在读者喜欢？一个比较个人化的看法，内核无法，也不能分高下。
对于内核的表达，在读者那里，如果他（她）们深究，只有我们的故事在内核的表达上「是否到位、精准」一说。表达得到位了、精准了，算是一个合格产品，但这并不代表着我们的故事就此好看了，优异了。
内核的本质，具有中立属性，相当于一个完整的故事应该有的标准配件，如果说一定有偏好，它在娱乐读者这一点上可能相对隐性些，反而在文学性上会更显性一些。它可能决定了我们故事的厚度，而非广度。

举个例子，去年的口碑剧《装台》。原著是一个文学性非常突出的长篇小说，故事给人的感觉非常的「乡土」「下里巴人」。还有正午阳光的《山海情》，一个根正苗红的「扶贫正剧」。
按普通逻辑「娱乐性有吗？」「流量有吗？」但为何都成了爆款？如果我们认真的研读、分析，不难发现，二者贵在内核，虽然看似有距离感，有年代感，但内核串联和击穿了口碑和热度，把普通意义上的壁垒彻底轰碎，不红，没有天理的。
仍然是一个比较个人化的建议。有时候，我们对于某个故事（IP）为何能火，总能做出种种的解构和分析，且头头是道。但当我们自己去创作时，总还是缺口气，这口气往往是内核的不确定性和模糊性造成的。

现如今，一个故事的平均创作周期相对以往来说已经大大缩短，这导致故事的创作趋向于流水线作业的可能（以前的创作更偏私人化，无更多的可借鉴的机会，无更多的交流机会，无更多的资料收集整理的机会，更多的是从作者非常私人化的经验出发的创作），现在的故事创作由于信息交流的超级提速和迭代，更趋向于工业化），这有可能导致写作者「走得太快，灵魂都跟不上」现象的发生。
这就要求写作者有个清醒的认知，不要只盯着头部作品，那些有着优秀文学性（文学素养）的「冷门故事」，往往对于我们写作水平的提高，对于厘清内核，有着更重要的作用。

在这里，推荐写作者不妨多读读《人民文学》《十月杂志》《上海文学》诸如此类的文学期刊，你会发现，原来还有这么多宝藏之地。
02 写作者如何用故事来包装（表达）自己的内核如果我们想通过故事的创作，来反映女性成长。此时，女性成长，就成为内核。反映女性成长的故事可以多种多样。比如你可以以各种职业故事为切入点，通过职场故事讲成长；也可以从科幻、悬疑、言情等不同类型上，去完成女性成长这个命题。
内核有了，摆在写作者面前的，是如何完成和表达内核。
首先，内核务必清晰，拒绝出现模糊化、大众化、宽泛化的情况。

举例，你计划写个悬疑故事，想讲一下人性的复杂。一般的逻辑中，人性的复杂就是内核，乍一看没错。但如果我们再把「人性的复杂」做个拆分，我们会发现，人性太复杂了，单从负面表现来说，人性可以表现为嫉妒、傲慢、愤怒、贪婪等个体或者随意几个的排列组合。
很明显，「人性的复杂」这个内核，太模糊、宽泛、大众了，完全中枪。
我们可以尝试着做最小化处理，就像俄罗斯套娃，拿出最小的那个娃娃来，只讲人性的某一个具体的方面，以此作为我们的内核，用故事来展现，这样，你的目标清晰了，写作也当然有了方向感。

其次，内核不是孤立存在的，它往往和许多社会现象产生直接关联。故事所表述出来的内核被更多读者所认可，普通逻辑上来说，最好是「与她（他）有关」。
无关带来的是距离感与陌生感，有关带来的是参与感与熟悉度，有关能产生关联、能带来互动共鸣、能在潜意识里让读者和市场上的其他需求方愿意为你的故事付费买单。这就是内核潜在的、真正的价值。
03 写作者如何建立自己的「内核驱动」思维所谓「内核驱动」思维，即用内核引导我们的写作，把我们的内核融入人物关系的搭建中，再由人物推动故事情节向前发展，并彼此映照。

内核一词，实话说，比较抽象，并不好把握。在给自己的故事定内核时，有时会陷入「过于说教」的误区，会让写作者感觉到太过注重内核的话，故事有可能会乏味，不生动。不过如果我们认真去做考证，会发现那些传承已久的经典之作，都有着明显的内核（主题）。
这里拿科幻小说《三体》举例，「黑暗森林法则」是其中的核心设定，它所折射出的内在主题，为何能出圈，被互联网大佬们奉为圭臬？郝景芳又是为何要在《北京折叠》中通过折叠城市这个重要的设定来反映某种落差呢？这就是内核。内核会让你的作品生发黄金般的光辉，熠熠烁烁。

也许我们尽自己最大的努力，都无法与写出经典之作的巨人们并肩，但我们可以有勇气走近巨人，模仿巨人，吸取养分为己所用。
尽早确定故事的内核。有些写作者在构思故事的初期就早早地确定了内核，有些则是在写作过程中（也许写了一半或者写完了），才欣喜地发现，可以总结出一个不错的内核出来。对此，仍然是建议最好在构思故事的初期就确定内核。
内核不必太讲究独创性。有些写作者在创作的过程中，有可能会发现，「啊，某某作品所说的正是我想表达的，怎么办？」这里，大可不必惊慌，内核在很多情况下，可以无所谓「人无我有，人有我优」。只要你笔下的人物及情节能与内核完美融合，就足够了。

故事的内核具有唯一性，学会做减法。有的写作者有着很强烈的表达欲，希望通过一个故事去讲很多道理（内核），「我的故事是双核、三核，甚至五核，既想表达个人的成长，又想说明白时代变化；即想批判甲，又要褒奖乙，还希望能顺带聊聊丙…」。有表达欲当然很好，不过「贪多嚼不烂」的教训也是需要记下的，「打得一拳开，免得百拳来」这样的老话还是需要写作者多琢磨琢磨。
「内核驱动」思维的确定，不是孤立存在的。需要在进行人物设定、剧情推演和大纲写作的过程中时刻体现，随时纠偏。

在和写作者交流的过程中，曾遇到过这样的例子：
某作者想写一个大女主破案的悬疑故事，在大纲阶段，他早早确定了故事要体现的是女性成长（内核），这当然没问题。
但问题在于，该作者罗列了一系列的事件，基本都是女性受害者遇见了脚踏两只船的渣男、软饭男、PUA 男等，诸如此类的情感困境。然后由女主 一一 破案帮助她们摆脱苦海，而女主在帮助她人的过程中，具备了「鉴渣」功能，最后干脆组了个受害者姐妹团，开了个事务所，其业务是帮助女性朋友们如何正确择偶。

对于这个例子，很显然，作者在理解何为「女性成长」时犯了过于偏狭片面的错误，女性成长是一个较大的母题，涉及多层次多方面，该故事的情节设计匹配不上其确定的内核，导致内核的确定完全流于形式。
「内核驱动」思维的确定和贯穿，需要大量的基础训练，没有捷径可走。
所谓大量的基础训练，无它，唯有多看多思考。
一是，我们在阅读和借鉴他人的作品时，最好能形成善于归纳和总结内核的习惯；
二是，尝试分析别人如何把内核融入一个个的人物关系和情节冲突中，从中找寻我们能借鉴和使用的方法论；

三是，可以拿一个典型的，既有原著小说、又进行了影视或者游戏及动漫改编的跨界作品进行解构对比，尝试去了解故事在不同的呈现模式下，其内核是如何植入、如何调整、如何演变的，看能否梳理出其内在逻辑。
最后，和大家分享一个比较有趣的现象，以此来说明确定故事内核的重要性。
★ 当你回味一年前所看过的故事时，你还能记住多少剧情？很显然忘掉大半。
★ 当你回味两年前看过的故事时，还能清晰地梳理出男女主情感线吗？很显然模糊了。
★ 如果再给你更多的时间不自觉地去遗忘，你会发现有可能连男女主的名字都记不清了，更别提其他。

而故事内核呢？如果你真的去了解它、走近它，让你的故事拥有它，即便遗忘总会到来，它也会是你最后的记忆片段。
「世界上明明有一万种宗教，人们却用一种方式祈祷。这里没有上帝，只有属于我们自己的信条。」
内核是故事的灵魂，是写作者的不灭信条。
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