(转载)日本·中国·ACGN 上(4)

       有一点要注意的便是，即使人为地为日本ACGN划分几个时期，但实际上各种类型的动画出现的时期是重合的，区别只是在某个时期中，以同一类型出现的群体多寡以及人们追捧冷热的差异。
       成年期的第一个特征就是封闭性。如果说这种特性在青年期还表现为“独立性”，那么到了成年期就变成了“自闭”。大多数有关日本的影像（made in J）中，日本都是在孤军奋斗、孤立无援，甚至经常被灭国，灭族，灭岛（日本沉没&日本锁国）。说起锁国，中国锁过，日本锁过，朝鲜半岛也锁过，但偏偏是应该最有自信的日本，却在对亚洲的态度上表现出了异乎常人的“封闭”。在东方文明的历史中，各国文化都有交流，但如果仅仅拿日本和中国作比较，日本是绝对的入超，而我们则是绝对的出超。如果将这种现象归结于他们在6、70年代那种环视亚洲独孤求败的心态，那么至少从现在看来，这样的心态已经没有任何意义。当然，就算我表现得如何气愤填膺，这也是日本人自己的选择。我们无法完全理解对方，也无法成为对方。
       成年期的标志性作品，我下意识想到了一个，刚准备写出来，却又想到了另一个：《Ghost in the shell》&《EVA》。其实，这块奖杯给谁其实都没所谓，至少他们都足以标志日本ACGN的“成年期”真正到来。其实我想补充很多个（例如高达），但似乎这样的补充实在过于多余了。在这个时期，日本ACGN走到了让大多数动漫爱好者仰望乃至膜拜的顶点——我不吝惜这样的赞美之词，即便这只是我的偏爱（当然我讨厌膜拜）。想象力，创造力，技法，风格，手段，工具，衍生品，在一代人的共同努力下，日本动漫产业开始真正成熟，也开始出现真正意义上的ACGN。这是日本动画的成熟期，也是日本动画的丰收期。
       和青年期的“理想”不同，成年期的ACGN开始将重点移到了“思想性”。不管是高达还是攻壳，这个时期的日本动漫是不缺乏思想性的，这也是它们最为璀璨的地方。这个特点一直延续至今。对未来的思考，对战争的反思，对现状的质疑。这是成年期的ACGN的主旋律。巧合的是，这样的变化也和80后的身心发育奇妙地契合了。
       但到此为止。还是那句话——人是会长大的。