有病的业界，奋斗的人——《少女编号》书评及新人声优访谈
作者：十又土.拟声萝卜.萝卜吃白兔
特邀嘉宾： @樱小路露娜
编辑： @沧鞅
特别鸣谢：提供各种资料与支持的书评组组员
0.作者与作品
渡航在大学时（他是读明治大学的学霸）出道，出道作品是《あやかしがたり》，这玩意虽然写了四卷顺利（？）完结，可是你在网上甚至连它的标题的中文翻译都找不到，人气只能说还行，起码它拿了大赏而且没有被一卷腰斩。接下来就是《春物》了，渡航在一开始写的时候也没想过后来它会如此成功。作品在受到了意料之外的欢迎之后，他以每年两到三卷的速度一直写了下去，直到2015年。
在2015年，《春物》出到了第十一卷，明眼人都知道，《春物》要完结了。渡航虽说只是兼职作家，但是他也是一个有野心的人，毕竟《春物》的成功从某种意义上来讲也是空前绝后的，至少《春物》连砍三年轻厉第一，逼出了荣誉室制度。要是这样一部成功的作品完结了，渡航会甘心就此回去安心当他的社畜，就像村上凛一样吗？
这当然是不可能的。所以他停更春物两年，寻求其他的发展，在此期间参与了两个小说漫画动画组合的企划：《QUALIDEA CODE》和《少女编号》，两者都不怎么成功，呃，准确的来讲，都失败了，动画销量一千多，小说也没啥反响，销量不清楚，不过轻厉top50都上不去，想必人气也不怎么样。《QUALIDEA CODE》是个战斗系作品，还是个五仁月饼，我是没兴趣看了；但是最近《少女编号》出了台版，看在渡航的份上我还是去看了，结果，发现意外地很不错。
《少女编号》小说是动画的前传。通常，业界作品的主角都是比较有人气的，是人气作家、漫画家或者声优，最起码也达到了普通水平；而《少女编号》另辟蹊径，讲述了乌丸千岁作为新人声优时，从给路人甲配音开始，努力寻求发展机会的故事，是一部难得一见的比较深入的声优业界小说。讲述声优业界的轻小说，除了《少女编号》，叫的出来名字大概也就是《偶像总爱被吐槽》（如果说到动画，还能加上《那就是声优》和《白箱》），可以说是凤毛麟角，和蓬勃发展欣欣向荣的轻小说业界作品不可同日而语。不过这也是理所当然的，毕竟轻小说作者熟悉的是轻小说界，对于声优界也只能算是有所接触而已。倒是在轻小说业界作品里面，到主角的轻小说要动画化的时候，会有一些声优角色和相关的剧情。总之，结论就是，描写声优行业的的轻小说很少。
1.有病的业界
小说的第一句话就是：
“虽然我说这种话有点不太好，但是我认为这业界真的很奇怪。”
的确，但是话又说回来，似乎无论是在中国、日本还是美国，无论是游戏、动画、漫画还是小说，业界都是有病的。就不同的产业来说，极度的功利主义催促人们形成一种公式化的生产甚至创作模式，然而对此无比厌恶的生产者却为此绞尽脑汁，同时消费的人大部分时间也毫无不满，完全搞不清楚到底是谁不对。那个没有病的业界也不知道是在过去的确存在过，又或者只是一种对未来的想象。业界有病，归根结底是因为现代社会有病，现代人有病。所以，当渡航被问到比企谷八幡拿到了轻厉人物排名二连冠有什么感想的时候，他脱口而出：
“这个国家有病啊！”
也许从这个时候开始，他就有了要写一部描写有病的二次元业界的作品的想法了。
作为一个新人声优，千岁就已经感觉到了这个业界不太对劲：有三十万人想做声优，有六千六百名声优，但是真的能靠做配音来养活自己的大概就三百个人；声优们通过维持着自己的人设，辛苦地欺骗着大众；事务所公司喜欢用新人来配路人，仅仅是因为新人便宜；与此相矛盾的是声优明明只是配音演员却还要学会主持广播、容颜打扮、唱歌等等一系列技能。
乌丸千岁因为“不想做无聊的事”，凭着一腔热血，进入了声优业界，还在培训班以第一名的成绩毕业，但是等到她真的开始声优的工作之后，才发现事情不对劲：业界是有病的，而且工作很无聊，她开始感觉到相当的迷茫，甚至开始怀疑自己到底是不是声优。
2.声优是什么？
声优就是配音演员，这当然是标准答案，不过当千岁在参加试音甄选会要填写资料的时候，发现居然要写三围的时候，她还是产生了疑问。随着时间的推移，声优的工作逐渐变得不只是配音这么简单，出现了声优偶像化的现象，正如千岁所说：
“会唱歌跳舞都是理所当然的，夸张点的还会出写真集，还得上综艺节目、出外景、上谈话节目等等，大家都想抢。”
这是个必然的趋势，声优想要人气，想要赚更多钱，公司也想从声优身上赚更多的钱，光是卖声音已经不够了，还得卖更多的东西，这里面最关键的就是卖人设。声优偶像化不仅指声优直接出道当偶像——这只是狭义的；从广义上来讲，声优的一切卖人设行为，以及随之而来的各种副业，都算是声优偶像化的表现。声优偶像化就意味着，观众不仅关心这个声优的声音，还关心声优这个人本身。钱钟书的名言就很形象生动地表述了一种传统的观点：
“假如你吃了个鸡蛋，觉得不错，何必要认识那下蛋的母鸡呢？”
现在大家不仅要认识那只母鸡，还崇拜它，希望它除了下蛋还干点别的，其实就是这么一回事。所以声优才会需要越来越注意自己的形象，才会需要学越来越多的东西。早在声优偶像化之前，娱乐行业的泛娱乐化就开始了，歌手演员们不仅区分出了偶像派和实力派，他们彼此间的差别也变得很小，许多明星根本就同时是歌手和演员。随着动画业的发展，声优也加入了这个行列，也是理所当然的事情。
再来说说卖人设，卖人设真的是一个非常厉害的东西。正如消费主义不仅可以消费好的东西，还能消费不好的东西，甚至还能消费消费主义本身，除了优点，缺点甚至传统意义上不是优点的特点也可以成为人设的一部分，粉丝照样买账，甚至有缺点更好卖。举个例子，松冈有女性恐惧症，还会弄出各种放送事故，可是他的放送事故甚至变成了演出效果，不懂的人可以去B站搜一下“松冈uc”，感受一下。所以，不管怎么样，只要能吸引到人气的人设就是好人设，百合、弟控、风评被害甚至淫梦营业，搞，都搞。毕竟形势不是小好而是大好。
我不喜欢对历史的必然趋势进行过多无谓的批判，特别是如果只能得出以前很好现在不好这种毫无意义的结论。但是一定要说声优偶像化到底好不好，起码到目前为止，情况还算是好的，从业者赚到了更多的钱，观众享受了更多的产品。而且，《少女编号》动画中，千岁也正是走上了这一条路。不过看到了影视界和演唱界的惨状，我不禁怀疑起声优界的未来。
3.真的有未来吗？
主角乌丸千岁的哥哥，乌丸悟净，曾经也是一名声优，在他干不下去以后，就直接在事务所当上了经纪人；千岁的家庭，经济条件是比较宽裕的；千岁本身，也只是一个二十岁不到的大学生而已，这些条件全部加起来，千岁才能悠哉游哉地做新人声优，还能住大公寓。要是靠她本人做声优赚的工资，每月只有五万日元，可能要连饭都吃不起了（按照她的吃法）。现实中的新人声优可没这么小布尔乔亚，不过嘛，毕竟是轻小说，这也正常。
不过就算是当前生活无忧，千岁还是对自己的未来，甚至自己本身都产生了怀疑：一直配着不咸不淡的路人角色，在业界没有任何成绩，也没有任何名气，这么杂鱼到底算不算是声优呢？这种工作相当的无聊，没有成就感，没有存在感，就算消失了也从来不缺替代品，如果不能趁自己年轻留下一些好印象就再也没有机会。就这样经过了几个月、一年，刚出道时候的热情也渐渐熄灭了，好像什么也没有改变。最可怕的是，这甚至说不上是在努力奋斗，如果是作家，还能拼命练习，一次次地写，一次次地投；而配音的工作，表现自己的机会，是别人给你的，就算你努力争取了，也不见得就有用，没有就是没有。偶然碰上了几次选拔，也都落选了，只能日复一日地配着路人角色（甚至连配路人角色都没多少机会），感觉就是在原地踏步，连最后的希望也消逝了，于是就开始迷茫了：真的有未来吗？
千岁当然会有，毕竟她是主角，在动画的最后，她也算是有所成长了：不再棒读，成功完成了一次企划，和别人发展了关系；但是别的新人声优呢？No.1的另一名声优，同时也是动画主角队的一员，片仓京，只能通过做各种兼职来维持生活，平时也只能吃配菜稀少得可怜的便当；千岁参加的一个工作坊，里面的人更是连固定班都没有，路人角色都配不上。那除去三百个人以外的六千三百人，他们的未来又在哪里呢？
4.总评
前面好像说了太多声优相关，现在让我们回到作品本身吧。
《少女编号》对声优具体的工作场景的描写很少，因为这实在没什么可写的，动画还能表现表现，小说真的很难表现了。小说更多地是描写了乌丸千岁以及其他一些配角作为新人声优的心态和日常生活；虽然她是一个大学生，但是对于的大学描写也就只有“我下课了”，甚至不如对她高中的描写——作品多次提到了乌丸的女校生活对她产生的影响，把她变成了这种“男版大老师”的性格。不过，这只是个玩笑，实际上千岁和大老师差别还是比较大的，他们相同点就只是同样的愤世嫉俗，而且很有渡航味，渡航笔下的主角总是这种感觉，就连第二主角悟净也是这个味。嗯，这是他的特色，有特色没什么不好的，但是这也不禁让人担心《春物》完结之后他究竟还能不能有成功的作品。
千岁欢脱可爱，生活作风悠哉游哉，对声优事业有一点迷茫，又有一点希望，在这种状态下，也有在为未来而努力。虽说因为千岁的条件太好，她的声优生涯也是处于easy模式，但总的来说我还是觉得，这个形象不说现实，起码是比较符合我们的想象的。千岁在声优工作中遇到的难题，某种意义上，也是大多数社畜所遇到的：日复一日地做着没有感觉的工作，虽然不至于绝望，但是也看不到充满希望的未来。这使得人物还是比较能产生共鸣的。
虽然口口声声说业界有病，但是从作品里面看，也还不算多么黑暗。渡航提起笔想要黑业界一把，结果写出来还是欢快的氛围，而且剧情也很水，看完感觉千岁啥也没干，还是杂鱼一条。不过，我反而觉得这也可以算是优点，因为新人声优就是这样的嘛。
用一句总结，《少女编号》写了一个可爱的女孩子作为新人声优，想要干些什么，努力干了些什么，但是结果似乎相当于什么也没干过的故事。
如果你喜欢这种氛围与感觉，《少女编号》还是值得一看的。
这本书也同样告诉我们一个道理：写一部以声优业界为核心的轻小说，并不是一个好主意。
5.新人声优访谈
在文章的最后，我邀请到了一位在日本留学并在毕业后留在日本工作的，货真价实的新人声优：樱小路露娜（当然不是真的那个露娜sama，这是网名而已，而且他是男的，不要抱有无谓的幻想），来为我们谈谈看完《少女编号》之后的感受以及自己的现状。
萝：首先能请你自我介绍一下吗？
樱：大家好，我是樱小路露娜，虽然这个自称有点奇怪，但是确实就是我现在的网名。我因为梦想成为声优而来到了日本，已经在声优学校毕业了，计划明年参加养成所，目前也有在接一些散活。
萝：你在日本声优学校的经历是怎么样的？
樱：这个问题有一些大了，我在学校遇到了很多事情，有好的也有不好的，但是确实有一件事情印象很深刻。在入学的时候，我在入学考试上见到了很多外国人（此处指对于日本人来说的外国人），其中有很多是中国人；但是等到最后一年的夏天的时候，大部分都转专业或者直接退学了，只剩下6、7个中国人，而且只有我一个男的，这事情我印象很深刻。
萝：千岁在no.1的培训班拿到了第一名，这是属于什么程度的呢？
樱：这种培训班是属于声优事务所自营的养成所，目的是为自己输送人才。能在培训班拿到第一名，可以直接得到内部的推荐，作为新人的时候也能拿到更多的资源，会被重点照顾，这是非常厉害的。可以说她已经赢在了起跑线上了。
萝：能谈一下你的工作以及工作中的感受吗？
樱：我现在主要是接一些广告和宣传片的配音，感觉还好。一般在配音之前的一两个星期就可以拿到视频和稿子，提前准备就可以了。如果有时候他提前一两天才给稿子的话，那么就只能加班加点赶了。一般情况下，配音不是一次过的，这不是因为配的不好，而是因为导演自己也不知道自己想要什么效果，所以他就会让你多配几次，然后他自己选一个。最大的感觉就是累，主要就是累，因为你需要提前定下日期，需要保养嗓子，然后还有可能会被鸽，感觉还是挺累人的。
萝：那么你配过动画吗？
樱：可以说有，但是严格意义上也没有，因为我的名字并没有出现过在片尾的名单里。我只配过がや，也就是所谓的背景声，例如球场上的应援声、欢呼声，菜市场上的叫卖声这种。配的时候就是和一大群人在那里喊几句，这种情况下，自己的名字是不会出现在片尾的，只会有一个机构名称。我连路人角色都没有配上，所以从这个角度讲，我没有配过动画。
萝：那么这种配法的收入情况和正常的相比怎么样呢？
樱：这个收入是比正常情况下少得多的，吝啬的可能给的钱就只够车费，一般来说给的钱还能再吃一顿饭，3000日元算是比较多的了，更富一点会给5000，这是最多的了。所以这就是打临时工的感觉，做的不多，拿的也不多。
萝：你感觉你在工作总遇到的最大的困难是什么呢？
樱：最大的困难应该说，是对外国人的一些（萝：隐藏天花板？），也不是说隐藏天花板，应该说是一些差别对待吧。毕竟声优这个职业和传统行业是有很大区别的，在这里你是要配音，那么你的发音、语感都要做到和日本人一样才行。所以说外国人在日本当声优，在甄选和使用的时候，都更难被给到机会，导演会想：我干嘛不优先用日本人呢？还有说，当你配音配的有一点不好的时候，如果是日本人导演就会觉得可能是你状态不好，如果是外国人那么他就会在心里怀疑你能力不行。这是一种先入为主的偏见，这是我遇到最大的困难。
萝：我们都知道在《少女编号》中千岁各方面的条件很好，基本上新人声优是没有这个条件的，那么你又是如何解决生活上的问题的呢？
樱：很多的新人声优都会在生活上遇到不同程度的问题。对于新人声优来说，声优更像是一个副业，就比如说我自己，我在自我介绍的时候也不敢说自己是声优，因为我也没有可以拿得出手的正式作品。我现在是在电视台做编辑，并且也有在打另一份工，主要是为了将来攒够钱。实际上大多数新人声优也是要靠各种临时的打工来谋生，一般来说打两三份工都是常态。
萝：《少女编号》里面对声优的工作流程、场景的描写现实吗？
樱：基本属实，渡航应该是去实地取材，了解过的。
萝：业界的现状是怎么样的呢？你认为《少女编号》描写的业界状况现实吗？
樱：作为一个新人声优我也不敢开大口说业界如何如何，但是那种声优偶像化的现象的确是越来越普遍了。以前的话，声优的工作是在二线的，幕后的，是不会出现在台前的，现在对声优除了声音以外，其他各方面的要求也多了起来。
萝：你觉得千岁的心态现实吗？
樱：千岁的担心的话，应该说，大部分的新人声优都有过，担心自己不够优秀，不能出名，以及面对这个声优偶像化的潮流发现自己缺乏对应的技能而感到慌张，这都是很普遍的现象。
萝：总的来说，你觉得《少女编号》如何？
樱：我觉得它很大程度上是比较写实的，除了一些主角个人的性格和行为的描写，毕竟这是轻小说，还是要有一定的趣味性。新人声优的日常生活是挺无聊的，像千岁那样天天大吃大喝、下班和前辈去喝酒，是不存在的；基本上空闲时间就是得在家里练习发声，毕竟“台上一分钟，台下十年功”。这个练习渡航也一笔带过了，因为确实很无聊，没什么可写的。总体来说还是比较现实的。
萝：最后，你对你的声优生涯的未来充满希望吗？
樱：我不喜欢说希望啊梦想啊这种词，因为我个人充满希望是没什么用的，没有知道未来会发生什么，机会是留给有准备的人的，机会总是会来的，如果真的不来，那我也没什么办法了，哈哈哈。
萝：好，谢谢，祝你工作顺利。
最后，感谢大家阅读这篇不知道算不算书评的文章。我是萝卜，我们下次再见。
图文无关
特邀嘉宾： @樱小路露娜
编辑： @沧鞅
特别鸣谢：提供各种资料与支持的书评组组员
0.作者与作品
渡航在大学时（他是读明治大学的学霸）出道，出道作品是《あやかしがたり》，这玩意虽然写了四卷顺利（？）完结，可是你在网上甚至连它的标题的中文翻译都找不到，人气只能说还行，起码它拿了大赏而且没有被一卷腰斩。接下来就是《春物》了，渡航在一开始写的时候也没想过后来它会如此成功。作品在受到了意料之外的欢迎之后，他以每年两到三卷的速度一直写了下去，直到2015年。
在2015年，《春物》出到了第十一卷，明眼人都知道，《春物》要完结了。渡航虽说只是兼职作家，但是他也是一个有野心的人，毕竟《春物》的成功从某种意义上来讲也是空前绝后的，至少《春物》连砍三年轻厉第一，逼出了荣誉室制度。要是这样一部成功的作品完结了，渡航会甘心就此回去安心当他的社畜，就像村上凛一样吗？
这当然是不可能的。所以他停更春物两年，寻求其他的发展，在此期间参与了两个小说漫画动画组合的企划：《QUALIDEA CODE》和《少女编号》，两者都不怎么成功，呃，准确的来讲，都失败了，动画销量一千多，小说也没啥反响，销量不清楚，不过轻厉top50都上不去，想必人气也不怎么样。《QUALIDEA CODE》是个战斗系作品，还是个五仁月饼，我是没兴趣看了；但是最近《少女编号》出了台版，看在渡航的份上我还是去看了，结果，发现意外地很不错。
《少女编号》小说是动画的前传。通常，业界作品的主角都是比较有人气的，是人气作家、漫画家或者声优，最起码也达到了普通水平；而《少女编号》另辟蹊径，讲述了乌丸千岁作为新人声优时，从给路人甲配音开始，努力寻求发展机会的故事，是一部难得一见的比较深入的声优业界小说。讲述声优业界的轻小说，除了《少女编号》，叫的出来名字大概也就是《偶像总爱被吐槽》（如果说到动画，还能加上《那就是声优》和《白箱》），可以说是凤毛麟角，和蓬勃发展欣欣向荣的轻小说业界作品不可同日而语。不过这也是理所当然的，毕竟轻小说作者熟悉的是轻小说界，对于声优界也只能算是有所接触而已。倒是在轻小说业界作品里面，到主角的轻小说要动画化的时候，会有一些声优角色和相关的剧情。总之，结论就是，描写声优行业的的轻小说很少。
1.有病的业界
小说的第一句话就是：
“虽然我说这种话有点不太好，但是我认为这业界真的很奇怪。”
的确，但是话又说回来，似乎无论是在中国、日本还是美国，无论是游戏、动画、漫画还是小说，业界都是有病的。就不同的产业来说，极度的功利主义催促人们形成一种公式化的生产甚至创作模式，然而对此无比厌恶的生产者却为此绞尽脑汁，同时消费的人大部分时间也毫无不满，完全搞不清楚到底是谁不对。那个没有病的业界也不知道是在过去的确存在过，又或者只是一种对未来的想象。业界有病，归根结底是因为现代社会有病，现代人有病。所以，当渡航被问到比企谷八幡拿到了轻厉人物排名二连冠有什么感想的时候，他脱口而出：
“这个国家有病啊！”
也许从这个时候开始，他就有了要写一部描写有病的二次元业界的作品的想法了。
作为一个新人声优，千岁就已经感觉到了这个业界不太对劲：有三十万人想做声优，有六千六百名声优，但是真的能靠做配音来养活自己的大概就三百个人；声优们通过维持着自己的人设，辛苦地欺骗着大众；事务所公司喜欢用新人来配路人，仅仅是因为新人便宜；与此相矛盾的是声优明明只是配音演员却还要学会主持广播、容颜打扮、唱歌等等一系列技能。
乌丸千岁因为“不想做无聊的事”，凭着一腔热血，进入了声优业界，还在培训班以第一名的成绩毕业，但是等到她真的开始声优的工作之后，才发现事情不对劲：业界是有病的，而且工作很无聊，她开始感觉到相当的迷茫，甚至开始怀疑自己到底是不是声优。
2.声优是什么？
声优就是配音演员，这当然是标准答案，不过当千岁在参加试音甄选会要填写资料的时候，发现居然要写三围的时候，她还是产生了疑问。随着时间的推移，声优的工作逐渐变得不只是配音这么简单，出现了声优偶像化的现象，正如千岁所说：
“会唱歌跳舞都是理所当然的，夸张点的还会出写真集，还得上综艺节目、出外景、上谈话节目等等，大家都想抢。”
这是个必然的趋势，声优想要人气，想要赚更多钱，公司也想从声优身上赚更多的钱，光是卖声音已经不够了，还得卖更多的东西，这里面最关键的就是卖人设。声优偶像化不仅指声优直接出道当偶像——这只是狭义的；从广义上来讲，声优的一切卖人设行为，以及随之而来的各种副业，都算是声优偶像化的表现。声优偶像化就意味着，观众不仅关心这个声优的声音，还关心声优这个人本身。钱钟书的名言就很形象生动地表述了一种传统的观点：
“假如你吃了个鸡蛋，觉得不错，何必要认识那下蛋的母鸡呢？”
现在大家不仅要认识那只母鸡，还崇拜它，希望它除了下蛋还干点别的，其实就是这么一回事。所以声优才会需要越来越注意自己的形象，才会需要学越来越多的东西。早在声优偶像化之前，娱乐行业的泛娱乐化就开始了，歌手演员们不仅区分出了偶像派和实力派，他们彼此间的差别也变得很小，许多明星根本就同时是歌手和演员。随着动画业的发展，声优也加入了这个行列，也是理所当然的事情。
再来说说卖人设，卖人设真的是一个非常厉害的东西。正如消费主义不仅可以消费好的东西，还能消费不好的东西，甚至还能消费消费主义本身，除了优点，缺点甚至传统意义上不是优点的特点也可以成为人设的一部分，粉丝照样买账，甚至有缺点更好卖。举个例子，松冈有女性恐惧症，还会弄出各种放送事故，可是他的放送事故甚至变成了演出效果，不懂的人可以去B站搜一下“松冈uc”，感受一下。所以，不管怎么样，只要能吸引到人气的人设就是好人设，百合、弟控、风评被害甚至淫梦营业，搞，都搞。毕竟形势不是小好而是大好。
我不喜欢对历史的必然趋势进行过多无谓的批判，特别是如果只能得出以前很好现在不好这种毫无意义的结论。但是一定要说声优偶像化到底好不好，起码到目前为止，情况还算是好的，从业者赚到了更多的钱，观众享受了更多的产品。而且，《少女编号》动画中，千岁也正是走上了这一条路。不过看到了影视界和演唱界的惨状，我不禁怀疑起声优界的未来。
3.真的有未来吗？
主角乌丸千岁的哥哥，乌丸悟净，曾经也是一名声优，在他干不下去以后，就直接在事务所当上了经纪人；千岁的家庭，经济条件是比较宽裕的；千岁本身，也只是一个二十岁不到的大学生而已，这些条件全部加起来，千岁才能悠哉游哉地做新人声优，还能住大公寓。要是靠她本人做声优赚的工资，每月只有五万日元，可能要连饭都吃不起了（按照她的吃法）。现实中的新人声优可没这么小布尔乔亚，不过嘛，毕竟是轻小说，这也正常。
不过就算是当前生活无忧，千岁还是对自己的未来，甚至自己本身都产生了怀疑：一直配着不咸不淡的路人角色，在业界没有任何成绩，也没有任何名气，这么杂鱼到底算不算是声优呢？这种工作相当的无聊，没有成就感，没有存在感，就算消失了也从来不缺替代品，如果不能趁自己年轻留下一些好印象就再也没有机会。就这样经过了几个月、一年，刚出道时候的热情也渐渐熄灭了，好像什么也没有改变。最可怕的是，这甚至说不上是在努力奋斗，如果是作家，还能拼命练习，一次次地写，一次次地投；而配音的工作，表现自己的机会，是别人给你的，就算你努力争取了，也不见得就有用，没有就是没有。偶然碰上了几次选拔，也都落选了，只能日复一日地配着路人角色（甚至连配路人角色都没多少机会），感觉就是在原地踏步，连最后的希望也消逝了，于是就开始迷茫了：真的有未来吗？
千岁当然会有，毕竟她是主角，在动画的最后，她也算是有所成长了：不再棒读，成功完成了一次企划，和别人发展了关系；但是别的新人声优呢？No.1的另一名声优，同时也是动画主角队的一员，片仓京，只能通过做各种兼职来维持生活，平时也只能吃配菜稀少得可怜的便当；千岁参加的一个工作坊，里面的人更是连固定班都没有，路人角色都配不上。那除去三百个人以外的六千三百人，他们的未来又在哪里呢？
4.总评
前面好像说了太多声优相关，现在让我们回到作品本身吧。
《少女编号》对声优具体的工作场景的描写很少，因为这实在没什么可写的，动画还能表现表现，小说真的很难表现了。小说更多地是描写了乌丸千岁以及其他一些配角作为新人声优的心态和日常生活；虽然她是一个大学生，但是对于的大学描写也就只有“我下课了”，甚至不如对她高中的描写——作品多次提到了乌丸的女校生活对她产生的影响，把她变成了这种“男版大老师”的性格。不过，这只是个玩笑，实际上千岁和大老师差别还是比较大的，他们相同点就只是同样的愤世嫉俗，而且很有渡航味，渡航笔下的主角总是这种感觉，就连第二主角悟净也是这个味。嗯，这是他的特色，有特色没什么不好的，但是这也不禁让人担心《春物》完结之后他究竟还能不能有成功的作品。
千岁欢脱可爱，生活作风悠哉游哉，对声优事业有一点迷茫，又有一点希望，在这种状态下，也有在为未来而努力。虽说因为千岁的条件太好，她的声优生涯也是处于easy模式，但总的来说我还是觉得，这个形象不说现实，起码是比较符合我们的想象的。千岁在声优工作中遇到的难题，某种意义上，也是大多数社畜所遇到的：日复一日地做着没有感觉的工作，虽然不至于绝望，但是也看不到充满希望的未来。这使得人物还是比较能产生共鸣的。
虽然口口声声说业界有病，但是从作品里面看，也还不算多么黑暗。渡航提起笔想要黑业界一把，结果写出来还是欢快的氛围，而且剧情也很水，看完感觉千岁啥也没干，还是杂鱼一条。不过，我反而觉得这也可以算是优点，因为新人声优就是这样的嘛。
用一句总结，《少女编号》写了一个可爱的女孩子作为新人声优，想要干些什么，努力干了些什么，但是结果似乎相当于什么也没干过的故事。
如果你喜欢这种氛围与感觉，《少女编号》还是值得一看的。
这本书也同样告诉我们一个道理：写一部以声优业界为核心的轻小说，并不是一个好主意。
5.新人声优访谈
在文章的最后，我邀请到了一位在日本留学并在毕业后留在日本工作的，货真价实的新人声优：樱小路露娜（当然不是真的那个露娜sama，这是网名而已，而且他是男的，不要抱有无谓的幻想），来为我们谈谈看完《少女编号》之后的感受以及自己的现状。
萝：首先能请你自我介绍一下吗？
樱：大家好，我是樱小路露娜，虽然这个自称有点奇怪，但是确实就是我现在的网名。我因为梦想成为声优而来到了日本，已经在声优学校毕业了，计划明年参加养成所，目前也有在接一些散活。
萝：你在日本声优学校的经历是怎么样的？
樱：这个问题有一些大了，我在学校遇到了很多事情，有好的也有不好的，但是确实有一件事情印象很深刻。在入学的时候，我在入学考试上见到了很多外国人（此处指对于日本人来说的外国人），其中有很多是中国人；但是等到最后一年的夏天的时候，大部分都转专业或者直接退学了，只剩下6、7个中国人，而且只有我一个男的，这事情我印象很深刻。
萝：千岁在no.1的培训班拿到了第一名，这是属于什么程度的呢？
樱：这种培训班是属于声优事务所自营的养成所，目的是为自己输送人才。能在培训班拿到第一名，可以直接得到内部的推荐，作为新人的时候也能拿到更多的资源，会被重点照顾，这是非常厉害的。可以说她已经赢在了起跑线上了。
萝：能谈一下你的工作以及工作中的感受吗？
樱：我现在主要是接一些广告和宣传片的配音，感觉还好。一般在配音之前的一两个星期就可以拿到视频和稿子，提前准备就可以了。如果有时候他提前一两天才给稿子的话，那么就只能加班加点赶了。一般情况下，配音不是一次过的，这不是因为配的不好，而是因为导演自己也不知道自己想要什么效果，所以他就会让你多配几次，然后他自己选一个。最大的感觉就是累，主要就是累，因为你需要提前定下日期，需要保养嗓子，然后还有可能会被鸽，感觉还是挺累人的。
萝：那么你配过动画吗？
樱：可以说有，但是严格意义上也没有，因为我的名字并没有出现过在片尾的名单里。我只配过がや，也就是所谓的背景声，例如球场上的应援声、欢呼声，菜市场上的叫卖声这种。配的时候就是和一大群人在那里喊几句，这种情况下，自己的名字是不会出现在片尾的，只会有一个机构名称。我连路人角色都没有配上，所以从这个角度讲，我没有配过动画。
萝：那么这种配法的收入情况和正常的相比怎么样呢？
樱：这个收入是比正常情况下少得多的，吝啬的可能给的钱就只够车费，一般来说给的钱还能再吃一顿饭，3000日元算是比较多的了，更富一点会给5000，这是最多的了。所以这就是打临时工的感觉，做的不多，拿的也不多。
萝：你感觉你在工作总遇到的最大的困难是什么呢？
樱：最大的困难应该说，是对外国人的一些（萝：隐藏天花板？），也不是说隐藏天花板，应该说是一些差别对待吧。毕竟声优这个职业和传统行业是有很大区别的，在这里你是要配音，那么你的发音、语感都要做到和日本人一样才行。所以说外国人在日本当声优，在甄选和使用的时候，都更难被给到机会，导演会想：我干嘛不优先用日本人呢？还有说，当你配音配的有一点不好的时候，如果是日本人导演就会觉得可能是你状态不好，如果是外国人那么他就会在心里怀疑你能力不行。这是一种先入为主的偏见，这是我遇到最大的困难。
萝：我们都知道在《少女编号》中千岁各方面的条件很好，基本上新人声优是没有这个条件的，那么你又是如何解决生活上的问题的呢？
樱：很多的新人声优都会在生活上遇到不同程度的问题。对于新人声优来说，声优更像是一个副业，就比如说我自己，我在自我介绍的时候也不敢说自己是声优，因为我也没有可以拿得出手的正式作品。我现在是在电视台做编辑，并且也有在打另一份工，主要是为了将来攒够钱。实际上大多数新人声优也是要靠各种临时的打工来谋生，一般来说打两三份工都是常态。
萝：《少女编号》里面对声优的工作流程、场景的描写现实吗？
樱：基本属实，渡航应该是去实地取材，了解过的。
萝：业界的现状是怎么样的呢？你认为《少女编号》描写的业界状况现实吗？
樱：作为一个新人声优我也不敢开大口说业界如何如何，但是那种声优偶像化的现象的确是越来越普遍了。以前的话，声优的工作是在二线的，幕后的，是不会出现在台前的，现在对声优除了声音以外，其他各方面的要求也多了起来。
萝：你觉得千岁的心态现实吗？
樱：千岁的担心的话，应该说，大部分的新人声优都有过，担心自己不够优秀，不能出名，以及面对这个声优偶像化的潮流发现自己缺乏对应的技能而感到慌张，这都是很普遍的现象。
萝：总的来说，你觉得《少女编号》如何？
樱：我觉得它很大程度上是比较写实的，除了一些主角个人的性格和行为的描写，毕竟这是轻小说，还是要有一定的趣味性。新人声优的日常生活是挺无聊的，像千岁那样天天大吃大喝、下班和前辈去喝酒，是不存在的；基本上空闲时间就是得在家里练习发声，毕竟“台上一分钟，台下十年功”。这个练习渡航也一笔带过了，因为确实很无聊，没什么可写的。总体来说还是比较现实的。
萝：最后，你对你的声优生涯的未来充满希望吗？
樱：我不喜欢说希望啊梦想啊这种词，因为我个人充满希望是没什么用的，没有知道未来会发生什么，机会是留给有准备的人的，机会总是会来的，如果真的不来，那我也没什么办法了，哈哈哈。
萝：好，谢谢，祝你工作顺利。
最后，感谢大家阅读这篇不知道算不算书评的文章。我是萝卜，我们下次再见。
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鸣人的九尾不断给他女人
