从零开始的轻小说男配角大盘点(4)

三 另一位男主
如果一位“男配角”在故事里的人生轨迹与男主角基本平行，二人的经历相互印证，构成互文关系
，那我们就可以称他为作品的“另一位男主”了。他们没有主角的独特性，但是处在和男主同样的立场上，用同样的心情和不同的手段来面对同样的事情，是主角的影、主角的另一面。如果构筑得当，这样的角色便可以让读者明白男主身上存在的其他各种可能性，拓展作品的时空维度。
比如不破春斗。《如果有妹妹就好了》将不破和男主伊月树立为两种不同的典型。男主是天赋型创作者，虽然作品不如不破卖得好，但是评委的评价却很高，就连作品大卖的另一天才创作者可儿也是受男主的作品影响才出道的。不破则不然，是仔细研究过读者喜好和市场的研究型创作者，作品卖得好却得到了评委较低的评价。在其他方面，伊月人缘好到各式各样的人来家里喝酒，然后主业写稿却拖拖拉拉，总逾几次期才上交，而认真的不破总是按时提交稿子。男主伊月的各式行为符合“天才”作风，而不破就像是业界内勤劳耕耘的人。作品先于伊月动画化的不破，却接连遭遇了动画失败、告白被拒。平坂读正是通过不破春斗——男主的影子，表现出业界不单单是像伊月这样欢乐的存在，挫折也非常真实。
要说和男主成鲜明对比的，福部里志算一个。《冰菓》作为一部推理元素浓厚的小说，担任“侦探”职位的男主折木奉太郎显然是“光”，没有推理能力的里志是影。但将推理除外的其他方面，福部里志可算是折木的光。和“不必要做的事情就不做”的折木相反的是，福部感兴趣的事情都想去试一试。不管是解决“愚者的片尾”还是“卖不掉的社刊”，如果说折木是通过推理和取巧解决问题，福部就是正面迎敌。然后，在折木不知道的地方，福部当上了总务委员副委员长，想必也不是像一笔带过的原文那样轻松吧。但不管身份和在做的事情有什么不同，这两人都是一样的正直、善良、会主动向弱者伸出援手。折木用“偷懒”拯救了一个被欺压的女生，此时福部把加害人的名字铭刻于雕塑上；福部则用“真相”帮助了一个面对无理强权的新生，此时折木提供通往真相的钥匙。配合愉快。
《我的青春恋爱物语果然有问题》中男主比企谷八幡和叶山隼人也是互为光影的关系，但是叶山显然更像光，而经常另辟蹊径的男主大老师则是影，算是反向应用。叶山不怎么看得上性格阴沉、解决问题用非常规手段的大老师，但也不得不承认有时大老师的做法（作者的安排）非常管用；大老师看不惯叶山和其周围讴歌青春的同学，但对于坦坦荡荡真心真意的叶山也无法非议什么。因为这就是大老师之所以反对现充、反对无意义地讴歌青春、反对相模南、反对靠着排外性凝聚在一起小团体、反对那个用着奇怪手势说话夹着外语实际毫无存在价值的委员长——反对这一系列事物的的根本——它们是虚伪的，是伪物，见不得光。站在大老师的时间线上，整部春物就是大老师破环虚伪的荆棘之路。而认真对待友情，认真对待爱情，认真对待学业和工作的叶山自然是正面典型。如果大老师是在破坏虚伪，那么以叶山为代表，包括雪之下雪乃和三浦优美子的部分角色就是在见证真实。