我喜欢的是轻小说但不是轻小说
作者:歧路先知
不知大家是否还记得轻之物语去年被《我喜欢的是妹妹但不是妹妹》(以下简称妹非妹)支配的恐惧?十月份妹非妹就要上动画了,因此我这几天读了读动画会拍到的几卷,顺便蹭个热点。
用心去读妹非妹的朋友通常会感觉到失望。在观感上,黄漫是低配版的俺妹,妹非妹又是低配版的黄漫。往夸张了说,那就是连续两次供给侧改革所带来的消费降级。而我所在意的,就是妹系水平降级的来龙去脉。而在我对黄漫历经由粉转黑之后,对这个问题萌生了一些新的理解。
从俺妹到黄漫再到妹非妹的三级跳,本质上应该是没有处理好作品的内涵所导致的。能写出内涵的作品当然会很精彩,但优秀的轻小说不一定要有内涵,不具有内涵的作品也可以很有趣。只是,若一部作品“想要”有内涵,却没能把内涵顺畅地表现出来,内涵就会成为作品的负担。
内涵并不是像思想品德老师那样捧着课本讲道理。对于普通的轻小说,只要有什么理念能贯穿全文,推动剧情发展,丰满人物形象,就可以算是内涵了。
俺妹,毫无疑问,是一部有内涵的作品;黄漫是假装自己有内涵但实际上不太经得起推敲的作品;妹非妹则是想要有内涵,但连假装都懒得假装的作品。下面我们一个个来聊。
俺妹的内涵是京介与桐乃修复关系,以及桐乃修复自己割裂的二次元与三次元生活。顺着这些脉络,一位位女主陆续登场,一个个事件依次发生。两条脉络基本上可以解释俺妹里的一切疑问。
比如说黑猫的沉浮是怎么回事?在最开始京介和桐乃基本无法有效沟通的时候,黑猫是至关重要的中介,这就是在修复兄妹关系中发挥了积极作用;同时黑猫还是桐乃与京介的宅友,分别(注意是分别)跟两人搞了各种各样的活动,相当于在二次元这一侧发挥了积极作用。
然而,当黑猫产生了“彼可取而代之”的错觉之后,情况发生了变化。一方面,黑猫想要介入京介与桐乃之间,占据更有利的位置,这样她就不再是兄妹关系复健的积极因素了;另一方面,黑猫一直无法插手桐乃的另一侧,也就是桐乃的三次元偶像活动,导致她并不能代替桐乃。她问过京介,究竟是不是把自己当成了桐乃的替代品,京介说不是。往好了想,这说明黑猫还有机会争取到自己的专属定位;往坏了想,这就是“你不配”的意思。
黑猫肯定清楚自己是运去英雄不自由。以前画画的时候还敢画自己站在一侧守望兄妹二人,后来看透了之后也就把自己抹掉了。黑猫最后也是最值得称道的操作,就是在判断赢不了之后自己退群了,不像某些人那样挣扎的时候还要再拖个人下水垫背。在那之后,黑猫基本上就挂机了。
再来看黄漫。黄漫的内涵是(义理)兄妹以轻小说事业来证明二人有在一起的资格,政宗还要顺便帮纱雾走出(三次元意味上的)自闭,恢复社会性。
按说这内涵本身挺不错的,作品开篇也的确很优美,但是后面落实起来渐渐走了样。事业上,和泉兄妹过于顺利了。要是说跟同行的果妹对比太欺负人,那对比还没迈进职场的樱花庄,对比搞同人活动的路学,和泉兄妹还是过于轻松。既然这资格可以轻而易举地获得,那有什么证明的必要吗?既然没有证明的必要,那读者之前投入的真情又是为了什么呢?就像你辛辛苦苦打怪攒装备,进入boss房间之后boss直接投降了一样。我觉得你遇到这种场景时,并不会感觉很爽吧。
带妹走出自闭这部分,只能说还凑合。毕竟纱雾之前跟(三次元的)人打交道太少了,角色一多了之后自然能好点。只是纱雾的每次成长,总感觉像是触发剧情后得到的奖励,而跟剧情本身的关联不够强。
黄漫的配角就有点惨了。黄漫的人物设计是比照俺妹来的,可黄漫跟俺妹的内涵并不类似,这导致黄漫的配角显得有点脱节。毕竟俺妹还有修复关系的过程,在这个过程中其他角色未必没有机会。而黄漫开局好感度直接拉满,别人怎么玩。像伊尔芙,在作品前中期扮演了纱雾发言人的角色,有种代纱雾监督男主的意味。这个初衷是极好的,高配版黑猫。如果能换个环境,还可以期待一下她与纱雾在后期的争斗;但在黄漫这个大环境下……只能说是惨字已经写在了脸上。
接下来就是妹非妹了。妹非妹的内涵是投稿屡投不中的祐在阴差阳错之下成为了一投就中的凉花的替身,为了证明自己而不得不努力赶上妹妹的脚步。听起来是个很励志的立意是不是?
讲道理的话,我们接下来该读到的理应是男主如何克服各种困难,努力写书,小有所成之后搞各种跨媒体企划,一步步走上人生巅峰,最后迎娶()妹妹的故事。
从第二卷开始,故事确实是这么写的,只是侧重点完全跑偏了。以上那些跟事业沾边的过程在书里几乎没有被认真刻画,只拿来当剧情的引子。而剧情本身是什么呢?是男主和妹妹调情,或者和其他妹子调情。我很喜欢看发福利的桥段,但你不能先用正事把我骗过来,然后拿发福利糊弄我。在这种情况下,本来高大上的内涵,就只能变成妹非妹的负担,让读者不能舒服地享受福利。如果我想看内涵,那妹非妹毫无疑问是崩了;如果我不想看内涵,那我为啥不去找轻松愉快的作品呢。
妹非妹的人物设计是比照黄漫来的——这还真是神奇。冰室舞是低配版的伊尔芙,W剪刀手则是低配版的冰室舞。伊尔芙还能帮助黄漫破局,在读者还一片茫然的时候担当起了带节奏的重任(同时也是我至今没有弃书的理由)。冰室舞呢,既帮不到凉花又威胁不了凉花,是过来看戏的吗。
不过这“低配”倒不能怪她们自己,还是得怪作品本身。内涵和剧情彻底脱节,导致妹非妹的配角沦为挂件和装饰品,除了陪男主玩之外无事可做。不妨看看第四卷重点关照的水无月樱,她作为声优都做了点什么。樱以取材为名义自称妹妹,强行住进男主家,然后在边缘疯狂试探兄妹二人的下限。在家里玩。去游乐场玩。玩完之后结论是——动画一定会很顺利的吧。
嗯?
为什么呢?
只因为把声优哄开心了吗?
虽然我们没拍过动画,可我们也不是什么都不知道啊。哪怕我们真的什么都不知道,至少看过黄漫吧。黄漫再不靠谱,人家至少陪的是编剧,你这陪一个声优就有点不懂事了。一个牛逼的编剧真的能决定动画的质量,声优呢?
最后也最关键的是,妹非妹丢掉了业界题材自带的代入感。业界题材的先进性体现在作者创作小说与小说里的男主创作“小说”的过程是相通的,因此读者可以通过代入男主来代入作者,实现情感的无损传递。可妹非妹纯拿业界环节当噱头,读者没有主角们正在认真搞创作的实感,也就难以代入。情感上难以代入,导致读者们更倾向以批判而非欣赏的态度去看待那些日常喜剧的桥段。何况,那些桥段放在08年也就是及格水平,放在18年能不能上及格线都是个问题。
结论:恋爱喜剧里面合格的业界文,业界文里面合格的恋爱喜剧——我说的是黄漫。说妹非妹的话,可能还要补两个字。
不过,比起轻小说,妹非妹可能更适合动画,所以我打算看动画。我(以轻小说读者的身份)推测,妹非妹的动画应该可以比肩庶民样本吧。
文/我
编辑/ @沧鞅
原文链接:https://zhuanlan.zhihu.com/p/45123946
不知大家是否还记得轻之物语去年被《我喜欢的是妹妹但不是妹妹》(以下简称妹非妹)支配的恐惧?十月份妹非妹就要上动画了,因此我这几天读了读动画会拍到的几卷,顺便蹭个热点。
用心去读妹非妹的朋友通常会感觉到失望。在观感上,黄漫是低配版的俺妹,妹非妹又是低配版的黄漫。往夸张了说,那就是连续两次供给侧改革所带来的消费降级。而我所在意的,就是妹系水平降级的来龙去脉。而在我对黄漫历经由粉转黑之后,对这个问题萌生了一些新的理解。
从俺妹到黄漫再到妹非妹的三级跳,本质上应该是没有处理好作品的内涵所导致的。能写出内涵的作品当然会很精彩,但优秀的轻小说不一定要有内涵,不具有内涵的作品也可以很有趣。只是,若一部作品“想要”有内涵,却没能把内涵顺畅地表现出来,内涵就会成为作品的负担。
内涵并不是像思想品德老师那样捧着课本讲道理。对于普通的轻小说,只要有什么理念能贯穿全文,推动剧情发展,丰满人物形象,就可以算是内涵了。
俺妹,毫无疑问,是一部有内涵的作品;黄漫是假装自己有内涵但实际上不太经得起推敲的作品;妹非妹则是想要有内涵,但连假装都懒得假装的作品。下面我们一个个来聊。
俺妹的内涵是京介与桐乃修复关系,以及桐乃修复自己割裂的二次元与三次元生活。顺着这些脉络,一位位女主陆续登场,一个个事件依次发生。两条脉络基本上可以解释俺妹里的一切疑问。
比如说黑猫的沉浮是怎么回事?在最开始京介和桐乃基本无法有效沟通的时候,黑猫是至关重要的中介,这就是在修复兄妹关系中发挥了积极作用;同时黑猫还是桐乃与京介的宅友,分别(注意是分别)跟两人搞了各种各样的活动,相当于在二次元这一侧发挥了积极作用。
然而,当黑猫产生了“彼可取而代之”的错觉之后,情况发生了变化。一方面,黑猫想要介入京介与桐乃之间,占据更有利的位置,这样她就不再是兄妹关系复健的积极因素了;另一方面,黑猫一直无法插手桐乃的另一侧,也就是桐乃的三次元偶像活动,导致她并不能代替桐乃。她问过京介,究竟是不是把自己当成了桐乃的替代品,京介说不是。往好了想,这说明黑猫还有机会争取到自己的专属定位;往坏了想,这就是“你不配”的意思。
黑猫肯定清楚自己是运去英雄不自由。以前画画的时候还敢画自己站在一侧守望兄妹二人,后来看透了之后也就把自己抹掉了。黑猫最后也是最值得称道的操作,就是在判断赢不了之后自己退群了,不像某些人那样挣扎的时候还要再拖个人下水垫背。在那之后,黑猫基本上就挂机了。
再来看黄漫。黄漫的内涵是(义理)兄妹以轻小说事业来证明二人有在一起的资格,政宗还要顺便帮纱雾走出(三次元意味上的)自闭,恢复社会性。
按说这内涵本身挺不错的,作品开篇也的确很优美,但是后面落实起来渐渐走了样。事业上,和泉兄妹过于顺利了。要是说跟同行的果妹对比太欺负人,那对比还没迈进职场的樱花庄,对比搞同人活动的路学,和泉兄妹还是过于轻松。既然这资格可以轻而易举地获得,那有什么证明的必要吗?既然没有证明的必要,那读者之前投入的真情又是为了什么呢?就像你辛辛苦苦打怪攒装备,进入boss房间之后boss直接投降了一样。我觉得你遇到这种场景时,并不会感觉很爽吧。
带妹走出自闭这部分,只能说还凑合。毕竟纱雾之前跟(三次元的)人打交道太少了,角色一多了之后自然能好点。只是纱雾的每次成长,总感觉像是触发剧情后得到的奖励,而跟剧情本身的关联不够强。
黄漫的配角就有点惨了。黄漫的人物设计是比照俺妹来的,可黄漫跟俺妹的内涵并不类似,这导致黄漫的配角显得有点脱节。毕竟俺妹还有修复关系的过程,在这个过程中其他角色未必没有机会。而黄漫开局好感度直接拉满,别人怎么玩。像伊尔芙,在作品前中期扮演了纱雾发言人的角色,有种代纱雾监督男主的意味。这个初衷是极好的,高配版黑猫。如果能换个环境,还可以期待一下她与纱雾在后期的争斗;但在黄漫这个大环境下……只能说是惨字已经写在了脸上。
接下来就是妹非妹了。妹非妹的内涵是投稿屡投不中的祐在阴差阳错之下成为了一投就中的凉花的替身,为了证明自己而不得不努力赶上妹妹的脚步。听起来是个很励志的立意是不是?
讲道理的话,我们接下来该读到的理应是男主如何克服各种困难,努力写书,小有所成之后搞各种跨媒体企划,一步步走上人生巅峰,最后迎娶()妹妹的故事。
从第二卷开始,故事确实是这么写的,只是侧重点完全跑偏了。以上那些跟事业沾边的过程在书里几乎没有被认真刻画,只拿来当剧情的引子。而剧情本身是什么呢?是男主和妹妹调情,或者和其他妹子调情。我很喜欢看发福利的桥段,但你不能先用正事把我骗过来,然后拿发福利糊弄我。在这种情况下,本来高大上的内涵,就只能变成妹非妹的负担,让读者不能舒服地享受福利。如果我想看内涵,那妹非妹毫无疑问是崩了;如果我不想看内涵,那我为啥不去找轻松愉快的作品呢。
妹非妹的人物设计是比照黄漫来的——这还真是神奇。冰室舞是低配版的伊尔芙,W剪刀手则是低配版的冰室舞。伊尔芙还能帮助黄漫破局,在读者还一片茫然的时候担当起了带节奏的重任(同时也是我至今没有弃书的理由)。冰室舞呢,既帮不到凉花又威胁不了凉花,是过来看戏的吗。
不过这“低配”倒不能怪她们自己,还是得怪作品本身。内涵和剧情彻底脱节,导致妹非妹的配角沦为挂件和装饰品,除了陪男主玩之外无事可做。不妨看看第四卷重点关照的水无月樱,她作为声优都做了点什么。樱以取材为名义自称妹妹,强行住进男主家,然后在边缘疯狂试探兄妹二人的下限。在家里玩。去游乐场玩。玩完之后结论是——动画一定会很顺利的吧。
嗯?
为什么呢?
只因为把声优哄开心了吗?
虽然我们没拍过动画,可我们也不是什么都不知道啊。哪怕我们真的什么都不知道,至少看过黄漫吧。黄漫再不靠谱,人家至少陪的是编剧,你这陪一个声优就有点不懂事了。一个牛逼的编剧真的能决定动画的质量,声优呢?
最后也最关键的是,妹非妹丢掉了业界题材自带的代入感。业界题材的先进性体现在作者创作小说与小说里的男主创作“小说”的过程是相通的,因此读者可以通过代入男主来代入作者,实现情感的无损传递。可妹非妹纯拿业界环节当噱头,读者没有主角们正在认真搞创作的实感,也就难以代入。情感上难以代入,导致读者们更倾向以批判而非欣赏的态度去看待那些日常喜剧的桥段。何况,那些桥段放在08年也就是及格水平,放在18年能不能上及格线都是个问题。
结论:恋爱喜剧里面合格的业界文,业界文里面合格的恋爱喜剧——我说的是黄漫。说妹非妹的话,可能还要补两个字。
不过,比起轻小说,妹非妹可能更适合动画,所以我打算看动画。我(以轻小说读者的身份)推测,妹非妹的动画应该可以比肩庶民样本吧。
文/我
编辑/ @沧鞅
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