加贺恭一郎的真正绽放

于今日看完了《新参者》这本小说，在此之前是看了同名日剧才关注到的这个系列。其中的主人公加贺恭一郎让我是非常的喜欢，无论是小说中的还是宽叔所饰演的。
《新参者》的宣传词上，赫然印着这样一句话：“加贺恭一郎系列迄今最高杰作”，也许有些读者认为这只不过是出版商一如既往的夸大其词而已，但我甚至可以说，《新参者》是加贺系列的一个分水岭。其重要的原因，是在于本作真正确立了加贺这一人物形象的独特内涵，令其在东野的诸多角色，乃至日本众多名侦探之中脱颖而出。他笔下的加贺，给人一种青涩之感。当然，作为未来的警探，他身上已经体现了过人的冷静和理性，但哪个侦探不是如此呢？至于日后常常提到的“剑道冠军”头衔，虽可以树立一个“智勇双全”的警探形象，但对于“侦探的本质所在”并无多大帮助。
《沉睡的森林》，这对加贺系列来说应该是一部相当重要的作品。在这部作品中，加贺的性格逐渐成形，通过他在芭蕾舞团一案中的活跃，以及与浅岗未绪的情感纠缠，展现在我们面前的是一个有情有义的加贺，一个不被感情蒙蔽理性，但也绝不会因为理性而扼杀感情的真汉子。这为加贺日后的风格定下了基调。 在东野的故事设定中，加贺因为芭蕾舞团一案作为辩方证人出席而被“下放”到基层警局。之后的一段时间，可以认为是加贺在练马警察局的“蛰伏期”。
《红手指》是系列的转折之作，这一作中，加贺不再仅仅是以理性和技术流的手法破案，而是将一个“情”字深深融入到案件的侦破过程中。正是因为“有情”，才让加贺在一个眼神之中窥破了破案的关键，而最后犯罪者所留下的悔恨泪水，更是表明东野的推理小说并不是说出答案就可以结束的。从此以后，加贺终于从一个略显模糊的背影，转变为一个拥有自己特色的侦探。
不过，《红手指》过于短小，他的真正绽放，留给了这部《新参者》。 在本作中，加贺如书名一般，以一个“新参者”的身份，登上了日本桥这座属于他的舞台。他看似不经意地穿行于当地市井生活之中，去探究一个个不起眼的平凡线索。他不紧不慢地走在街上，穿行在人群的谎言和真实之中。所有案件的背后都是无数的感情交织，不去斩断而是耐心解析剥离，是身为刑警的他最后的守则和温柔。没有惊世骇俗的推理，没有天马行空的想象，有的是细致绵长的水磨工夫，见微知著的洞彻眼光，以及堪称加贺最重要的一个“情”字。 是的，“有情”便是加贺式探案的神髓。为何探案需要有情，用书中加贺的话来说，“当然在调查啊，但刑警的工作不止这些，友人会因案件而留下心灵创伤，他们也是受害者。刑警的职责就是寻找能够拯救受害者的线索”。因此，我们看到加贺在本作中如同春风化雨，将与案件有关的一件件琐碎线索整理出来，找出背后隐情：
父女争吵，婆媳矛盾……看似都是鸡毛蒜皮的小事，可没有这些，又如何抽丝剥茧，发现背后的真相？案件侦破的过程，也是抚慰人心，疗愈创伤的过程。论探案手段，可称出众的名侦探数不胜数，但能将“推理”和“情义”这两者结合地如此紧密的，唯加贺一人而已！正由此，加贺恭一郎的形象才真正丰满挺立，深入人心。