小议“书评模板”，与《魔女之旅》书评
作者：歧路先知
虽然“66体”这个简称最开始好像是我起的，但这么简称显然是错的。轻小说高手浅月说的是“七段200字，六张图片”，要简称也应该是“76体”，算上题图的话就是“77体”。不过这不是重点，重点在于，如果你不是浅月，你照搬66体未必能达到浅月的效果。浅月平时轻易不用真本事，要是你以为把66体背下来就学到了浅月的精髓，那可真是刻舟求剑了。你要是想学他的真本事，应该去跟他本人交流，问问他究竟是怎么理解的，为什么要这么理解。只看文章的话，至少也应该学到严谨的行文态度和高效的更新频率吧。
今天第一个被螃蟹吃了的AVIDIA君说66体“是垃圾”。要我说，这也失之偏颇了。虽然我从来不用66体，但是我早就搞清楚66体是怎么回事了。
66体最擅长的，就是拿来简介“标准作品”。而这个“标准作品”又是什么呢？这没有一定之规，你写文的时候把她当作标准作品，她就是标准作品。当你看到标准作品时，你心目中已经替她把套路顺了一遍，因此写简介的时候只需要走个形式就行了，在这种情况下，自然是形式越规整越好看。
然而，标准作品并没有那么多。不管你是否愿意承认，是否有能力发现，业界的确在缓慢地改变着。改变不等于狭义上的进步，更多的是数码相机存储卡取代胶卷的那种进步。能以力破巧的富有匠人精神的写手无疑是轻小说的中流砥柱，他们所做的突破往往都是最难的突破。只不过，最难的未必最有效。在追求写得好的同时，也要时不时地观察一下，“好”的标准有没有变化。
一味地套框架，而不思考框架究竟框住了什么，就非常容易错过作品的精髓，漏掉作品的特色，只是在边缘处写一些不疼不痒的东西。若是注意不到精髓或特色，还强行要表扬，那恐怕只能把肉眼可见的缺点写成优点；强行要批评，恐怕也只是为了唤起大家对全体轻小说的吐槽或厌恶——“又是一部套路作”。表扬不到点上，批评也不到点上，就应了樱野小姐的那句话，“不是世界变得无聊，而是你变成了无聊的人啊”。
以上分析可能适用于任何圈子的评论版块。提到樱野，这里还存在着轻小说特色问题。剧情与设定必然是评价小说的重要依据，这没有问题。从这些角度去审视网文，电视剧，电影，可能问题都不大。但只对剧情与设定做概括的话，读者完全无法判断轻小说的优劣。完全。打个比方，只看剧情，《碧阳》与《GJ部》几乎一模一样；只看设定，《青春野狼》与《绝对领域》几乎一模一样。但只要读过这些作品（云过不算），哪怕平时不看别的轻小说，也很容易判断出前者完爆后者。在此种情况下，把宝贵的篇幅过多地分配到剧情与设定上，很容易让读者乃至自己误判作品的水准。
而人物这方面又是个坑。66体一个不小心就会把重点落到人设和插画上。人设和插画本身是无所谓好坏的，只有偏爱。这可以给你决定看或者不看一本书提供一个借口，但想要以此判断作品质量，怕是有那么一点难度。而如果你被一个没什么实际作用的噱头劝退了，那我觉得挺可惜的。
好，我要开始评《魔女之旅》了。
我斗胆猜测，读这本书的人有一成是被“旅”字吸引过来的，剩下九成都是被封面忽悠过来的。这封面实在太清新了，比外面的妖艳贱货不知高到哪里去了。然后一看序章，哇，还是无男主，女主第一视角的作品，清流啊。
继续看下去……
？？？
这么秀的吗？
魔女之旅根本不是正常意义上的轻小说，而是分别取了《丹特丽安》和《GJ部》不像轻小说的地方，组合出了一部比以上两者更不像轻小说的作品。本书完全没有固定的场景，全程流窜，这一点类似丹特丽安；本书把每一卷打得非常碎，不仅放弃了卷间的脉络，甚至还放弃了卷内的脉络，这劲头又像GJ部。
要说魔女之旅像什么，还是得在轻小说之外找。本书的故事流露出一股浓浓的《读者》《意林》的味道。拿一本意林，从中挑一半文章，用一个线索人物把这些故事串起来，差不多就能山寨一卷魔女之旅了。
女主伊蕾娜本人跟丹特丽安在气质上倒是有不小的区别。以所谓九阵营论，丹特丽安是守序中立，伊蕾娜则是混乱中立或者混乱邪恶。在各种各样的故事里，伊蕾娜有时候单纯扮演一个观众，有时是扮演捣蛋鬼，还有的时候则是诱惑别人往坑里跳。
我问别人，“这样的女人真的OK吗？”
大家异口同声的表示，“只要颜值高就OK的！”
总结：除了插画之外，本书没有半点像轻小说的地方。绝对不要把本书当成轻小说，应该当成《读者》去读，然后就会发现……其实还可以。
至于66体嘛。
运用之妙，存乎一心。
原文链接：https://zhuanlan.zhihu.com/p/47215692
虽然“66体”这个简称最开始好像是我起的，但这么简称显然是错的。轻小说高手浅月说的是“七段200字，六张图片”，要简称也应该是“76体”，算上题图的话就是“77体”。不过这不是重点，重点在于，如果你不是浅月，你照搬66体未必能达到浅月的效果。浅月平时轻易不用真本事，要是你以为把66体背下来就学到了浅月的精髓，那可真是刻舟求剑了。你要是想学他的真本事，应该去跟他本人交流，问问他究竟是怎么理解的，为什么要这么理解。只看文章的话，至少也应该学到严谨的行文态度和高效的更新频率吧。
今天第一个被螃蟹吃了的AVIDIA君说66体“是垃圾”。要我说，这也失之偏颇了。虽然我从来不用66体，但是我早就搞清楚66体是怎么回事了。
66体最擅长的，就是拿来简介“标准作品”。而这个“标准作品”又是什么呢？这没有一定之规，你写文的时候把她当作标准作品，她就是标准作品。当你看到标准作品时，你心目中已经替她把套路顺了一遍，因此写简介的时候只需要走个形式就行了，在这种情况下，自然是形式越规整越好看。
然而，标准作品并没有那么多。不管你是否愿意承认，是否有能力发现，业界的确在缓慢地改变着。改变不等于狭义上的进步，更多的是数码相机存储卡取代胶卷的那种进步。能以力破巧的富有匠人精神的写手无疑是轻小说的中流砥柱，他们所做的突破往往都是最难的突破。只不过，最难的未必最有效。在追求写得好的同时，也要时不时地观察一下，“好”的标准有没有变化。
一味地套框架，而不思考框架究竟框住了什么，就非常容易错过作品的精髓，漏掉作品的特色，只是在边缘处写一些不疼不痒的东西。若是注意不到精髓或特色，还强行要表扬，那恐怕只能把肉眼可见的缺点写成优点；强行要批评，恐怕也只是为了唤起大家对全体轻小说的吐槽或厌恶——“又是一部套路作”。表扬不到点上，批评也不到点上，就应了樱野小姐的那句话，“不是世界变得无聊，而是你变成了无聊的人啊”。
以上分析可能适用于任何圈子的评论版块。提到樱野，这里还存在着轻小说特色问题。剧情与设定必然是评价小说的重要依据，这没有问题。从这些角度去审视网文，电视剧，电影，可能问题都不大。但只对剧情与设定做概括的话，读者完全无法判断轻小说的优劣。完全。打个比方，只看剧情，《碧阳》与《GJ部》几乎一模一样；只看设定，《青春野狼》与《绝对领域》几乎一模一样。但只要读过这些作品（云过不算），哪怕平时不看别的轻小说，也很容易判断出前者完爆后者。在此种情况下，把宝贵的篇幅过多地分配到剧情与设定上，很容易让读者乃至自己误判作品的水准。
而人物这方面又是个坑。66体一个不小心就会把重点落到人设和插画上。人设和插画本身是无所谓好坏的，只有偏爱。这可以给你决定看或者不看一本书提供一个借口，但想要以此判断作品质量，怕是有那么一点难度。而如果你被一个没什么实际作用的噱头劝退了，那我觉得挺可惜的。
好，我要开始评《魔女之旅》了。
我斗胆猜测，读这本书的人有一成是被“旅”字吸引过来的，剩下九成都是被封面忽悠过来的。这封面实在太清新了，比外面的妖艳贱货不知高到哪里去了。然后一看序章，哇，还是无男主，女主第一视角的作品，清流啊。
继续看下去……
？？？
这么秀的吗？
魔女之旅根本不是正常意义上的轻小说，而是分别取了《丹特丽安》和《GJ部》不像轻小说的地方，组合出了一部比以上两者更不像轻小说的作品。本书完全没有固定的场景，全程流窜，这一点类似丹特丽安；本书把每一卷打得非常碎，不仅放弃了卷间的脉络，甚至还放弃了卷内的脉络，这劲头又像GJ部。
要说魔女之旅像什么，还是得在轻小说之外找。本书的故事流露出一股浓浓的《读者》《意林》的味道。拿一本意林，从中挑一半文章，用一个线索人物把这些故事串起来，差不多就能山寨一卷魔女之旅了。
女主伊蕾娜本人跟丹特丽安在气质上倒是有不小的区别。以所谓九阵营论，丹特丽安是守序中立，伊蕾娜则是混乱中立或者混乱邪恶。在各种各样的故事里，伊蕾娜有时候单纯扮演一个观众，有时是扮演捣蛋鬼，还有的时候则是诱惑别人往坑里跳。
我问别人，“这样的女人真的OK吗？”
大家异口同声的表示，“只要颜值高就OK的！”
总结：除了插画之外，本书没有半点像轻小说的地方。绝对不要把本书当成轻小说，应该当成《读者》去读，然后就会发现……其实还可以。
至于66体嘛。
运用之妙，存乎一心。
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抱紧女主大腿[穿书gl]