NO.4||阿朱就是阿朱，金庸还是金庸||Rebecca的感触

壹
阿朱就是阿朱。四海列国，千秋万代，就只有一个阿朱。
金庸还是金庸。飞雪连天，笑书神侠，都是那一个金庸。
就是那个承包了很多人的童年，青春，甚至一辈子的金庸。
貳
我上小学的时候被老妈限制看电视，总是盯着东墙西墙上的各种钟（外公是修手表的，家里其他的没有，就是钟多，别人家是东瓶西镜，我们家就是东南西北中，全是钟钟钟），数着老妈外婆回家的时间偷偷看，还得提前半个小时关电视机，让他冷却。有时候关的迟了，还得拿扇子扇，拿毛巾敷那个黑色的大匣子。哦，对了，还得记着换台之前是哪个台，音量大小是多少，关之前得调回去。
看的多的，就是苏有朋的曾阿牛，朱茵的黄蓉，古天乐的杨过，刘亦菲的王语嫣，
总感觉那时候的电视机里，一大大半都是这些让人欲罢不能的武侠故事，剩下一小小半就是周星驰的笑话了。我以前一直傻傻的以为这些故事是电视机自己生产出来的，就是为了讲一个故事，吸引一批观众，陪伴一些人过童年。这些管中窥豹偷摸摸看来的电视，占有着我深深的眷恋和崇拜。
叁
有时候读的疯魔了，感觉自己是个大侠，身怀绝技。以至于我走路觉得自己是「觉远」
，用脚把路上的落叶扫平，是用内力配铁链去扫平大石块；手指头指来指去就是「小无相功」
，就是「六脉神剑」
，就是「一阳指」
；翻开自己的脚底板有几颗小痣，严肃地怀疑这是和「韦小宝」
类似的反清复明，只是刻的有点小，不大看的清；看到个青蛙就觉得它是段誉吃的「莽牯朱蛤」
；对面走过来一对双胞胎小朋友就想他们是「石中玉与石破天」
。
我也不知道为什么，我自我带入或者是思考的全是男性主角或者配角，虽然我也觉得「甘宝宝」给「钟万仇」撒娇很俏，我也羡慕「汝阳王」把「赵敏」宠到可以说出「我偏要勉强」，我也想「裘千尺」吐枣核的功力是多少孤独寂寞忍出来的强大，但是能够让我有更强共鸣的只有那些性格各异的男性角色。一千个读者有一千个哈姆雷特，能够在书中找到自己内心的映射，就是读者的幸运，作者的伟大了吧
。
肆
初中还是太小，理解不到乔峰、段誉、虚竹的「求而不得」
，和包含着「佛教无常」
的这种深刻主题，我有的只是这些很傻很天真的幻想。
但是把自己代入一个个角色之中的这种无聊做法，其实让我不自觉可以理解这些人物为什么会在特定的场景下有特定做法，让我理解到一个人应对事情的态度，其实是他的性格、他的经历、他的成长习惯综合作用的结果。意识到自己有这种理解能力的时候，很开心，我想这是一种很质朴，有包容性的能力。见过多元才能理解多元，我在金庸构建起来的世界里，在他无形的牵引下慢慢地经历了多元，慢慢的理解了这个世界的多元。
有时候遇见忿不平，心理默念几遍「他强任他强，清风拂山岗；他横任他横，明月照大江」忿忿就好像被一只大手抚平了，一笑可以过了。
伍
金庸的故事性强，我看他的书就像斜坡骑自行车，一路飙到结尾。其实就是猪八戒吃人参果，没尝出滋味。合上书再想想，他的文字真是我很喜欢的款，每一个人物都有自己的一种腔调，不知道是人物的性格有这种诉求，还是不同的语言成就了一个个语言特点，大概是两厢成全吧。
看金庸以前还可以看下去诛仙啊、盗墓笔记以及各种各样的言情小说，口味后来被他养刁了，县图书馆里可以沉浸下去的书就不多了。他也是我放下三毛，喜欢上「张爱玲」、「李碧华」、「阎连科」、「严歌苓」
他们的原因吧。金庸让我开始喜欢有腔调的语言，那是一种对笔触负责的态度，需要很多很多不急功近利的积累。
陆
对我来说金庸是高寿的，他的人生已经大闹一场过了，悄然离去也是无妨
。毕竟他还留下了那一个个允许我逃避现实，让我悠游放松的武侠世界，足够包容，一直屹立。只是以前任性，觉得有些故事没有我期待的结尾，看一半就赌气的不看了。没有在他生前看完他写的每一本书，失去了可以和他神交的机会，是我唯一的遗憾。
哦，还有，我觉得我妈错的离谱，金庸不是一个故事，他值得七看八看，值得怀着从未看过的期待，一再复习。
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