浅谈卡夫卡《判决》中晦涩的隐喻

首当其冲的，是作者简介。 
鉴于表现主义派作家怪诞不经的文体特色，卡夫卡虽闻名遐迩，但真正的读者却不多，这也是作为象征主义小说一脉相承的所谓共性。
先来谈谈表现主义吧。
表现主义是上世纪20年代由卡夫卡（在国内有一位署名“残雪”的女作家被称为“中国的卡夫卡）一派人创造了这个狂放而风雅的现代主义文学流派（不乏推测考证表现主义最初出现在德国的绘画领域），它们或明快和煦，或焦灼残忍，在近乎酷虐的表达中对一切世俗的典丽浮冷眼相待，而力图把握人所处之位的主轴，力图揭示人们对于客观世界的内心感受；换言之，他们认为眼前所见皆为谎言，只有心中的纷纭意念所勾勒出的绝对精神映像方才被称作真实。另外，在艺术上，表现主义作家常常用隐喻与象征来寄寓自身纷繁迷乱的心绪与感情，作品中充满荒诞的，由于历史境遇所引发的不安惶惑的思考。
说完文体，再来漫谈作者。
卡夫卡（1883—1924），一个被冠以奥地利文学不可逾越者的顶尖作家。他的存在就是对整个异化崩毁的世界最炽烈而最为无声的抗议 在他的文学中充满人性的丑陋与罪恶，但当他将笔锋转向自我时，又极力表现出自己的惶恐与酸楚，以及对于未来命运的不安及困惑。在他的文学艺术上似乎一切都逐渐被剥离了现实性，基本没有主题，连情节与叙事都是那般的支离破碎，语言近乎成为了一个个象征性符号，毋宁说是一个个迷宫，具有极强的跳跃性，甚至就连笔者也时常认为他的作品唯一想传达的惟有象征。主要作品有《变形记》、《城堡》等。
说回《判决》（一译作《审判》），这里只是单单谈一谈一个尚无定见的学生的浅陋鄙薄的看法，如有问题，欢迎指出或共同讨论。——毕竟纷繁游离的象征谁又能一击捕捉呢？
单就几个代表性象征物谈谈吧。
一、父亲那阴暗的房间
父亲即代表绝对父权，同时隐喻当时荒谬的社会流弊即当权者家长式作风及独裁极权。父亲阴暗的房间即象征着当时社会的蒙昧阴暗，也影射着暴君将整个社会变成了千人一面，百花一色的孤寂迷宫，同时也是对于卡夫卡一辈的先进作家群体的压制与断绝，对于国际一贯的尚武主义和极权主义态度表示了如在子夜般的迷惘与孤楚。顺带提一下，卡夫卡也对强压父权同时带有讽刺与愤懑。
2、禁闭的窗户与污浊的空气
这点涉及到文人群体，禁闭的窗户，顾名思义，象征着千人共腔与互相抄袭的闭塞循环（作品便不列举了）中，似乎没有人看到真正的人性的耀眼光华，与对这个社会的光明前景有所期许，这也是那时的社会治理的一个真实写照。至于污浊的空气则代表着在那个民心焦灼动荡的社会，人们仿佛吞吐着领导阶级与整个社会死寂的腐臭味，在这样的社会里，资本主义的贫富悬殊，物欲横流，享乐主义遍布的风雅文人自然会被同化。
重点说一下第三点——判决的深意。
村上春树曾经出过一本反应日本政府父性强权与对日本战后深度思考的名著《海边的卡夫卡》，其中田村卡夫卡少年的父亲琼尼·沃克曾对卡夫卡下过诅咒，并且就隐喻本身而言，卡夫卡的命运所导向的弑父之行本身便带有对于日本当代战后清算暴行的罪孽予以超现实主义的一击，同时虽然村上并没有明确之处田村卡夫卡君有过对于异父类强权的反抗，但同为卡夫卡分身的中田老人用刀杀死了吟诵《麦克白》中的死亡咏叹调的琼尼·沃克（想必连《麦克白》一书的出现也是隐喻，在下虽对莎翁著作所知无多，但可以推测其投影——麦克白欲求争夺王位，可苦于自身的怯懦与偏颇，最终无论得到王位抑或是女巫的三个语言，而村上背后讽刺的日本政府与天皇一辈，隐喻不言而喻）再观《判决》一书，“我”被父亲宣告死刑，惊扰了女仆，跳下了大桥，连最后沉隐在水波中的杳渺余音都未能入耳。