我在轻小说里看人写轻小说？——关于业界流轻小说
有这么一本小说，《身为男高中生兼当红轻小说作家的我，正被年纪比我小从事声优工作的女同学掐住脖子》，作者时雨泽惠一。
相信各位这就能很好地理解“业界流”是什么东西了。（雾）
我个人的分类，就是当小说涉及轻小说业界知识时，就可以归类为“业界流”。大家比较耳熟能详的如动画化的《埃罗芒阿老师》、《如果有妹妹就好了》都属这一类。
事实上这类小说的量并不大，毕竟需要一定的“取材”，不是新人作家可以写好的类型。现在的web系也确实以比较
老套
经典的
异世界题材为主。尤其因为还会需要涉及漫画化甚至动画化的情节，更多是大热作家会去接触这一类题材。
时雨泽惠一的《奇诺之旅》、平坂读的《我的朋友很少》、伏见司的《我的妹妹不可能这么可爱》，都成了他们创作这类题材作品的助力，让剧情能更加生动。
这次就稍微聊一下“业界流”的有趣之处和它的弊端。如果不愿意看文章的，可以只看图，顺着图去找两部小说看就行了。如果愿意看文章，先说一句，图文无关。
顺带一提，开头这部小说，我看了个作品名就关上了。
“业界流”作品在ACGN其实是很普遍的，这也间接证明了它的魅力的广泛性。例如漫画领域的《食梦者》（或译《爆漫王》）、《重版出来》；动画业界入门作《白箱》、声优侧的《那就是声优》与多媒体企划《少女编号》，以及游戏界的多媒体企划《少女们向荒野进发》。
有时作者所描绘的也不一定是自己所在的业界，最经典的例子可能是《路人女主的养成方法》，丸户史明将自己参与那部制作家喻户晓的galgame的经历，投入到了自己轻小说的写作中。
都闭嘴，是我老婆
那么我们为什么喜欢看？
举个例子，当有人想了解动画业界的时候，大佬往往不会推荐即使很全面，但是很复杂的视频、书籍，而是会推荐《白箱》。
对于了解不是很深却有兴趣的人来说，这类作品给了他们一个窗口，在看有趣的故事的同时也能了解到他们想了解的业界知识。
还有一个就是梗。
对于大佬来说，有些登场人物能让他们看到现实创作者的影子
。就比如之前提到的《食梦者》中的平丸一也，一心想着休刊不要工作，却一直被责编骗着干活的搞笑役，观众一眼看去：是你！富坚老贼！
其实可能是无心插柳，但是毕竟真实业界总有一两个拖稿大王。而因为题材的缘故，虚拟与现实的比较还是相当有趣。所以不光是漫画，在轻小说中如果出现了一个天天拖稿的角色，观众也很容易对上号。
顺便说一句，春物14卷3月19号发售。
轻小说在ACGN四个行业中，轻小说创作的staff构成是最清楚的。写在封面上的作者、插画家（某些情况下二者是同一人，例如榎宫祐《no game no life》）
以及作者在后记里会惯例感谢的责编。
与美少女作家以百万销量为目标——春日部武
因为这样，轻小说的“业界”部分往往不会作为明确主线，因为可写的内容并没有那么多
。而大部分的业界流作品，都可以归类为恋爱喜剧，即使不明着写，股市还是在的。我看过的作品里只有一部《29与JK》模棱两可，是个更偏向社畜奋斗史的故事。
无可厚非，因为很多业界流的作者之前的主业都是恋爱喜剧。《我的脑内恋碍选项》的作者春日部武正在写《与美少女作家以百万销量为目标》，而《变态王子与不笑猫》的相乐总新作《被学生胁迫这事儿是犯罪吗？》也可以说是偏业界版本的《29与JK》，以及之前提到的伏见司、平坂读。
这种双线的结构使得故事剧情更容易被填满
，不需要贫乏的日常去充数
（有些作家写日常实在是很糟糕）
，也不需要僵硬刻意的故事发展，就可以在主角成长的过程中推进感情（毕竟大家都是业界伙伴）
这也是业界流的优点之一：虽然是恋爱喜剧但是剧情比较丰富，容易入眼
。
被学生胁迫的事能叫犯罪吗？——相乐总
描绘轻小说业界的好处还有一点，就是主角的成长空间大
。
有些作品从主角是不卖座的作家写起，有些的主角是新人，有些甚至直接从新人赏开始，而一部部可以大卖、再版、漫画化、动画化、大热门，轻小说家要走的路是最漫长的。
当然也有相乐总这种出道作直接大卖（《变态王子与不笑猫》）的神仙作家，不过他这种人一般当不了主角。
和动画业界的《白箱》不同，业界流的小说更接近于《食梦者》，主线是主角的成长之路，而其里程碑是显著可见的。
当然，这类作品越来越多，其问题也越来越明显。
如果有妹妹就好了——平坂读
第一点也是最显著的，就是同质化
。
之前说过主角的成长之路，但是所有人都写这一点，可能就有问题了，因为成长的路上很容易有重叠，尤其表现在周围的角色上
。
首先，男主角可以是作者，这时女主角的选择比较多，基友的选择也比较多。其次主角一定要有对某类，或某部小说的信仰
；一定要有一个计算型作者
；一定要有一个大佬作者
；主角的目标一定至少是动画化
；至少有一个人动画化失败
。
然后这些角色可以重叠，再加些别的属性，基本的几个主角就出来了。
如果男主角是编辑，那么也差不多。只不过女主角肯定是他负责的作家，其他的可以照旧不变。
然后再加入一些配角，比如拖稿的插画家、敬业的插画家、后辈作家、妹妹、怪物新人、各种编辑。
再加入作者自己喜欢的东西，这个时候妹妹可以再出场一次，或者是某人心心念念酒和桌游（是的在说你平坂读）
好了，一部业界流就炖好了。
我确实懒得举例，只有《29与JK》比较例外，因为里面几乎没有别的作者，而女主角花恋连新人赏最终赏都没进过。
29与JK——裕时悠示
第二点就是剧情走向
。
之前说过，业界流的小说一般走的是双线，而这种主线 辅线的结构会渐渐出现问题：后期故事要怎么走？
虽然很多小说走过的剧情都差不多，但这个关于结局的问题尚且没有一部完结的连载长篇给出解答。
比较有参考意义的是描写另一个业界的《路人女主的养成方法》，感情线的完成促成游戏制作主线的完成
，最后二者同时达到完结。
但现在连载较长的两部，《埃罗芒阿老师》与《如果有妹妹就好了》表现出了明显的感情线快于创作线的迹象
。可能这类小说最后要怎么办，作家心里也没有底，而且平坂读和伏见司也不像会打草稿的人。
细一点分析的话，《埃罗芒阿老师》的感情线进展过快，而其进展并没有作用在主角的作品上，如果再进一步就是结婚了；而《如果有妹妹就好了》最早立下“超过螃蟹公才能和她交往”的flag早就被羽岛伊月吃了。
埃罗芒阿老师——伏见司
这样的剧情走向为烂尾埋下了很好的伏笔，希望后来者可以吸取经验。
是的，相乐总，求求你不要写崩。
说到底，这帮恋爱喜剧作家只不过是搬了个家，在另一套背景下写恋爱喜剧罢了。但正因为新战场是所有人都好奇的“业界”，才备受期待。而生出了与以往的感情线不同的创作线，也让人想看看作者到底驾驭得如何。
（虽然我希望最早的两位作家能交份不错的结局出来，但好像一个在迷茫，而另一个已经开始惯例爆炸了）
最后，上述作品比较推荐的是《29与JK》
（因为其他所有更业界的作品随时有可能爆炸）
还有上没有述但比较推荐的《疼爱妹妹是编辑的第一要务》，因为插画担当是hiten
疼爱妹妹是编辑的第一要务——弥生志郎
大分割线真是太好玩了（雾）
欢迎投币点赞收藏讨论批评指正关注私信安利求安利辱骂夸奖求抱抱等一切互动行为，我们之后不知道哪天再见
相信各位这就能很好地理解“业界流”是什么东西了。（雾）
我个人的分类，就是当小说涉及轻小说业界知识时，就可以归类为“业界流”。大家比较耳熟能详的如动画化的《埃罗芒阿老师》、《如果有妹妹就好了》都属这一类。
事实上这类小说的量并不大，毕竟需要一定的“取材”，不是新人作家可以写好的类型。现在的web系也确实以比较
老套
经典的
异世界题材为主。尤其因为还会需要涉及漫画化甚至动画化的情节，更多是大热作家会去接触这一类题材。
时雨泽惠一的《奇诺之旅》、平坂读的《我的朋友很少》、伏见司的《我的妹妹不可能这么可爱》，都成了他们创作这类题材作品的助力，让剧情能更加生动。
这次就稍微聊一下“业界流”的有趣之处和它的弊端。如果不愿意看文章的，可以只看图，顺着图去找两部小说看就行了。如果愿意看文章，先说一句，图文无关。
顺带一提，开头这部小说，我看了个作品名就关上了。
“业界流”作品在ACGN其实是很普遍的，这也间接证明了它的魅力的广泛性。例如漫画领域的《食梦者》（或译《爆漫王》）、《重版出来》；动画业界入门作《白箱》、声优侧的《那就是声优》与多媒体企划《少女编号》，以及游戏界的多媒体企划《少女们向荒野进发》。
有时作者所描绘的也不一定是自己所在的业界，最经典的例子可能是《路人女主的养成方法》，丸户史明将自己参与那部制作家喻户晓的galgame的经历，投入到了自己轻小说的写作中。
都闭嘴，是我老婆
那么我们为什么喜欢看？
举个例子，当有人想了解动画业界的时候，大佬往往不会推荐即使很全面，但是很复杂的视频、书籍，而是会推荐《白箱》。
对于了解不是很深却有兴趣的人来说，这类作品给了他们一个窗口，在看有趣的故事的同时也能了解到他们想了解的业界知识。
还有一个就是梗。
对于大佬来说，有些登场人物能让他们看到现实创作者的影子
。就比如之前提到的《食梦者》中的平丸一也，一心想着休刊不要工作，却一直被责编骗着干活的搞笑役，观众一眼看去：是你！富坚老贼！
其实可能是无心插柳，但是毕竟真实业界总有一两个拖稿大王。而因为题材的缘故，虚拟与现实的比较还是相当有趣。所以不光是漫画，在轻小说中如果出现了一个天天拖稿的角色，观众也很容易对上号。
顺便说一句，春物14卷3月19号发售。
轻小说在ACGN四个行业中，轻小说创作的staff构成是最清楚的。写在封面上的作者、插画家（某些情况下二者是同一人，例如榎宫祐《no game no life》）
以及作者在后记里会惯例感谢的责编。
与美少女作家以百万销量为目标——春日部武
因为这样，轻小说的“业界”部分往往不会作为明确主线，因为可写的内容并没有那么多
。而大部分的业界流作品，都可以归类为恋爱喜剧，即使不明着写，股市还是在的。我看过的作品里只有一部《29与JK》模棱两可，是个更偏向社畜奋斗史的故事。
无可厚非，因为很多业界流的作者之前的主业都是恋爱喜剧。《我的脑内恋碍选项》的作者春日部武正在写《与美少女作家以百万销量为目标》，而《变态王子与不笑猫》的相乐总新作《被学生胁迫这事儿是犯罪吗？》也可以说是偏业界版本的《29与JK》，以及之前提到的伏见司、平坂读。
这种双线的结构使得故事剧情更容易被填满
，不需要贫乏的日常去充数
（有些作家写日常实在是很糟糕）
，也不需要僵硬刻意的故事发展，就可以在主角成长的过程中推进感情（毕竟大家都是业界伙伴）
这也是业界流的优点之一：虽然是恋爱喜剧但是剧情比较丰富，容易入眼
。
被学生胁迫的事能叫犯罪吗？——相乐总
描绘轻小说业界的好处还有一点，就是主角的成长空间大
。
有些作品从主角是不卖座的作家写起，有些的主角是新人，有些甚至直接从新人赏开始，而一部部可以大卖、再版、漫画化、动画化、大热门，轻小说家要走的路是最漫长的。
当然也有相乐总这种出道作直接大卖（《变态王子与不笑猫》）的神仙作家，不过他这种人一般当不了主角。
和动画业界的《白箱》不同，业界流的小说更接近于《食梦者》，主线是主角的成长之路，而其里程碑是显著可见的。
当然，这类作品越来越多，其问题也越来越明显。
如果有妹妹就好了——平坂读
第一点也是最显著的，就是同质化
。
之前说过主角的成长之路，但是所有人都写这一点，可能就有问题了，因为成长的路上很容易有重叠，尤其表现在周围的角色上
。
首先，男主角可以是作者，这时女主角的选择比较多，基友的选择也比较多。其次主角一定要有对某类，或某部小说的信仰
；一定要有一个计算型作者
；一定要有一个大佬作者
；主角的目标一定至少是动画化
；至少有一个人动画化失败
。
然后这些角色可以重叠，再加些别的属性，基本的几个主角就出来了。
如果男主角是编辑，那么也差不多。只不过女主角肯定是他负责的作家，其他的可以照旧不变。
然后再加入一些配角，比如拖稿的插画家、敬业的插画家、后辈作家、妹妹、怪物新人、各种编辑。
再加入作者自己喜欢的东西，这个时候妹妹可以再出场一次，或者是某人心心念念酒和桌游（是的在说你平坂读）
好了，一部业界流就炖好了。
我确实懒得举例，只有《29与JK》比较例外，因为里面几乎没有别的作者，而女主角花恋连新人赏最终赏都没进过。
29与JK——裕时悠示
第二点就是剧情走向
。
之前说过，业界流的小说一般走的是双线，而这种主线 辅线的结构会渐渐出现问题：后期故事要怎么走？
虽然很多小说走过的剧情都差不多，但这个关于结局的问题尚且没有一部完结的连载长篇给出解答。
比较有参考意义的是描写另一个业界的《路人女主的养成方法》，感情线的完成促成游戏制作主线的完成
，最后二者同时达到完结。
但现在连载较长的两部，《埃罗芒阿老师》与《如果有妹妹就好了》表现出了明显的感情线快于创作线的迹象
。可能这类小说最后要怎么办，作家心里也没有底，而且平坂读和伏见司也不像会打草稿的人。
细一点分析的话，《埃罗芒阿老师》的感情线进展过快，而其进展并没有作用在主角的作品上，如果再进一步就是结婚了；而《如果有妹妹就好了》最早立下“超过螃蟹公才能和她交往”的flag早就被羽岛伊月吃了。
埃罗芒阿老师——伏见司
这样的剧情走向为烂尾埋下了很好的伏笔，希望后来者可以吸取经验。
是的，相乐总，求求你不要写崩。
说到底，这帮恋爱喜剧作家只不过是搬了个家，在另一套背景下写恋爱喜剧罢了。但正因为新战场是所有人都好奇的“业界”，才备受期待。而生出了与以往的感情线不同的创作线，也让人想看看作者到底驾驭得如何。
（虽然我希望最早的两位作家能交份不错的结局出来，但好像一个在迷茫，而另一个已经开始惯例爆炸了）
最后，上述作品比较推荐的是《29与JK》
（因为其他所有更业界的作品随时有可能爆炸）
还有上没有述但比较推荐的《疼爱妹妹是编辑的第一要务》，因为插画担当是hiten
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