【笔记】小说写作 5/11 小说的中段

第二幕的工作：写出一个又一个场景。
用场景延续紧张情绪
提高角色面对的代价
让读者一直担心
用看似命中注定的方式将故事推向第三幕
主角的代价：死亡
1. 精神上的死亡
如果有人渴望的事物近在咫尺，而且得不到会害他惆怅一辈子，那假设他无法达成目标，读者便能理解，他的心也可能稍微死去。
主角的目标必须和他的命运息息相关。
既是要体现出主角所追求的东西对于主角有多么重要，重要的点在哪里，如何是非这个东西不可。
2. 职业生涯上的死亡
我们的工作与我们的人生和命运密切相关。大部分的人都希望从事有意义的工作。
在特定情境下，工作的失责可能终止角色的职业生涯，或至少造成严重伤害。角色为了避免这样的事情发生，于是开始行动。
让读者担心主角可能失去什么。
“人总是要工作”这个概念在多数人心中根植，于是人们将工作看得很重要，甚至可以等价于人本身。比如当你知道某人的职业时，对这个职业的好感也会让你对这个人产生好感。实际上职业当然不能和人比，但你会感觉它们就是彼此。多数人的生活经济来源都是本职职业带来的，职业与生活、与自身息息相关。
冲突来源：对手
对手未必是坏人，只要有足够的理由阻止主角就够了。
设计好的对手的要点
：
将对手设定为人（除非经验丰富，早期作家不要用非人当对手，如：求生题材与自然对抗）
如果对手是一群人，挑一个当作对手群的领袖
让对手比主角强
问问自己：为什么喜欢这个对手？
1. 附着元素
指强烈的关系或情境，将角色绑在一起。
主角和对手的冲突需要附着元素，让彼此必须直面冲突。
主角必须有充分的理由留下来，靠这个理由将角色绑在一起，一块儿走过又长又乱的中段。
如果主角避开对手也可以达成目标，读者就会对冲突质疑。
可选择的附着元素
：
i) 生与死
如果对手有足够理由杀死主角，或者反过来，自然就会产生附着元素。
最常见的就是武侠类、修仙类出现的杀父之仇、夺妻之恨。让冲动的不可避免，不能消解，必须解决。现实类题材中，主角知道了反派的秘密会给反派造成巨大损失，反派则必须想办法让主角闭嘴或者杀掉主角。
ii) 职责
如果双方的冲突与职责有关，也会产生附着元素。
犯罪题材，警匪对抗，职责所在不可避免；武侠题材，正邪不两立必须干掉对方。在电影《一个都不能少》中，即便是临时的老师，也要履行职责把孩子带回来。
iii) 道德义务
如父母对孩子、孩子对父母、爱人之间。宝莲灯的故事，劈山救母。
iv) 偏执
极端的思想和信念。常用于反派，比如灭霸，我就是觉得人多了有问题，我就是不提倡搞计划生育，我就是要一个响指灭掉一半的人。
v) 封闭的地点
双方被困在一个地方无法离开。生存类题材，一群人被困某地彼此必须面对冲突；恐怖类题材、主角被某股超自然能量或某神秘人士困在地下室，不可回避。比如电影《电锯惊魂》就带有封闭的地点，反派偏执，其他角色面临生与死，多元素让电影中的角色被绑定在一起，不可避免彼此冲突。
准备好冲突用的武器
角色为了达成渴望的目标，通过行动解决眼前问题，才会产生情节。
在行动的过程中，一定要有某样事物阻止角色的行动
。这里需要挑选一项角色必须马上克服的问题当作障碍。
通常冲突的最好选择：另一个角色，基于某种原因刚好挡住主角的路，因而产生冲突。
角色之间的紧绷情绪通常最能激起读者的兴趣。
小说家的工作：先写出行动，然后提出合理的解释。
当我们面临困境，我们会有所反应。
如果动作场景与主线情节有关，角色就不能放弃。他想过该怎么做后，必须继续行动。
让你的故事前进：行动，反应，继续行动。
修仙类题材中的升级打怪类型，就是用此模式的最佳范例。
用图表示：
吸引读者读下去
1. 拉长紧张段落
i) 建立紧张情绪
可以用来拉长的原料就是麻烦
。
一直自问：哪些麻烦可能对我的角色造成严重伤害？
请确定紧张场景真的有理由让人紧张。
可以从两个层面下手：实际，心理层面。
a) 拉长实际的紧张段落
将实际遭遇危险或悬疑的段落放慢动作。
交替使用动作、内心戏、对话和叙述，每一类都花时间好好描写。
重要问题:
读者必须知道角色要付出的代价，才会开始替他们担心。
我的角色在外能碰到什么最糟的事？
我的角色在这个场景会碰上什么**烦？
场景开始前，已经替读者充分铺陈角色面临的危险了吗？
b) 拉长心理的紧张段落
当角色陷入痛苦的情感纠葛，千万别让他好过。
重要问题：
我的角色内心能发生什么最糟的事？
我的角色能接获什么最糟的消息？
在这个场景前，我已经替读者奠定足够的情感基础了吗？
拿捏小说适当紧张程度的最好方法
：写初稿时尽量拉长紧张程度，事后再回来分析。也就是先多写再删减。
2. 提高代价
主角付出的代价：情节/角色/社会
。
i) 情节造成的代价
另一个角色想伤害主角。
主角面临一系列强悍的反抗势力。
重要问题：
我的主角会遭遇哪些实际伤害？我能把这个威胁推展到什么程度？
哪些新势力会对抗主角？我能加入哪些角色，把状况弄得更糟？这些外来势力如何运作？他们会用哪些技巧？
主角需要付出职责上的代价吗？他的职业生涯能发生什么最糟的状况？
ii) 角色内心的代价
提高主角面临的心理代价，替故事增加深度。
常用手法：逼主角选择，只要制造进退两难的困境，就能提高主角要付出的代价。
重要问题：
怎么样才能让主角情绪更为纠结？
主角在乎的人有没有办法陷入麻烦呢？
主角有没有过往见不得人的秘密可以揭露？
iii) 社会造成的代价
当社会问题够严重，主角面临的困境便会变得复杂许多，因而会提升他必须付出的代价。
重要问题：
与角色密切相关的社会状况如何？
角色需要面对什么重大社会问题吗？
社会冲突的两方可以安插哪些角色？
列出可怜角色可能碰上的麻烦，并依照问题的严重程度，从轻微到严重依序排列。
如何唤醒昏昏欲睡的中段？
分析故事中的代价
要对生理或心理造成重大伤害。
加强附着元素
如果不够强，读者会对情节产生怀疑。
提高情节的复杂程度
增加新角色
不是随便加角色，他必须让主角的日子更难过。
增加新的副线情节
副线情节必须显得自然，而且和主线情节有关。
影子副线情节：主角的家庭问题，某种缠着主角不放的神秘事物（如：梦）。
穿墙继续勇往直前
如果写到中途会突然对自己失去信心，就像撞到一面看不见的墙无法前进，无法继续写下去。
切记：你的初稿绝对没有你撞墙时想得那么糟。
休息一天，放松一下然后想到什么就写什么，不要停。等再次感到写作的乐趣，继续再写之前的内容。
如何删减过于庞大的中段？
合并或删掉角色
如果有角色你本身非常喜欢，但不适合这本小说情节。删掉他，但保存起来，有机会的话，下部可以让他做主角。
合并副线情节
把沉闷的副线情节的精华集结起来，合并成更强而有力的主线情节。
删减无聊程度
检视你写的场景：
冲突够吗？
是否塞了太多对话，不够紧张？
主角做出的反应的场景是否太长？
希区柯克名言：化身编辑，不断质问自己作品是否可以吸引编辑的兴趣与注意，当中有没有哪个段落会让编辑想把书放下，去吃午餐？
在网络连载，就是化身读者，不断问自己，有没有哪个段落会让读者放下手机或关闭网页。