我们与恶意的距离 （《恶意》东野圭吾）读后感

致我的朋友
《恶意》我的读的第一本推理小说，也是我后面读其他推理小说的开端。
三年前，我误打误撞地买了本推理小说——《恶意》。那天天气格外的好，不自觉与“恶意”俩字相对比。或许也正是因为《恶意》，我至今仍记得那天的天气。它的封面是纯黑的，看久了让人有一丝压抑感。
我读了前100页，凶手野野口修就已经浮出水面。和许多推理游戏和动漫里的一样，不在场证明一直是解决案件的关键。然而书后面还有很多内容，总共300多页的书我才看了不过三分之一。凶手都知道了，推理小说中还有什么比这个更重要的吗？
此去经年，读大学的我有了更多的时间。相比枯燥乏味的新闻，文学小说一类的书更加吸引我。东野圭吾的小说我也已经读了不少，《放学后》、《白夜行》、《嫌疑人x的献身》等等。也和不少人交流过，除了《恶意》，我真的读过它吗？我除了知道凶手之外，我还知道什么呢？这本书为什么评价那么高，它有什么资格和《白夜行》比肩呢？我只记得野野口修，对，只记得他，其他人我一个都想不起来。陌生地仿佛我一页都没看过。
《恶意》就像是我在东野圭吾作品上的一个洞、一个空白、一种无知。谁能想到，这样一本书每次还在东野圭吾作品推荐上的前几位。我不得不再看一遍，很少一本书会再看一遍，《恶意》有种魔力，缔造我读书上许多的第一次。
再读《恶意》，我才明白为何书后会有许多看似与文章主要内容不相关的篇幅，也发现自己其实一直不知道作案动机。作案动机！一个在作案手法和真凶面前可有可无的内容，至少我一直是忽略了它的。野野口修到底为什么要杀日高邦彦?加贺的调查逐步深入，野野口修的动机让读者觉得近乎正义。影子作家、遭到威胁、为情所杀……等等内容描述出一个作家惨遭另一个作家的要挟被迫帮他捉刀代笔。前者是野野口修，后者是日高邦彦。要挟的把柄是什么呢?野野口修和日高邦彦的前妻日高初美偷情被发现。文章至此，野野口修一转只能写点儿童文学的形象，摇身一变成了畅销书作家邦彦背后的影子作家，邦彦则是卑鄙无耻的形象。
当你还在为野野口愤慨，打抱不平，心中甚至有种被塞住的滞涩感时，你震惊地发现小说竟然还有近100页！这种感觉就像写一张试卷，辛辛苦苦做完前几页，一摊开发现自己还有三分之一没写完。试卷最终还是得写，书也一样。然而《恶意》的结尾着实给人石破天惊之感。试卷前面其实不要写，只要写这最后的三分之一就行了。东野圭吾得意的地方：没想到吧，前面我只是带你兜个圈子，其实我是凑页数骗稿费的（滑稽）。
所谓的捉刀代笔，所谓的情杀，所谓的要挟，都不是野野口的精心安排，也是东野圭吾的苦思谋虑。导航提醒你前方路口180度转弯。作案工具、作案手法在这部作品里面都被缩小了，或者是作案动机被无限的放大了。杀人只是这场谋杀案中一个极微小的部分。动机——那份恶意，深不见底的恶意，不知从何而来的恶意悬在读者心上。