建国以来评书界的变迁

要想弄清建国以来评书界变迁的轨迹，公案短打书的遭遇是一把钥匙。鲁迅先生说：从明代的讲史，到清代的公案武侠，小说的变迁体现了民心之变。体现了怎样的民心之变呢？说白了就是民心的奴化。满清一代，是中国奴才文化最为盛行的时期，而公案短打书，是奴才文化的集大成者。公案短打不光宣扬奴才主义，还公开褒奖特务统治，那些所谓豪侠义士，在朝廷的身份就是特务。
因此，从新文化运动以来，公案短打书就为新文化分子所不齿，其中最典型的据说是郑振铎。但在解放以前，这些人对公案短打最多是鄙视，批判。还没法采取主动行动遏制甚至取缔。可建国以后，这些新文化分子掌握了文化大权，情况就不同了，公案短打再也无法继续生存下去了。评书界也是推不争气，在三四十年代，三侠剑、剑侠图盛极一时，大部分说书艺人都吃上了剑侠图的饭。如著名评书艺人顾存德、姜存瑞、李鑫荃、袁阔成（年龄排序，不然没法排，下同）都是剑侠图的底活儿，东北评书艺人杨田荣，吃的则是《三侠剑》和《三侠五义》的饭。
结果，解放了，公案短打受到抵制了，这些人都丢了饭碗，怎么办？顾存德和姜存瑞年长一些，舞台经验丰富。于是，顾存德开始研究《水浒》，姜存瑞开始研究《三国》。杨田荣、李鑫荃、袁阔成都是毛头小伙，虽然《三国》《水浒》这些书应该也会，但这两部书可不是随便就能拿的起来的，于是改说新书。由于当时绝大部分年轻评书演员原本都吃的是公案短打书的饭，这些演员整齐划一的转说新书，促进了新书的迅速发展。所以，我看到过这样的说法：对公案短打书的遏制是新书大兴盛的原因。