献给想要成为作家的骚年——萌新的写作小课堂①场景(2)

故事必然发生在场景之中
，比如《无间道》中的香港某楼顶，《加勒比海盗》之中的黑珍珠号又或者干脆只是一片美国西部的广袤荒野，就算万物归墟，这漫漠的虚无同样也是一个故事之中的场景，总归是个场景。
故事的合理性就要考校作者本人的知识与阅历
了，无间道中二人用枪互相顶着对方的头，这是建立在一个相对逼仄的小小楼顶，双方大量对话也力证了这个亲密的距离，至少它看起来是合理的。
不过如果我们换一个场景，一片广袤的美国西部，如此亲密的距离就显得颇为违和。同样是心理博弈，不过在如此广大的空间之中，沉默的枪手与精彩的决斗才是最有可能发生的事情。就算要有什么对话，三五米的距离又何尝听不清呢？
不信？各位可以想象这样的一个场景：
刘建明向左走了一步，他知道决斗的要义——盯着对手的眼睛。此刻任何的风吹草动都会让二人瞬间开枪，不过这并不是他们想要的。陈永仁却不能向左走，楼顶的热水器挡住了他移动的方向，他被迫调整身形，他的手开始轻微的摇晃了。
陈永仁知道身后应该有一道铁门，它也确实存在。不过刘建明是不会给他这个机会的，在陈永仁逃跑的一瞬间，不，就算他的精神出现了一丝的懈怠，一发子弹就会准确的击穿他的心脏。
一阵清风吹来，带来了旁边晾晒”着的一条大花裤衩，就这么闯进了决斗的中间，一人的眼神只一动，枪声响起，带来极细微的硝烟，如同四散的炊烟一般，就这么消散在了天际。
陈永仁看向了夕阳，远处是一片片破败的楼群。“对不起，我是警察。”
“谁知道？”刘建明的身体从高楼上坠下，消失在这片夕阳下。
请自行脑补西部音乐。
如果是在乘风破浪的黑珍珠号上——这艘加勒比海最快也是最倒霉的大船，比起用枪，一群衣衫褴褛不讲卫生
的海盗们相互砍杀明显更为合理，就连观众也期待着这个场面。
合适的地方，合适的人做合适的事情
，而不是两个卧底在在楼顶迎着夕阳决斗，更不是武功高手和忍者大师在烈火中击剑（还穿着护具），这是构建一个故事的基础。就如同在西直门立交桥中寻找被诅咒的阿兹特克八百八十二枚金币一样，首先不合理，其次不科学，而且不安全。
世界观的实体就是背景，背景需要场景来体现。
不能用诸如这种“公式”法:
一列客运飞船出现在火星的同步轨道上，两个小时后，它将要降落在这个赤红星球上。邻座的大叔从舷窗的倒影上看见我眼神中闪烁着的兴奋，掩起了手中的报纸，对我说到:“你知道火星么？让我来告诉你：————————。”
这种愚蠢的方法早在四十年前就进入了历史的垃圾桶，让无数的作家所痛骂不已。但是在现在却还在各种小说中屡见不鲜，如果你觉得前文还可以，那么就请你看看未经修饰的“典藏黄金版”吧。
我坐在前往火星的飞船上，邻座的大叔哈哈一笑，对我解释起来:“你来过火星么？让我来告诉你吧——————————。”