业界的这幅画卷，由我们描绘!——关于一系列轻小说业界文的个人总结(2)

事实上在这帮轻小说中，选择前者的要比后者的多得多——因为单纯的换皮跟风的确能保证基本流量的稳定，业界的故事又可以让人耳目一新，但随着大量的平庸作品涌入后，这个卖点正在慢慢失去它的生命力。
2.互助和矛盾——轻小说业界为什么总带妹妹
妹妹和业界挂钩也许是一个伪命题，但是我更想去探求的是，为什么由作家将妹妹元素加入业界故事之中。
妹妹元素固然是个传统元素不提，更加重要的便是作家在创作轻小说的时候，妹妹所扮演到底是一种什么角色。
结合妹妹的传统角色特性，妹妹一般是以主导型角色——作家出现的，因为在创作中出现问题可以交予男主去解决，两人在屋檐下也就有了更多的互动。符合传统的“妹妹有困难，哥哥拯救（爱护）妹妹”套路。
而埃罗芒阿老师看似是协作者，但是作为家里蹲的她需要正宗的拯救，不过是变换了形式而已，本质并没有改变。
而且现在妹妹元素偏重的几部业界作品经常会将描述的重点从业界让位给妹妹本身，并没有很好的写出新意。反倒是果妹不走寻常路，将妹妹作为一个埋进文章中的定时炸弹并在后期引爆，从而对妹妹元素发起自己的冲击，取得良好的效果。
不过在日渐商业化的轻小说内容演进中，这样的写法是好还是坏有待商榷。但至少，我们还是看到了可爱的妹妹们。
3.现实的业界neta以及新梗研究
轻小说业界作为一个行业，当然也存在着不少奇奇怪怪的故事和传说。如何取舍这些成为业界轻小说所要面临的问题。而在梗中应用的比较多例如桃音汐音的轻小说日记和29与jk，既给读者带来新奇有趣的怪谈式体验，又会因为玩的过多而部分人感到不适和难以理解。
而在其他的作品中，更多是将现实的轻小说作家与作品的作家进行结合，描写出他们的特点。而果妹和黄漫老师都是其中的佼佼者，在这些作品的角色中常常可以看见很多老贼的身影。
结合当下比较火的“数据库理论”，轻小说这些neta梗实际上也是配合当下的社会风貌和流行从而便于读者在其中找到自我认同的话术，很多轻小说读者也许并不喜欢业界故事本身，但是能对其中的梗津津乐道。从侧面而言，我们在寻找轻小说逐渐形成的自我的流行元素和价值体系时，这些neta可能会给我们一个十分有趣的指示方向。
4.我还是热爱着，这个现实的业界
上次我在桃音汐音的轻小说书评中说到，桃轻作为先驱者所带来的影响，这本身并不准确，更不如说，在于现实联系紧密的轻小说业界文本身有趣的内容只有这些人和这些事。作为一个整体大框架的限制，现有的题材发掘往往要结合其他内容进行补足。这也就是我在第二部分说到为什么要带着妹妹的重要原因。
当然，作为一名后记读者，我依然可以看到作者们在这个题材的快乐和真挚。虽然梦想可能多种多样，但他们依旧爱着自己所在的这个行业。正如妹编辑的作者所言，写出的轻小说业界文更像是写给这个行业的情书，每位作者都在其中倾注了满溢的情感。从而给我们带来那么多丰富多彩的作品和体验。