浅谈各种理论或现象在小说中的应用（6）------感觉阈值与韦伯-费希纳定律
2023-03-16小说写作教程 来源:百合文库
摘自百度百科：感觉的产生需要有适当的刺激存在。所谓适当的刺激是指能够引起感受器有效反应的刺激，刺激强度太小不能引起感受体的有效反应，而刺激强度太大则反应过于强烈而失去感觉，这两种情况都产生不了感觉。各种感觉都有一个感受体所能接受的外界刺激变化范围，感觉阈是指感官所能接受范围的上下限和对这个范围内最微小变化感觉的灵敏度。
肯定有人看懵了，我用大白话解释：
此时有一粒灰尘跑到你脸颊，因刺激强度太小导致你无法感受到灰尘的存在，此时为你感受灵敏度下限；把灰尘换成巴掌，那么你能拥有最小值的感觉，那么这次为你感受灵敏度的下限。
换成一枚RPG对着你脑袋发射，因为刺激强度太大导致你同样无法感受到痛苦存在（头都没了，哪来的痛苦），这是上限；如果把RPG换成霰弹枪，你可以还死不了，但感受到最大值的疼痛，那么这是你感受灵敏度的上限。
感觉阈值分为绝对感觉阈值和差别感觉阈值，区分两者是以是否主动成为感觉接收方为前提。
绝对感觉阈值为被动成为感触接收方为准，差别感觉阈值是以主动成为感觉接收方为准。
例如：
绝对感觉阈值→人眼只对波长380-780nm的光波刺激发生反应，人耳只对20-20000Hz范围的声波刺激起反应
差别感觉阈值→你手提1000g的砝码，但增减1g时无法感受到重量变化，当增减幅度达3g时才能感受到重量变化
（感谢百度百科提供案例）
那么什么是韦伯-费希纳定律？这是韦伯定律和费希纳定律的总称，该定律是用来测量差别感觉阀值的具体数。（因为这两条定律，才让心理学走向可观测、可证明之路，心理量表以此为基础）
先是在19世纪40年代，德国生理学家韦伯（E.H.Weber）在研究重量感觉的变化时发现，差别阈值随原来刺激量的变化而变化，并表现出差别阈与刺激量的比例为常数。即
式中 △I——差别阈；I——刺激量；k——常数，称为韦伯分数
随后德国心理物理学家费希纳（G.H.Fechner）在韦伯研究的基础上进行大量的实验研究，发现感觉大小通刺激强度的对数成正比，刺激强度增加十倍，感觉强度才增加一倍。由此费希纳提出了一个被称为费希纳定律的经验公式：
式中 S——感觉量；R——刺激强度；k，b——常数
后来许多实验证明，韦伯定律只适用于中等强度的刺激，当刺激强度接近绝对阈值时，韦伯比例值将会上升。费希纳定律也只适用于中等强度刺激范围，这一定律在感官分析中有较大的应用价值。
（再次感谢度娘提供相关公式）
如果到这里还是看不懂还是没关系！
我们仅需知道：绝对感觉阈值是与生俱来的，差别感觉阈值按照韦伯-费希纳定律为可计算定量，且感觉阈值不仅可使用在感官，而且适用于心理状态。
问题又来了：这位UP肯定又在装B！写小说有什么用？
（对，我就是在装B！）
再举个很现实的例子：
你结交个女朋友，然后每天照顾她衣食住行，最后加一句“阿姨洗铁路”
头一年，你女朋友非常感激；第二年，你女朋友有点麻木；第三年，你女朋友觉得理所应当；第四年，你女朋友：没意思，分了分了！
那么你前女友的差别感觉阈值的最低值在第一年且照顾她的第一天；差别感觉阈值最高值为分手的前一天（当然还有种可能是你前女友在第二年感觉到麻木，但喜欢这种被照顾的感觉不跟你分手的同时，去寻觅更好的……）
再换个例子：
玛丽苏搭讪霸道总裁，第一年不断萌新三连“我怕怕，要抱抱，举高高”，霸道总裁不能自拔；第二年继续萌新三连，霸道总裁直接不管，然后大步迈向某会所……
介于上述例子，结合之前的公式，得知：差别感觉阈值的刺激强度数值增加过程会从最小值开始，会随着后续的增加而急速增长，至趋于最大值而增速平缓至抵达最大值。那么最大值与最小值的区间为差别感觉阈值。
该感觉阈值理论可应用在小说的以下三处：小说人物的绝对感觉阈值、小说人物的差别感觉阈值、小说读者的差别感觉阈值。
小说人物的绝对感觉阈值→相对好解决，由于是被动成为感觉接收方，仅仅要注意人物在成为被动接收方后的状态即可。比如人物能听到针掉落在地的声音，而不是灰尘掉落在地的声音，我曾经有见过网文写道“主角感受到蚂蚁的走动，而发觉建筑有变动”……操作非常神奇。
小说人物的差别感觉阈值→相对难解决，无论是处于内心或者触感的接收方，都需要体现出有层次感的接收变化。要有层次感是需要充分过渡描写。爱意是需要从惊喜逐渐转为平淡，再到关注柴米油盐酱醋茶的生活琐事；战斗是需要从充分的感官刺激逐渐转为麻木，再到变为眉头都不皱一下的（以割草为乐的除外，因为他们的兴趣就是割草）……最好让人物设定先弄好其差别感觉阈值，再标注要在哪里章节产生差别感觉阈值的变化，从而抵达最大值。过程不能过快或者过慢，好比医学生第一次上解剖课普遍都不敢动手，难道第二节课就能一点也不怂的？
小说读者的差别感觉阈值→这点最难。读者的差别感觉阈值根本无法准确判断，只能有个大致区间。说唐家三少的吧，大家一开始看到这种套路感觉异常新鲜，内心大呼“牛B牛B”；现在大家再看到这种套路，除了目标明确是要看爽文的，基本看过开头后都再也不往后看的。这是因为读者的差别感觉阈值的最小值与最大值明显提高，对于该套路明显可预见、见怪不怪。为此，你小说要做到开篇尽可能吸引读者，远超读者差别感觉阈值的最大值，那么他们才有兴趣往下看。创作过程中，需要合理把控节奏，以求在小说最后一章抵达读者差别感觉阈值的最大值，才能保证读者不会在看到一半就弃坑。
这就是很多小说不能留住读者的理由：开篇未抵达读者的差别感受阈值的最小值、写作过程中情节提前抵达读者的差别感受阈值最大值、写作过程中因为文笔质量下降而跌破被抬高的差别感受阈值的最小值。记住哈，对读者的差别感受阈值刺激是要保证可见增长，至少要保证不会出现大幅度波动。
现在再看看我之前写的，明显就不是在装B吧？（误，我就是在装B！）
肯定有人看懵了，我用大白话解释：
此时有一粒灰尘跑到你脸颊，因刺激强度太小导致你无法感受到灰尘的存在，此时为你感受灵敏度下限；把灰尘换成巴掌，那么你能拥有最小值的感觉，那么这次为你感受灵敏度的下限。
换成一枚RPG对着你脑袋发射，因为刺激强度太大导致你同样无法感受到痛苦存在（头都没了，哪来的痛苦），这是上限；如果把RPG换成霰弹枪，你可以还死不了，但感受到最大值的疼痛，那么这是你感受灵敏度的上限。
感觉阈值分为绝对感觉阈值和差别感觉阈值，区分两者是以是否主动成为感觉接收方为前提。
绝对感觉阈值为被动成为感触接收方为准，差别感觉阈值是以主动成为感觉接收方为准。
例如：
绝对感觉阈值→人眼只对波长380-780nm的光波刺激发生反应，人耳只对20-20000Hz范围的声波刺激起反应
差别感觉阈值→你手提1000g的砝码，但增减1g时无法感受到重量变化，当增减幅度达3g时才能感受到重量变化
（感谢百度百科提供案例）
那么什么是韦伯-费希纳定律？这是韦伯定律和费希纳定律的总称，该定律是用来测量差别感觉阀值的具体数。（因为这两条定律，才让心理学走向可观测、可证明之路，心理量表以此为基础）
先是在19世纪40年代，德国生理学家韦伯（E.H.Weber）在研究重量感觉的变化时发现，差别阈值随原来刺激量的变化而变化，并表现出差别阈与刺激量的比例为常数。即
式中 △I——差别阈；I——刺激量；k——常数，称为韦伯分数
随后德国心理物理学家费希纳（G.H.Fechner）在韦伯研究的基础上进行大量的实验研究，发现感觉大小通刺激强度的对数成正比，刺激强度增加十倍，感觉强度才增加一倍。由此费希纳提出了一个被称为费希纳定律的经验公式：
式中 S——感觉量；R——刺激强度；k，b——常数
后来许多实验证明，韦伯定律只适用于中等强度的刺激，当刺激强度接近绝对阈值时，韦伯比例值将会上升。费希纳定律也只适用于中等强度刺激范围，这一定律在感官分析中有较大的应用价值。
（再次感谢度娘提供相关公式）
如果到这里还是看不懂还是没关系！
我们仅需知道：绝对感觉阈值是与生俱来的，差别感觉阈值按照韦伯-费希纳定律为可计算定量，且感觉阈值不仅可使用在感官，而且适用于心理状态。
问题又来了：这位UP肯定又在装B！写小说有什么用？
（对，我就是在装B！）
再举个很现实的例子：
你结交个女朋友，然后每天照顾她衣食住行，最后加一句“阿姨洗铁路”
头一年，你女朋友非常感激；第二年，你女朋友有点麻木；第三年，你女朋友觉得理所应当；第四年，你女朋友：没意思，分了分了！
那么你前女友的差别感觉阈值的最低值在第一年且照顾她的第一天；差别感觉阈值最高值为分手的前一天（当然还有种可能是你前女友在第二年感觉到麻木，但喜欢这种被照顾的感觉不跟你分手的同时，去寻觅更好的……）
再换个例子：
玛丽苏搭讪霸道总裁，第一年不断萌新三连“我怕怕，要抱抱，举高高”，霸道总裁不能自拔；第二年继续萌新三连，霸道总裁直接不管，然后大步迈向某会所……
介于上述例子，结合之前的公式，得知：差别感觉阈值的刺激强度数值增加过程会从最小值开始，会随着后续的增加而急速增长，至趋于最大值而增速平缓至抵达最大值。那么最大值与最小值的区间为差别感觉阈值。
该感觉阈值理论可应用在小说的以下三处：小说人物的绝对感觉阈值、小说人物的差别感觉阈值、小说读者的差别感觉阈值。
小说人物的绝对感觉阈值→相对好解决，由于是被动成为感觉接收方，仅仅要注意人物在成为被动接收方后的状态即可。比如人物能听到针掉落在地的声音，而不是灰尘掉落在地的声音，我曾经有见过网文写道“主角感受到蚂蚁的走动，而发觉建筑有变动”……操作非常神奇。
小说人物的差别感觉阈值→相对难解决，无论是处于内心或者触感的接收方，都需要体现出有层次感的接收变化。要有层次感是需要充分过渡描写。爱意是需要从惊喜逐渐转为平淡，再到关注柴米油盐酱醋茶的生活琐事；战斗是需要从充分的感官刺激逐渐转为麻木，再到变为眉头都不皱一下的（以割草为乐的除外，因为他们的兴趣就是割草）……最好让人物设定先弄好其差别感觉阈值，再标注要在哪里章节产生差别感觉阈值的变化，从而抵达最大值。过程不能过快或者过慢，好比医学生第一次上解剖课普遍都不敢动手，难道第二节课就能一点也不怂的？
小说读者的差别感觉阈值→这点最难。读者的差别感觉阈值根本无法准确判断，只能有个大致区间。说唐家三少的吧，大家一开始看到这种套路感觉异常新鲜，内心大呼“牛B牛B”；现在大家再看到这种套路，除了目标明确是要看爽文的，基本看过开头后都再也不往后看的。这是因为读者的差别感觉阈值的最小值与最大值明显提高，对于该套路明显可预见、见怪不怪。为此，你小说要做到开篇尽可能吸引读者，远超读者差别感觉阈值的最大值，那么他们才有兴趣往下看。创作过程中，需要合理把控节奏，以求在小说最后一章抵达读者差别感觉阈值的最大值，才能保证读者不会在看到一半就弃坑。
这就是很多小说不能留住读者的理由：开篇未抵达读者的差别感受阈值的最小值、写作过程中情节提前抵达读者的差别感受阈值最大值、写作过程中因为文笔质量下降而跌破被抬高的差别感受阈值的最小值。记住哈，对读者的差别感受阈值刺激是要保证可见增长，至少要保证不会出现大幅度波动。
现在再看看我之前写的，明显就不是在装B吧？（误，我就是在装B！）
在现实变成崩坏人物的小说