堂本光一 | 娱乐的条件 Vol.33 “没有梦想”幸福吗，这样？

又到了年岁更迭之时，想必有很多人换了新的环境。我也来装腔作势，或许听着像艺人在胡说八道，想就“工作的价值”来谈一谈。
一开始我并不喜欢这份工作。是姐姐擅自给事务所寄了简历，杰尼桑（社长）打来电话叫我去趟神户，不情不愿地去了，成为一切的开端。为啥要去？那时我才小学六年级，家长说了“要去哦”，是不能反对的。
开始每周末到东京上舞蹈课，住的宿舍有长濑（智也）、小井（井ノ原快彦）等同龄的小伙伴。大家意气相投比学校有意思多了。宿舍有专门的房间练习舞蹈，熟谙跳舞的过程也很有意思。
就这样迎来了杰尼斯Jr.的生活，虽说都是在前辈后面伴舞，还是经历了各种阶段。要说大的区别是“You踏起，没关系站到前面来”这种不按套路出牌的模式，在一定程度上给了你展示的舞台，由你掌握主动权。一旦交给你了，相应的责任感也应运而生。
就我和刚来说，伴舞最久的是SMAP。“总有一天我们也会站在最前面吧？”渐渐萌生出了这般意识。不是志在必得“要站到最前面！”，而更随遇而安。
周围人都是梦想着出道而进公司，明明都是竞争对手，我却连这点星星之火都没有。好不容易上电视也是躲在大部队后面，“你不站前面点儿怎么行？”常常遭社长训。刚也差不多，我俩都不太适合演艺圈。经常有人说资质如何，还是不要太迷信（笑）。
出错并非失败
以“KinKi Kids”命名以后，我忙的要死要活，连思考“工作是什么”的余裕都没有。这份工作能拿多少钱也不清楚，反正父母会替我掌管，仅有这样的意识。
这个时期记得最清楚的是杰尼桑说的“这份工作是在人们休息的时候上班，人们上班的时候上班”。“搞什么，那不就要一直工作嘛！”我还记得当时的吐槽（笑）。
一旦接受了就不会想“我要休息”。不过睡眠时间是真的不够，想多睡会儿。就这一点很难熬。
想来我们还是小孩子就成了组合，出道前也开了单独的arena巡回，此时已牵涉到人数众多的工作人员，为了这么两个小屁孩，阵仗庞大的成年人忙前忙后。看到此景，连任性地说句“不愿意”，都因恐惧而怎么也开不了口。虽然不清楚工作意味着什么，“关系到很多人”这一责任感，庆幸很早就背负上了。
虽然跟随过SMAP的巡回，并没有从成员那里获得太多言语上的建议。自家事务所一贯是注视前辈的背影，自己习得的。
我们这行是就算成为内行也要接受谏言。就好比在一定领域深挖细作，随着熟练掌握程度失误会相应减少，但对站上舞台的人一场是一场，每场情况都各不相同。所以就算成了内行，也常常要接受别人指出错误，都是很常见的事情。指出错误≠失败.迁怒。
工作就是为了获得报酬，我并不全盘否认。为了挣钱而工作是理所当然的事。
但就我自身而言，内心真实的想法是工作不光是为了钱。我在出道前，就不是考虑到钱而做这份工作的。事实上，时至今日，时不时还会有不挣钱的工作。
没打算说漂亮话，像我们的工作，一旦出于报酬而为，渐渐就什么也做不出来了。那面对工作我的动力是什么？“提供比观众付出金额更高水准的表演”才是。
如今问到年轻人有何烦恼，大部分都是“找不到想做的事”，“没有梦想”，“不知道自己想做什么”。要是有人说什么也不做则另当别论！不试着做当然什么也不知道。
无论啥都先试试看，经历挫折才好。“明明够努力了还是失败！”工作就是不断积累失败的经验。就算是我，现在也还会“上电视唱得不好”，在看不到的地方饱尝挫折。
知晓复原方法就赢了
问题在于要怎样从跌倒的地方站起来。“费老劲儿练习了为啥还是不行啊”，不要逃避自问自答很重要，也充满乐趣。止步于“我想干嘛？”的人，是缺少跟“自己对话的能力”。如果不知道做什么好，干脆先试试跑100公里马拉松？（笑）千里之行始于足下。
再者，抱有敏感的自尊心并不是好事。即使从顶尖学校毕业进入电视台，最初也是从蹲在地上当助理（AD）开始。或许会觉得“不应该是这样”，但大家都是这么走过来的。
若不舍弃敏感的自尊心，换成其它工作也殊途同归。如果对前辈颐指气使，“没了我这个工作你们也干不了吧。愁死你们。”这样想也没啥大不了，将小心眼的自尊心换成“这儿有我才行”的大抱负，不好吗？
其实我属于“没有梦想也行”的人。一边从事梦给予人梦想的工作，一边说这话怕是有问题吧（笑）。我之所以有如此轻松的心态，是因为我从不做梦。
有梦想很好，向着目标奔跑的动力很重要，梦想根据内容也会有弊端。假如梦想是“进去了就能怎样”，继而无限膨胀，就会因与描绘中的理的鸿沟而感到痛苦，最终放弃。如果会变成这样，还是不要做不切实际的梦比较好。我不擅长回答“今年的目标是什么？”，原因就在此（笑）。做梦的同时，也要好好接受现实，才是最重要的。