《故事》学习笔记分享丨Part 2：故事诸要素（全书笔记整理请查看文集）(5)

2.好故事是理性与非理性的联姻，提供在生活中不可能得到的——意味深长的情感体验。
二、前提：如果……将会发生什么？
1.两个概念支撑创作：A前提：激发作者创作欲望的灵感；B主控思想：通过一幕高潮中，动作和审美情感所表达的故事终极意义。
2.灵感不一定要保留在作品中，写作是一种发现。
三、作为修辞的结构
1.不仅需要表达思想，还需要证明。仅揭示某一想法是远远不够的，观众不仅需要理解，还需要相信。
2.故事大师不解释，而是用戏剧化表达。对白是追求欲望的人物之间自然的交谈而不是宣扬哲学观念的讲坛……好故事靠事件动态设计证明思想——不能通过人们选择与动作所导致的真实结果来表达人生观，是一种创作失败，用多精彩的言语都无法弥补。
四、主控思想
真正的主题不是一个词，而是 能够表达故事不可磨灭意义的、明白而连贯的 一个句子。描绘出生活如何以及为何从开头的存在状况转化为结尾的另一种状况。
Eg：P117 “正义战胜了邪恶，因为主人公使用的暴力更胜罪犯一筹”等
2.主控思想确立了作者的关键性选择，由价值 原因构成。
→越是围绕一个明确的思想来巧妙构建你的故事，观众能发现的意义就会越多。因为他们会接受你的想法并将其深刻含义感悟到他们生活的每一个方面。
反之，强行打包的思想越多，就越容易相互挤压，直至影片崩溃成一堆互不关联的概念瓦砾，没有表达任何东西。
1.意义和创作过程
·找到你的主控思想：看结尾自问：作为这一高潮动作的结果，有什么正负价值被带到了主人公的世界？→从这一高潮往回看，深挖到故事基石，自问：这一价值被带到世界的主要原因、动力或手段是什么？
·故事告诉你它的意义，不是从思想汲取行动，而是从行动中汲取了思想。
·故事高潮反照出作者的内在自我——你以为你知道自己是谁，却常在需要表达的时候为内心潜藏的东西感到震惊。
2.思想VS反思想
·故事进展通过故事中押上台面的各种价值的正面负荷与负面负荷之间的动态移动而构建起来。
·同一思想的正反两面在整个影片中循环往复地较量，紧张度不断加强，直到危机转折点处，他们在最后的绝境迎头相撞→故事高潮。
五、说教倾向
1.平衡讲述手法，胜利才变得切实可信。
2.优秀的作家有辩证的灵活头脑，可以轻易转换观点。他们能看到正负面，能看到不同程度的反讽，并真心实意令人信服地找出这些观点中蕴含的真理。
3.证明观点的证据不在于你能多么强硬地断言你的主控思想，而在于它将如何战胜你为它部署的各种强大的对抗力量。
4.经典作品给予我们的并不算解决办法，而是让我们保持清醒的良药。不是答案、解决问题。
六、理想主义者、悲观主义者和反讽主义者（按主控思想的情感负荷分类）