【轻评论】失去的时代与神话，评《凉宫春日》系列(3)

实际上，最能够对标“凉宫模式”的作品是《古典部》系列，也就是日后同样被京都动画改编的《冰菓》，但是单论原作而言，该系列更侧重于推理而并非青春日常。我们甚至可以说也许后日的《冰菓》在此前《凉宫》的改编中获取了大量的经验，使得这部原本看起来略显“大人风格”的日常推理作品成功转型为了一部青春恋爱物语。这其中很难说没有《凉宫》这种“跨界书王”实践经验在起作用。
转回到作品本身，《凉宫》在角色设计上成功的原因显然来自于谷川流对每个人设的深挖。阿虚是勾连起所有角色和剧情的最关键存在，我们可以在故事的开头就轻松的唤起对于阿虚这个角色的认同感：对于日常感到无聊，憧憬着种种奇妙的事情发生在周围，但又微妙的“残念”，是一个有点不愿意卷入麻烦之中的麻烦的人。对于非日常的憧憬是阿虚的写照，也是轻小说读者的写照，谷川流敏锐的把握住了这一点，但又没有去写一个那个年代流行的，作为普通高中生的“我”与神秘少女邂逅，从此开始王道征途奇幻战斗恋爱的故事。反而把故事转向校园。在校园内部生发着一个由无所不能的“神”凉宫春日，外星人长门有希、未来人朝比奈实玖留和超能力者古泉一树以及吐槽役阿虚的胡来故事。
在这里面，阿虚与春日互为表里。属于同一种人的不同状态/不同阶段，就像是经典的“中二病模式”故事（它们并没有《凉宫》经典，反而还是《凉宫》的后辈）中，总是有一个已经中二毕业的人和一个正在中二的人一样。阿虚是一个已经口口声声说不再憧憬“非日常”，但其实选择了真香的人。春日则是一个即使阿虚告诉她身边三人的真相也选择不相信，终日身体力行追寻着“非日常”，但其实极有“常识”的人。
从两个核心角色的设计上，可以说《凉宫》从人设到剧情到内核都是有一条线贯穿过来的。当然优秀作品都是这样，但是在校园日常里能够思考和落实到这一点的着实极少。非日常作品中主人公往往苦大仇深，作者写作的时候还会想到这一点，要给作品和角色增添一些深度。但是日常作品似乎就以为自己写少年少女大家一起玩乐就可以大卖了——反正大家想看的不就是日常吗？这样的作品最后大多都成为了日常题材的厕纸。
其他角色方面，在富有剧情张力的男女主设计之外，长门充当一个优秀的补充人物。最初长门是作为一个“理性外星人”出现的，眼镜代表着她的理性，而听从了阿虚的话没有再戴上眼镜的长门开始逐渐成为一个能够理解阿虚这样的人类的“人”，最终在《消失》中失控，并被阿虚恢复正常。《消失》世界中的普通女生长门，暗含了对于“日常”的隐喻，而这边世界的长门，则是与春日处于同样位置上的“不可思议的女性”。碍于谷川流并没有在现在的连载中展开剧情，1096的戏份还有待开发。但是至少从长门对于春日的竞争力上来看，我们完全可以相信在校园恋爱包括党争这种事情上，谷川流依然是时代先驱。
二、完结不了的日常与《凉宫》的时代位置《凉宫》除了无可挑剔的人设与剧情设计。其思想性也值得一提——与其说《凉宫》具有某种很深的思想，不如说《凉宫》对于普遍存在的憧憬着非日常但又认为非日常是不可能的少年少女形象的提炼时，无意中反映出了时代的某些问题。我们姑且可以称之为“失去的时代”：一个对于日常感到无聊，而转投于故事中寻求“非日常”的时代。