雷诺阿与安格尔浴女题材图像对比(3)

雷诺阿似乎对于表现女性的圆润和皮肤的光泽情有独钟。在1892年的作品《坐着的裸女》中，雷诺阿又一次不厌其烦的表现着裸女浑圆的躯体，洁白的肤色，柔美的动态等细节。他另外创作的一系列裸女坐在风景前的作品连轻视人像的坚定印象派成员莫奈也大加赞赏，认为：“裸体的人物十分美丽。”雷诺阿对于女性的皮肤的光彩事实上也真的十分重视，他甚至对于家里的食物提出这样的要求：必须注意要使女性们的皮肤能保持光泽。对光滑白皙皮肤的描画和喜爱除了安格尔给了他启迪之外，似乎也与他的夫人分不开。雷诺阿的夫人总是这样提醒他：“女人应该画的像美丽的水果”。雷诺阿所寻找的艺术之路似乎就在这里。因为在后来的创作中，这样追求未曾改变过。在1892年的画作《绑发的女子》中，女性抬起的右臂笔触谨慎，使得这条手臂尤其光滑，细腻，结实。这种视觉感受在1895年的《长发浴女》中仍未改变。
画中女子身躯细腻的笔触与身后的景物有着鲜明的对比。且浴女的姿态委婉而秀丽，让人很容易联想到波提切利的《维纳斯的诞生》。
雷诺阿由古典艺术启蒙，跟随印象派一起成长，而后又回归古典，渐渐远离印象派。他的艺术追求始终建立在个人的探索上而不是受潮流的左右。绘画的快感对于雷诺阿来说是艺术之于自己的最大意义。也是这位法国画家给人留下的，除艺术理念上支持回归古典找寻艺术启迪和营养之外的又一财富。
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