关于故事创作理论的拙见(3)

像这样的行为，就是典型的思路不对，或者说是思路套路化，拿保温瓶装红酒，拿高脚杯品龙井。
故事的创作是一个很抽象的事情，创作者自身往往感觉不出来，在操作上也不是那么直观，所以他犯错的时候并不知道哪里有错，他身在山中不知山，一心就往悬崖攀。
所以我们要简化逻辑，找出重点。而不是像一些不负责任的指导者，每次都是一句话:把大纲写好再说。
下面举一个具体例子，曾经有人得到了一个设定，想以此创作一个故事，于是他给我们看了他的设定。
那上面是一个庞大的世界，满是各种各样的国家和历史，干货满满，逻辑也相当自洽合理。但是，他说他写不出来剧情，仅有的人物也不知道该做什么。
这是很多人都会遇到的苦恼，有了设定，那么人物呢？有了人物，那剧情呢？这恐怕是令无数人都不想面对的问题了。
为什么那些成功的创作者总是有不错的剧情，而我的剧情连自己都感觉没意思？
为什么那些成功的创作者用过的套路，我用了却不能成功，而且还有人喷？ 
你一定体验过每天睡前都在为明天该写什么剧情而焦虑的感觉。而答案是你没有遵循人脑正确的思维方式。
就如我们之前所说，人脑有两个擅长，第一个是从不变中推出变化的东西，第二个是从变化中提炼不变的东西。前者是举一反三，后者是归纳中心。
而错误的方法就是从变化的东西中推出变化的东西，你想从你以前看过的无数剧情中捡捡凑凑， 就凭借你脑中的那点设定拼凑成一个变化的故事？除了死灵法师的缝合怪，我想不到谁还能做到这样的事情。
我们上面说了什么？一切成功的故事都是服务设定的，那么之前那位，他设定里的国家和势力算不算设定呢？当然算，但是有趣吗？
故事的核心设定是故事的主旨，以及真正有趣的地方，比如新奇的矛盾，新奇的世界观等等。这才是真正重要而且是你必须第一个完成的设定，你必须为你的故事找到有趣性，第二步才是去围绕这个有趣的设定塑造世界观，并且每一步的后一步都是在为前面的工作服务。
依旧回到英雄救美这个例子，是先有乱世才有英雄救美吗？或许我们正常的逻辑是这样的。但创作故事的逻辑是反的，第一个试着虚构的创作这种故事的人显然和我们一样，他肯定先是认为英雄救美很有趣，很刺激，然后才为了表现这个冲突而塑造了乱世的背景。
这显然还不够，那么为了更加强刺激，我们应该怎么做？显然，我们应该继续加强美人的娇弱美丽，和英雄的无畏强悍。
于是有了关于西子捧心的故事，实际上西施有没有心脏病谁也不知道，不过它却成就了中国古代四大美人之一，在文学中成为了堪称经典的人物形象。 
而说起金庸的经典人物之一王语嫣，这一手法也很明显，精通所有武林绝学自身却没有武力，这种巨大的矛盾感也是突出了这种娇弱。
所以，无论剧情还是人物，实际上都是在为设定服务，都是在为前一步思路服务，就像洋葱一片片围绕中心。而所谓的剧情服务人物，人物服务剧情，都只是一种不严谨的提法，用于自我创作的话就容易闹笑话咯。