【转载】汉剧·彩萍与《贵妃醉酒》沈虹光(5)

刘老师瘦，胃不好。每天早上精神最好的时候教彩萍，10点钟以后人蔫了，就去上别的课。
“他唱旦角，年轻的时候好看吧？”我好奇。
“教我的时候他已经老了。”彩萍说。
彩萍丈夫陈受新也是戏校生，他想了想，在一旁道:“他比较端正，鼻子高。”
我想象一个鼻梁端正的青年男子，扮出来应该是好看的。
百度搜索刘顺娥，“男，汉剧旦角，武汉新洲人”。往上找，查到他的师父叫李彩云，一位“四旦”名家。“‘四旦’即汉剧正旦，旦行一支，主要扮演娴静庄重的中、青年妇女，重唱功。”
好了，刘顺娥的唱功有了渊源。
再往上呢？一路点击搜索，找到了李四喜。
这是汉水边的一个古镇——钟祥石牌，北通襄阳，南接荆州，舟车往来商贾集散，宗庙戏楼笙歌不断。名角李四喜曾在这里坐科学戏，唱红了荆沙以后，又回到这里，他的拿手戏便是《贵妃醉酒》。据传，四喜过桥观鱼的身段，拉枝闻花的舞蹈，饮酒后蒙眬的醉眼，都令观众叫绝，称其“桥石无水脚有水，楼台无花闻有花”，唱腔如同“水磨”，细腻圆润。

李彩云是李四喜的爱徒，嫡传李氏唱腔的婉转细腻，韵味幽长。李彩云往下就是刘顺娥以及汉剧史上璀璨的明星陈伯华。
百年老卤的隽永，在于每一代人的精心研熬。《贵妃醉酒》大约也是被他们熬出来的。
彩萍比喻，陈伯华大师是富丽的牡丹花，富贵不断层，层层都华美;刘老师是兰花，貌不惊人但清雅隽永。刘派唱腔韵味浓郁，沉得下去。也许是男旦嗓音独特，刘顺娥的中低音极美。
陈受新在戏校学月琴，后来改攻音乐创作。依他曲作家的眼光，刘顺娥是一个很有音乐天赋的艺人。文化不高，不会记谱，更不识谱，但他有悟性，擅于琢磨声腔音乐，琢磨好了蕴在心里，然后叫人记谱，唱出来就像模像样。长期与他合作的著名汉剧三生尹春保也是声腔高手，擅走低腔，韵味足，两人相得益彰，在武昌乃园戏楼唱红半边天。尹氏的《二王图》、《男绑子》至今令老戏迷回味陶醉。
看我对尹春保陌生，陈受新话锋一转，介绍道:“他就是尹章旭的老爸嘛！”
噢！尹章旭我熟稔，省京剧院的当家老生，早就听说是汉剧团转过来的。想他唱汉剧的说转就转，过来就当家，也可见两剧种的亲缘。