“小戏骨”与“天真派”红楼梦为何评分悬殊？背后有四个深层原因(2)

首先，在立意上，小戏骨比天真派就要更胜一筹，并且是更接近曹公原著的思想。
王国维在评价《红楼梦》时，引用了叔本华的一段话：
“悲剧之中又有三种之别：第一种之悲剧，由极恶之人，极其所有之能力以交构之者。第二种，由于盲目的运命者。
第三种之悲剧，由于剧中之人物之位置及关系而不得不然者；非必有蛇蝎之性质与意外之变故也，但由普通之人物、普通之境遇，逼之不得不如是；彼等明知其害，交施之而交受之，各加以力而各不任其咎。
此种悲剧，其感人贤于前二者远甚。何则？彼示人生最大之不幸，非例外之事，而人生之所固有故也。若前二种之悲剧，吾人对蛇蝎之人物与盲目之命运，未尝不悚然战栗；然以其罕见之故，犹幸吾生之可以免，而不必求息肩之地也。”
《红楼梦》正是这第三种悲剧。曹公写红楼女儿，端庄者，风流者，娇憨者，纯然者，皆是天地间钟灵毓秀的骨肉；或有小疵，也是白璧微瑕，丝毫不掩其可爱。他爱笔下的每一个女孩儿，由内心深处发出“千红一哭，万艳同悲”的哀叹。

所以薄命司中的女儿们，她们的悲剧多在于命运，在于不可抗力的因素，她们是可爱的，也是值得同情和悲悯的。
小戏骨在改编时就很好地注意到了这一点，黛玉惜别家父独自投亲，钗黛由针锋之态到和解结金兰，元春虽身处高位却远离家人，甚至是刘姥姥插科打诨间让人感慨的生活不易等等，都很好地把握并传达了原著中这种重要的思想感情。
没有“坏人，奸佞”作祟，红楼女儿们的悲剧是命运之悲，无可奈何，无能为力。
这是一种宏大的立意，也是贴合原著的立意。
而在天真派中，则可清晰地看到“好人”与“坏人”的对立关系。
天真派的作品中，晴雯与香菱的命运是主线剧情。这二人原就是书中极为出彩的人物，如若处理得当，是可以很好地把那种悲剧的宿命感传达出来的。