轻小说真的是“买插画送厕纸”吗？(2)

但这就涉及到一个“文学性”或者说“艺术性”到底是什么的问题。
而考虑到名著的诞生时间与其被认可时间往往存在时差，很多名著实际上是被“追封”的，甚至名著的作者自己都不知道自己写的居然是被后世认可的名著，这个问题似乎又成了“薛定谔的文学性”。
而对于轻小说这样的商业作品而言，这个名作认证的时差比传统的小说要缩短不少。
《大春物》刚开始写作时原打算一本完结，最后却连载成知名系列，成为很多读者眼中的“神作”，电击小说大奖大赏、金赏里不乏一本完结甚至无人问津的作品，而银赏最终发展成长篇巨作甚至公认“神作”的却有不止一部，更不用说还有落选作品逆袭成名作或小众佳作的案例。
所以，权威评选和读者认可，确实并不完全一致，而历史每每证明，后者对于“文学性”“艺术性”的认可，远比前者更重要。
因为不容否认的一点是，一部作品被称为“名著”，并作为名著能流传的最主要原因，就是在有欣赏能力的人当中，喜欢（至少认可）它们的人占了大多数，有这种“可以不理解，但不能不尊重”的由多数人形成的大环境，才使一些作品流传至今，成为名著。

经受住历史和时间考验，无疑是评价作品“文学性”的基础之一。
所以，寻找“比较感动有深度的轻小说”，可能最有效的办法之一，就是寻找那些作品已出版甚至完结五年以上，但至今仍有出版社卖，也有读者买的作品了。
另一个切入点，则是轻小说作为快消品的属性。
大多数轻小说作品因为作者和编辑们的“产品设计”，无需费神就可以一天一本（按十二万字左右一本算）地轻松看完，无需专心致志研读就可以看懂个大概，如果是囫囵吞枣赶进度地看，一天连着看完三四本同系列的作品也并非不可能，消费速度甚至比厕纸还快。某种程度上这是轻小说“文学性”弱的最好体现，因为它除了给读者“快感”以外，其剧情通常并不能激发读者的进一步思考，甚至简单的剧情讨论都做不到，即“没法让人想多”。
所以，寻找“比较感动有深度的轻小说”，另一个有效的办法，就是寻找那些剧情讨论度高，能让人“想多”的作品，作品讨论的时间持续越长，其可读性、耐读性就越高，这样的作品，通常来说至少是一部佳作。