西叶迁的写作讨论室5 实践应用 角色塑造篇(3)

最后，“反馈（Feedback）”，这时交流之中的重要环节，也是小说人物面对不同信息时候表现自身性格特点的绝佳机会。反馈的信息，看法是否积极，透露出的逻辑关系和思考能力——这些角色的信息完全能够通过丰富的动作进行呈现。
举例说明：某日一海滨小镇突然发生海啸，ABC三兄弟在灾后现场有不同的表现。A给自己的伤口做了建议的包扎，一咬牙就忍着痛开始组织幸存者搜救遇险人员，一边振臂高呼一边为受灾的家乡留着热泪。B看着灾后现场，从屋子的残骸里先找出了自己的信用卡，再想办法找出了食物和照明，正绞尽脑汁想办法与外界取得联系。C心中对灾难的恐惧写满了双眼，发了疯似的搭了一个简易的漂浮木筏，说什么也不肯从木筏上下来哪怕一步。

（虽然这并不是传统意义上的交流）这一个事件下三个角色的反馈很充分的暴露了自己的精神状态，即AB比C要冷静得多。从形象上看，A是一个很有精神魅力和领袖形象的，充满热血的形象，同时十分现实主义，立足当下。相对而言B并不是一个那么独立的人，但从他的行动来看，B在文明世界之中可能是一个物质欲十分强烈的人，动作更加理想主义。而C在一句话之中把自己悲观的思考模式表现的十分充分。
——这就是笔者想要强调的“非单一方法”的角色塑造。上边的小例子注重于描写角色的精神状态和思考逻辑，并试图通过动作进行展示。多尝试添加不同形式的表现，角色塑造的角度和丰满程度也能因此增加。
接下来我们来谈一谈“突出不明显”的问题。
塑造角色，尤其是主要角色，特点和优缺点一定要明显。这个明显不是提一嘴就能解决的，而是把它作为一个示例去具体说明。比方说，我们说这个人他运气好，不能只说他运气好，可以说他“猜拳从来不会输”，往夸张了说可以“曾经连续中彩票头奖三十次”。角色特点和优缺点不用具体实例来明说是很难表现清楚的，想要让读者记住，就不要怕浪费笔墨大胆地去写，然后维持这个人设。