西叶迁的写作讨论室5 实践应用 角色塑造篇(4)

再举例说明：J是一个为朋友两肋插刀的铁血汉子，但对于感情却异常迟钝。他曾经抱着受伤的好兄弟跑了三公里路去医院抢救，路上实在赶不及的时候，甚至不惜以身犯险威胁了一个第一天上路的女车主载他。不知是吊桥效应还是斯德哥尔摩情节，女车主喜欢上了J这种重情重义的汉子，扭扭捏捏表现许久，J看着女孩如此拐弯抹角，还以为她喜欢上了自己兄弟，心里一边摸着眼泪说我那么幸苦最后居然是这种结局，但还是开开心心地想尽办法给二人牵红线。
通过具体，有戏剧性或者逻辑性强的情节表现你想表现的角色特点，才能使得特点足够突出，使角色有让读者记住的可能。
最后我们再讨论两个角色塑造时候的大忌：
 一，平板化角色。
平板化角色是什么呢？《三国演义》之中的大部分角色相较《水浒传》的角色，就是平板且范例式的：角色自始至终都贯彻一个性格，代表一个典型。刘备是仁君的典型，诸葛亮是睿智的典型，曹操是枭雄的典型……角色围绕着他们所代表的中心，虽然表现得足够突出且具有实例，但作为人来说，不够“生动立体”。

众所周知，人是复杂且多变的。要想现实之中的人心理上自始至终没有转变是天方夜谭。《水浒传》之中主要角色大多有“逼上梁山”这个过程，且有详细的描写和性格形象的转变，相对于三国之中那些典型，他们显得更加“接地气”，有人样，读者心中的塑造也就相对立体。
作品之中的角色尤其是主要角色，一定要想办法体现出角色性格的转变。这种转变要是有铺垫的，有描写的，能理解的——一个会转变的角色，才是能从纸面上站起来的人。
二，角色功能化。
虽说网络小说之中登场角色工具人化已经十分严重且大势所趋，但我们还是要想办法避免这种情况的发生。最好的办法，就是避免“借角色的嘴说话”。
角色的行动模式要基于角色目前的形象特征进行思考，而不是基于作者本人的想法去思考，不要让塑造出来的人变成作者推动剧情的工具人，把本能够自然推动的剧情搞得机械死板，这就是作者能力不足的问题，需要想办法锻炼并克服。