写小说：场景——最小的戏剧单元 | 詹姆斯·冈恩(3)

麦兹纳的分析和他重印的故事值得有抱负的作者研究，这是揭示作者的哲学取向如何塑造他们写作路径的一个好办法；有兴趣的作者们可以自己组织某些小组，深入了解为什么那些作家们会选择一种方法而不是另一种。
海明威，因为他渴望处理“事物的本来面目”，是戏剧式呈现——也就是说，允许读者直接看到发生了什么并得出自己的结论的过程——的一个很好的范本。这种方法引出了那句经常被引用的格言“展示，别说话！”在另一部优秀的分析选集《小说之家》(斯克里布纳出版社，1950年)中，卡罗琳·戈登和艾伦·泰特附上了有价值的“小说技巧笔记”，包括“小说中的权威”“四种方法”(视角)“全景和场景”“发现、纠葛、解决和迂回”“包围行动”“整体统一”“象征主义”和“业余爱好者的缺点”等等。在最后，顺便提一下，他们还列举了“没写出来的故事”“比例失调”“忽视读者”和“无意义对话”。
不过，在这里我们要关注的是“全景和场景”。戈登和泰特写道，小说由全景和场景组成。“全景，就像希腊歌剧的歌队一样，给作者提供了机会和手段来评论个人发生的事情，同时通过将人物与整个人类联系起来，赋予他们尊严，这也和希腊歌队一样。”但他们继续说，“全景，不管它被用于何种用途，总是代表着一般。而场景代表了个别的时刻——一个永远不会重复的时刻。”