知与守望（四）

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她缓过了好几秒，还是没有回答。
“你一直都不说话，是不是我说错了什么？”我几乎听不到自己的声音。
“啊……嗯……不好意思刚才看你……啊不想事情想得出神了，你刚才说什么？”
啊…她原来只是在发呆啊，还以为出了什么事情。
我调整呼吸，在心里重新组织语言，问她:“刚刚你在理综楼楼下说的什么关于语言和文字，还有关于什么人类想象力的内容，这些都是什么？还有你所说的这些东西与现在的这种情况又有什么关系。”
“啊这个啊，不好意思不好意思，忘记了忘记了，你确定要现在说吗？”她若无其事地说着，但是仔细听来，语气有着微微颤抖。
“不要吊我的胃口，这不好玩。”我的语气突然严肃起来，连我自己都难以置信，这不是我平常的表现。
她好像被吓到了，沉默了数秒，这个沉默的间隙，我对于刚才的严肃口吻而感到愧疚。她的身影在微光中被衬托出来，她好像在颤抖。对着她的样子，我的愧疚已然决堤。
“其实过会儿说也可以的……抱歉啊。”
“你也不用觉得过意不去，每个人都有知道的权利，不用自责，迟早是要告诉你的。”她双手抱胸，用宣读工作报告的语气来说出这句话。
又是一片沉默，可能她在组织话语吧。
“还记得李斯特的《钟》吗？”
“记得，是不是知新楼的场景跟你演奏…还是说画出的《钟》有关系？”
“有。你觉得李斯特的《钟》为什么叫《钟》？它明明是从帕格尼尼的小提琴曲改编的钢琴曲，是一首曲子，为什么它会和现实中我们所熟知的实物联系在一起？”
“与小提琴相比，钢琴的声音特质与钟比较相近。由于乐谱的高难度操作性，演奏家如果能完整地演奏下来，连绵的钢琴乐声不停地进入耳朵，那种声音就比较靠近加快的钟表运作时小齿轮转动的声音。所以世人常说李斯特的《钟》的声音像钟。”
“那你设想一下，如果把《钟》这个名字去掉，在你对于这首曲子完全不知情的情况下再去听这首乐曲，你还会觉得《钟》像现实中的钟吗？”
“这种情况......我想我可能不会把他们联想到一起。毕竟‘名字’是判断的第一印象”
“‘任何有形无形的东西，只要通过语言和文字，都可以有理无理地相似起来。’还记得这句话吗？《钟》像钟的说法是世人通过语言和文字的描绘，以此进行想象力的叠加从而一直流传下去的。”
“总的来说，你想表达的意思是语言和文字其实是影响了我们的大部分感官，‘名字’影响了想象的方向。”