《从生活到小说》-人物、故事、地点和修改（少量法律与伦理问题）[第四-八章]-(7)

。实践的难点：我们常常陷在日常的例行公事里，很少关注身边的世界
，就算注意了，也是以一种太熟悉、没有惊喜的方式去看
。换言之，作者必须尝试在熟悉的环境中发现新的东西，以一种初次邂逅的态度来观察世界
。[这是孩童天生很有想象力的原因]
例子：如果你每天在家门口看见同一棵树，换个角度，问自己一些关于那棵树的问题
：那棵树到底挡住了什么？它挡着你看邻居家厨房的视线了吗？你的邻居是谁？谁种下了这棵树？
对于大部分作者来说，有思路并不难，难得是坚持下来
。即使你一生都待在同一个地方，同样的街道、同样的房子，也并不意味着你的生活一定是琐碎无趣的
。只是你认为一切理所当然罢了。你从不留意。但如果要写作的话，你必须留心观察你的生活
。
如果你有较长一段时间没写过故事了，或者你从来没写过故事，那么你的想象力也许有些迟钝，自信心也许有些不足。这种情况下，你应该从写日记开始。日记练习：做头脑风暴，列出五个你至少五年未见的人的名字，你为什么没见他们？列出五个你说过的谎。这些练习有什么共同点？它们应当都有一个冲突性的核心。哪怕这种冲突只是潜在性的，而冲突是任何故事的核心要素。你不需要一定采用这些练习，任何激发你回忆、兴趣的事情都可以达成同样的效果。
如果时间对于作者而言必不可少，而且也不能发生在其他任何一年，那这种故事叫做“周年纪”。
例子：
分析：生硬在于两人的关系并没有紧凑的联系在一起。弟弟谋求独立，而哥哥关注家庭血脉间的“联系”，两者在逻辑上并不冲突，甚至说两人的冲突不够尖锐。缺乏一个中心点将两个人串起来。[2018/5/19]
一篇成功的、以真实生活为原型的小说来说，灵活性[添加素材的联系和剧情的中心点]
将会非常重要：不管是不是以事实为原型，在写小说中，要想办法把未发生的故事融入到真实故事中。
Topic2 保持距离
生活中的所有事情并非都可以或者需要被虚构化变为素材。如果把所有的事情都看成是小说的潜在素材，会导致过度的“自我关注”。[同人物的塑造
]
如果事件悲惨，通常要保持距离
。(#如果不能从事件中清醒过来，写出来的东西偏向意识流，也就是只有作者自己看懂
。)故事发生在作者身上，或者对作者来说很重要，仅仅这些都不足以使故事变得有力。