撒哈拉的雨季(2)

这都是她，一个既真实又缥缈的女孩。她敏感，因而深刻；深刻，因而悲观；悲观，因而逃避。孩童时见到苹果挂在树上，她会问“苹果是不是很痛苦”；她借一对无法厮守的恋人的经历说出“生命的本质是孤独的”、“爱的赠送既是刹那也是永恒”的话；好友自杀，她哭得歇斯底里，胃抽痛得打滚，却又问道“你的天才尚且不是你的武器，我又拿什么跟自己挑战呢？”她甚至说出“我们渴望的不过是自身的死亡和消融而已。”面对时间，她深知人的无奈：人之所以悲哀，是因为我们留不住岁月，更无法不承认，青春，有一日是要这么自然地消失过去。而人之可贵，也在于我们因时光环境的改变，在生活上得到长进。岁月的流失固然是无可奈何，而人的逐渐蜕变，却又脱不出时光的力量。父母劝她现实一点、继续学业时她说“面对自己内心不喜欢的事，才应该叫不现实才对”。这样的她，深刻，直白，又悲观，逃避。
但这都是她。没有了这些，也就没有了后来的她，那个在沙漠中尽情释放自己的三毛了。
《撒哈拉的故事》中的三毛，则是另外一种模样。那时的她，有一头黑色的长直发，身上一件质朴的长裙，脚蹬一双简单的凉鞋，风起时，裙子便随风而舞，。这时的她，已经减少了少年时期的种种或深刻或悲观或消极的特点，开始在倾心已久的沙漠的环抱中打开自己的心。她洗完澡后没有水了，便直接套上长裙去参加骑骆驼大赛；在沙滩上便意难忍时看到当地的土著女人直接在地上方便，结果被人发现慌忙逃窜；和荷西结婚时只是在帽子上插了一把香草；参加附近一个女孩的新婚典礼，对野蛮的婚礼习俗感到不满；去当地的澡堂洗澡，结果被滑溜溜的用来洗澡的东西给吓到了；她和荷西在夜晚时遭遇危机，两人都陷入泥沼中，最后靠着拆下来的放平的汽车座椅逃出险境；在夜晚遭遇打劫，机智的应对，化解了危机。以及对她来说更具威胁性的荷西的母亲及家人的来访使她手忙脚乱，整天没有休息的时间，到最后虽安稳度过危机，但仍感叹于传统中国母亲的辛苦，抱怨荷西不为她说话。
在这里，三毛的质朴自然，率性豁达体现得淋漓尽致。特别是她在这里与丈夫荷西一起度过的时间可以算是她一生中最幸福的时刻了，没有了对于生或死的矛盾的思考，没有了对于生活的逃避和悲观的态度，有的只是享受生活，享受在这无边无际的沙漠中与所爱之人一起度过的每一天。她并不对生活有更多的欲望，因为她认为“真正的快乐，不是狂喜，亦不是苦痛，在我很主观地来说，它是细水长流，碧海无波，在芸芸众生里做一个普通的人，享受生命一霎间的喜悦，那么我们即使不死，也在天堂了”。
在撒哈拉，三毛真正的成为了她自己，她骨子里的那种悲观、消极厌世的思想以及对于生或死的执念都被沙漠所包容，所理解，从而使她自己获得了真正的心灵上的解放。若不是他深爱的丈夫荷西几年后因事故逝世，想必她幸福的日子肯定会继续吧。沙漠对于三毛而言，可以说是另一个故乡了。三毛曾说“我的半生，飘流过很多国家。高度文明的社会，我住过，看透，也尝够了。我的感动不是没有，我的生活方式，多多少少也受到它们的影响。但是我始终没有在一个固定的地方，将我的心留下来给我居住的城市”，在所有她旅行过的地方当中，只有沙漠能使她倾心，能让她将“不能解释的，属于前世回忆似的乡愁”“莫名其妙、毫无保留”地交给沙漠。