我喜欢的是轻小说但不是轻小说(2)
带妹走出自闭这部分,只能说还凑合。毕竟纱雾之前跟(三次元的)人打交道太少了,角色一多了之后自然能好点。只是纱雾的每次成长,总感觉像是触发剧情后得到的奖励,而跟剧情本身的关联不够强。
黄漫的配角就有点惨了。黄漫的人物设计是比照俺妹来的,可黄漫跟俺妹的内涵并不类似,这导致黄漫的配角显得有点脱节。毕竟俺妹还有修复关系的过程,在这个过程中其他角色未必没有机会。而黄漫开局好感度直接拉满,别人怎么玩。像伊尔芙,在作品前中期扮演了纱雾发言人的角色,有种代纱雾监督男主的意味。这个初衷是极好的,高配版黑猫。如果能换个环境,还可以期待一下她与纱雾在后期的争斗;但在黄漫这个大环境下……只能说是惨字已经写在了脸上。
接下来就是妹非妹了。妹非妹的内涵是投稿屡投不中的祐在阴差阳错之下成为了一投就中的凉花的替身,为了证明自己而不得不努力赶上妹妹的脚步。听起来是个很励志的立意是不是?
讲道理的话,我们接下来该读到的理应是男主如何克服各种困难,努力写书,小有所成之后搞各种跨媒体企划,一步步走上人生巅峰,最后迎娶()妹妹的故事。
从第二卷开始,故事确实是这么写的,只是侧重点完全跑偏了。以上那些跟事业沾边的过程在书里几乎没有被认真刻画,只拿来当剧情的引子。而剧情本身是什么呢?是男主和妹妹调情,或者和其他妹子调情。我很喜欢看发福利的桥段,但你不能先用正事把我骗过来,然后拿发福利糊弄我。在这种情况下,本来高大上的内涵,就只能变成妹非妹的负担,让读者不能舒服地享受福利。如果我想看内涵,那妹非妹毫无疑问是崩了;如果我不想看内涵,那我为啥不去找轻松愉快的作品呢。
妹非妹的人物设计是比照黄漫来的——这还真是神奇。冰室舞是低配版的伊尔芙,W剪刀手则是低配版的冰室舞。伊尔芙还能帮助黄漫破局,在读者还一片茫然的时候担当起了带节奏的重任(同时也是我至今没有弃书的理由)。冰室舞呢,既帮不到凉花又威胁不了凉花,是过来看戏的吗。
不过这“低配”倒不能怪她们自己,还是得怪作品本身。内涵和剧情彻底脱节,导致妹非妹的配角沦为挂件和装饰品,除了陪男主玩之外无事可做。不妨看看第四卷重点关照的水无月樱,她作为声优都做了点什么。樱以取材为名义自称妹妹,强行住进男主家,然后在边缘疯狂试探兄妹二人的下限。在家里玩。去游乐场玩。玩完之后结论是——动画一定会很顺利的吧。
嗯?
为什么呢?
只因为把声优哄开心了吗?
虽然我们没拍过动画,可我们也不是什么都不知道啊。哪怕我们真的什么都不知道,至少看过黄漫吧。黄漫再不靠谱,人家至少陪的是编剧,你这陪一个声优就有点不懂事了。一个牛逼的编剧真的能决定动画的质量,声优呢?
最后也最关键的是,妹非妹丢掉了业界题材自带的代入感。业界题材的先进性体现在作者创作小说与小说里的男主创作“小说”的过程是相通的,因此读者可以通过代入男主来代入作者,实现情感的无损传递。可妹非妹纯拿业界环节当噱头,读者没有主角们正在认真搞创作的实感,也就难以代入。情感上难以代入,导致读者们更倾向以批判而非欣赏的态度去看待那些日常喜剧的桥段。何况,那些桥段放在08年也就是及格水平,放在18年能不能上及格线都是个问题。
黄漫的配角就有点惨了。黄漫的人物设计是比照俺妹来的,可黄漫跟俺妹的内涵并不类似,这导致黄漫的配角显得有点脱节。毕竟俺妹还有修复关系的过程,在这个过程中其他角色未必没有机会。而黄漫开局好感度直接拉满,别人怎么玩。像伊尔芙,在作品前中期扮演了纱雾发言人的角色,有种代纱雾监督男主的意味。这个初衷是极好的,高配版黑猫。如果能换个环境,还可以期待一下她与纱雾在后期的争斗;但在黄漫这个大环境下……只能说是惨字已经写在了脸上。
接下来就是妹非妹了。妹非妹的内涵是投稿屡投不中的祐在阴差阳错之下成为了一投就中的凉花的替身,为了证明自己而不得不努力赶上妹妹的脚步。听起来是个很励志的立意是不是?
讲道理的话,我们接下来该读到的理应是男主如何克服各种困难,努力写书,小有所成之后搞各种跨媒体企划,一步步走上人生巅峰,最后迎娶()妹妹的故事。
从第二卷开始,故事确实是这么写的,只是侧重点完全跑偏了。以上那些跟事业沾边的过程在书里几乎没有被认真刻画,只拿来当剧情的引子。而剧情本身是什么呢?是男主和妹妹调情,或者和其他妹子调情。我很喜欢看发福利的桥段,但你不能先用正事把我骗过来,然后拿发福利糊弄我。在这种情况下,本来高大上的内涵,就只能变成妹非妹的负担,让读者不能舒服地享受福利。如果我想看内涵,那妹非妹毫无疑问是崩了;如果我不想看内涵,那我为啥不去找轻松愉快的作品呢。
妹非妹的人物设计是比照黄漫来的——这还真是神奇。冰室舞是低配版的伊尔芙,W剪刀手则是低配版的冰室舞。伊尔芙还能帮助黄漫破局,在读者还一片茫然的时候担当起了带节奏的重任(同时也是我至今没有弃书的理由)。冰室舞呢,既帮不到凉花又威胁不了凉花,是过来看戏的吗。
不过这“低配”倒不能怪她们自己,还是得怪作品本身。内涵和剧情彻底脱节,导致妹非妹的配角沦为挂件和装饰品,除了陪男主玩之外无事可做。不妨看看第四卷重点关照的水无月樱,她作为声优都做了点什么。樱以取材为名义自称妹妹,强行住进男主家,然后在边缘疯狂试探兄妹二人的下限。在家里玩。去游乐场玩。玩完之后结论是——动画一定会很顺利的吧。
嗯?
为什么呢?
只因为把声优哄开心了吗?
虽然我们没拍过动画,可我们也不是什么都不知道啊。哪怕我们真的什么都不知道,至少看过黄漫吧。黄漫再不靠谱,人家至少陪的是编剧,你这陪一个声优就有点不懂事了。一个牛逼的编剧真的能决定动画的质量,声优呢?
最后也最关键的是,妹非妹丢掉了业界题材自带的代入感。业界题材的先进性体现在作者创作小说与小说里的男主创作“小说”的过程是相通的,因此读者可以通过代入男主来代入作者,实现情感的无损传递。可妹非妹纯拿业界环节当噱头,读者没有主角们正在认真搞创作的实感,也就难以代入。情感上难以代入,导致读者们更倾向以批判而非欣赏的态度去看待那些日常喜剧的桥段。何况,那些桥段放在08年也就是及格水平,放在18年能不能上及格线都是个问题。